Возвращение к истокам
Дата: 12 октября 2022 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
«Имя Его да будет в веках» (Пс. 71/17). Именно этой фразой можно охарактеризовать центральную линию творчества Иоганна Себастьяна Баха, вкладывавшего в каждую ноту своих сочинений искреннюю и глубокую веру в Бога. Концерт открывает Прелюдия и фуга Баха ре минор, BWV 539 (1685-1750). Интересно, что изначально фуга входила в состав сонаты соль минор для скрипки соло и лишь позже была переработана Бахом в органное сочинение.
Концерт продолжат прозвучат четыре церковных сонаты Вольфганга Амадея Моцарта (1756-1791). Отметим, что будучи одним из этапов становления классической сонаты, церковные сонаты по своей структуре достаточно далеки от сонаты в современном ее понимании. Они представляют собой короткие пьесы, предназначенные для исполнения во время богослужения между Посланием и Евангелием.
Обратим особое внимание на вошедшие в программу концерта органные сочинения Арво Пярта (род. 1935), автора новой композиторской техники tintinnabuli. На сайте композитора дается объяснение названию первого из сочинений, Trivium: «Латинское название произведения, Trivium, означает три пути, которые ведут в одну точку — к Истине. Произведение состоит из трех коротких частей с одной и той же мелодией, но с различным использованием возможностей, предлагаемых техникой tintinnabuli».
Концерт завершает сочинение Гельмута Михаэля Бранда (род. 1959) Sein Name wird ewigliсh bleiben (Psalm 72\17). Это название — фрагмент 17-й строфы из Псалма 71 (нумерация псалмов в русском переводе несколько отличается).
Исполнитель: Егор Колесов (орган).
В программе:
— Иоганн Себастьян Бах (1685–1750). Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539;
— Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791). Четыре церковные сонаты (транскрипция для органа соло З. Сатмари): KV 67 ми-бемоль мажор, KV 68 си-бемоль мажор, KV 244 фа мажор, KV 336 до мажор;
— Арво Пярт (род. 1935). Три пьесы для органа: Trivium, Pari intervallo, Mein Weg hat Gipfel und Wellentäler;
— Пауль Хиндемит (1895–1963). Соната для органа № 2 (I. Lebhaft — II. Ruhigbewegt — III. Fuge. Mäßig bewegt, heiter);
— Гельмут Михаэль Бранд (род. 1959). Sein Name wird ewigliсh bleiben (Psalm 72\17) (Прикосновение к Бесконечному в пяти конечных частях).
Концерт продолжат прозвучат четыре церковных сонаты Вольфганга Амадея Моцарта (1756-1791). Отметим, что будучи одним из этапов становления классической сонаты, церковные сонаты по своей структуре достаточно далеки от сонаты в современном ее понимании. Они представляют собой короткие пьесы, предназначенные для исполнения во время богослужения между Посланием и Евангелием.
Обратим особое внимание на вошедшие в программу концерта органные сочинения Арво Пярта (род. 1935), автора новой композиторской техники tintinnabuli. На сайте композитора дается объяснение названию первого из сочинений, Trivium: «Латинское название произведения, Trivium, означает три пути, которые ведут в одну точку — к Истине. Произведение состоит из трех коротких частей с одной и той же мелодией, но с различным использованием возможностей, предлагаемых техникой tintinnabuli».
Концерт завершает сочинение Гельмута Михаэля Бранда (род. 1959) Sein Name wird ewigliсh bleiben (Psalm 72\17). Это название — фрагмент 17-й строфы из Псалма 71 (нумерация псалмов в русском переводе несколько отличается).
Исполнитель: Егор Колесов (орган).
В программе:
— Иоганн Себастьян Бах (1685–1750). Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539;
— Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791). Четыре церковные сонаты (транскрипция для органа соло З. Сатмари): KV 67 ми-бемоль мажор, KV 68 си-бемоль мажор, KV 244 фа мажор, KV 336 до мажор;
— Арво Пярт (род. 1935). Три пьесы для органа: Trivium, Pari intervallo, Mein Weg hat Gipfel und Wellentäler;
— Пауль Хиндемит (1895–1963). Соната для органа № 2 (I. Lebhaft — II. Ruhigbewegt — III. Fuge. Mäßig bewegt, heiter);
— Гельмут Михаэль Бранд (род. 1959). Sein Name wird ewigliсh bleiben (Psalm 72\17) (Прикосновение к Бесконечному в пяти конечных частях).