Звук тишины
Дата: 3 июня 2023 — 18:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Этот концерт — очередной в серии, которую можно было бы обозначить как диалог культур — европейской и внеевропейской; их удалённость друг от друга позволяет увидеть одну и другую с максимального расстояния и в максимальном контрасте, выявляющем, вместе с тем, неожиданные связи.
«Амбассадор» европейской музыки в этой программе — И. С. Бах. «Искусство фуги» — последнее сочинение лейпцигского кантора, изданное уже посмертно, — являет собой итог многовековой полифонической традиции, ведущей своё происхождение от Ренессанса. Простая абстрактная тема, положенная в основу этого сборника, становится залогом величайшей сложности полифонических разработок: в каждом новом контрапункте она претерпевает изменения — вплоть до обращения, увеличения и уменьшения; впоследствии на её основе выстраиваются двойные, тройные и зеркальные фуги — музыка, исключительно «математическая» даже для своей интеллектуальной эпохи.
Сякухати — японская продольная бамбуковая флейта, история которой восходит к Средним векам; считается, что этот инструмент пришёл в Японию из Китая в VIII веке, при этом существуют версии о более раннем происхождении сякухати, связанном с культурой Древней Индии и Древнего Египта. Игра на сякухати рассматривалась как медитативная практика японских монахов: сдержанный динамический диапазон инструмента с возможностью отображать множество нюансов ассоциировался с буддийской концепцией «срединного пути». При этом предполагалось, что чем выше мастерство играющего, тем большей самореализации он достигает. Такая «самодостаточность» вполне рифмуется с контрапунктическими изысканиями Баха, не имевшими никакой практической цели, кроме существования «ради самих себя» и обращённых не к какому-либо потенциальному слушателю, но к самой идее сверхъестественного мастерства.
Третья «точка зрения» в этой программе — преломление японской музыки в творчестве европейских композиторов — в данном случае, Владимира Шуляковского и Никиты Часовникова. Традиция такого заимствования знакома нам по живописи второй половины XIX века, когда обращение европейских — в частности, французских — художников к эстетике японского изобразительного искусства стало выходом из академического тупика. Лаконичность линий, чистота цветов и высочайшее совершенство графики стало одной из основополагающих концепций импрессионизма, а затем и постимпрессионизма.
Исполняют:
Никита Часовников (сякухати);
Владимир Шуляковский (скрипка);
Юлия Глазкова (орган).
В программе:
Накао Тодзан (1876–1956) — 朝風 — Asakaze;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Контрапункты I и IV из сборника «Искусство фуги», BWV 1080;
Владимир Шуляковский — «Подражание сякухати»;
Иоганн Себастьян Бах — Контрапункт V из сборника «Искусство фуги», BWV 1080;
Владимир Шуляковский — «На склонах Фудзи»;
Иоганн Себастьян Бах — Контрапункт VII из сборника «Искусство фуги», BWV 1080;
Никита Часовников (род. 1987) — 徴と宮 — Chō to Kyū;
Иоганн Себастьян Бах — Контрапункт IX из сборника «Искусство фуги», BWV 1080;
Владимир Шуляковский — «Подражание кото»;
Иоганн Себастьян Бах — Adagio из Концерта ре минор для скрипки, BWV 1052R;
Владимир Шуляковский — «Буси»;
Иоганн Себастьян Бах — Контрапункт XIX из сборника «Искусство фуги», BWV 1080;
Импровизация на тему BACH.
«Амбассадор» европейской музыки в этой программе — И. С. Бах. «Искусство фуги» — последнее сочинение лейпцигского кантора, изданное уже посмертно, — являет собой итог многовековой полифонической традиции, ведущей своё происхождение от Ренессанса. Простая абстрактная тема, положенная в основу этого сборника, становится залогом величайшей сложности полифонических разработок: в каждом новом контрапункте она претерпевает изменения — вплоть до обращения, увеличения и уменьшения; впоследствии на её основе выстраиваются двойные, тройные и зеркальные фуги — музыка, исключительно «математическая» даже для своей интеллектуальной эпохи.
Сякухати — японская продольная бамбуковая флейта, история которой восходит к Средним векам; считается, что этот инструмент пришёл в Японию из Китая в VIII веке, при этом существуют версии о более раннем происхождении сякухати, связанном с культурой Древней Индии и Древнего Египта. Игра на сякухати рассматривалась как медитативная практика японских монахов: сдержанный динамический диапазон инструмента с возможностью отображать множество нюансов ассоциировался с буддийской концепцией «срединного пути». При этом предполагалось, что чем выше мастерство играющего, тем большей самореализации он достигает. Такая «самодостаточность» вполне рифмуется с контрапунктическими изысканиями Баха, не имевшими никакой практической цели, кроме существования «ради самих себя» и обращённых не к какому-либо потенциальному слушателю, но к самой идее сверхъестественного мастерства.
Третья «точка зрения» в этой программе — преломление японской музыки в творчестве европейских композиторов — в данном случае, Владимира Шуляковского и Никиты Часовникова. Традиция такого заимствования знакома нам по живописи второй половины XIX века, когда обращение европейских — в частности, французских — художников к эстетике японского изобразительного искусства стало выходом из академического тупика. Лаконичность линий, чистота цветов и высочайшее совершенство графики стало одной из основополагающих концепций импрессионизма, а затем и постимпрессионизма.
Исполняют:
Никита Часовников (сякухати);
Владимир Шуляковский (скрипка);
Юлия Глазкова (орган).
В программе:
Накао Тодзан (1876–1956) — 朝風 — Asakaze;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Контрапункты I и IV из сборника «Искусство фуги», BWV 1080;
Владимир Шуляковский — «Подражание сякухати»;
Иоганн Себастьян Бах — Контрапункт V из сборника «Искусство фуги», BWV 1080;
Владимир Шуляковский — «На склонах Фудзи»;
Иоганн Себастьян Бах — Контрапункт VII из сборника «Искусство фуги», BWV 1080;
Никита Часовников (род. 1987) — 徴と宮 — Chō to Kyū;
Иоганн Себастьян Бах — Контрапункт IX из сборника «Искусство фуги», BWV 1080;
Владимир Шуляковский — «Подражание кото»;
Иоганн Себастьян Бах — Adagio из Концерта ре минор для скрипки, BWV 1052R;
Владимир Шуляковский — «Буси»;
Иоганн Себастьян Бах — Контрапункт XIX из сборника «Искусство фуги», BWV 1080;
Импровизация на тему BACH.