Вена блистающая

Оценить камерное творчество Гайдна и Моцарта — двух непревзойдённых «венских классиков», проще всего, если представить их... обычными жителями обычной европейской столицы. Лишь в ХIX веке Вену стали называть «мировой столицей музыки». И только с 1834 года австрийский музыковед Кизеветтер ввел в обиход понятие «венские классики», закрепленное конкретно за Гайдном и Моцартом. Но до сих пор в Вене, как при Гайдне и Моцарте, вдоль Ринга, главной кольцевой улицы, ездят конные экипажи, по улочкам на задах Собора Св. Стефана бродит загадочный «масонский дух», а трамваи издают тренькающий гайдновско-моцартовский звук.

Гайдн жил в Вене в ранней юности и в старости, тогда как зрелые годы провел капельмейстером в загородном имении обожавшего его князя Николы Эстергази. Моцарта в детстве и отрочестве в Вену неоднократно вывозил отец, искавший и находивший для сына-вундеркинда достойных покровителей. Язык реальности позволяет нам понять, как обоих будущих гениев влекло в столичную Вену из их захолустий. Будущность в виде поздних гайдновских триумфов, когда его буквально носили на руках, и «венских сувениров» в виде нагроможденных в кондитерских витринах пирамид из «Моцарт-кугелей» (круглых шоколадных конфет с портретом Моцарта на золотой обертке) в бытность обычными обитателями Вены совершенно не просматривалась ни Гайдном, ни Моцартом.

Зато их музыка, особенно камерные сочинения, написанные в Вене или связанные с воспоминаниями о Вене, поведают о том, что отличало этих выдающихся авторов своего времени от остальных горожан.