Великий Иоганн Себастьян Бах
Дата: 14 июня 2023 — 19:30
Место: Храм Святого Станислава
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Союза Печатников, 22
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
В программе петербургской органистки Лилии Кузнецовой собрана коллекция произведений великого И. С. Баха.
Фантазия соль минор была сочинена Бахом после смерти первой жены. Душевной драме, описанной в Фантазии, противопоставлена тревожная, но жизнеутверждающая фуга.
Шесть Трио-сонат предназначались для старшего сына Вильгельма Фридемана. Изначально они задумывались для исполнения на клавикорде или клавесине с педалью. Эта изящная музыка требует от исполнителя координации высокой степени. На концерте прозвучит Соната № 2 до минор в трёх частях.
Прелюдия и фуга ля минор — одно из самых эмоционально насыщенных произведений для органа у Баха, написанное в яркой виртуозной манере.
В последние годы жизни композитор работал над переработкой ряда больших хоралов, сочинённых, вероятно, в веймар-кётенский период. Они были объединены в цикл «18 Лейпцигских хоральных обработок». Между монументальными опусами будут исполнены два из них: «Я не оставлю Бога» и «Приди, язычников Спаситель». В них проявилось совершенное контрапунктическое письмо Баха.
Музыкальные лады были открыты ещё в Древней Греции. Каждый лад был наделён определённым характером, благодаря которому слушатель погружался в то или иное состояние. Концепция ладо-состояний нашла отражение и в музыкально-эстетической «теории аффектов», распространённой в Западной Европе в XVIII веке. Согласно ей, основным содержанием музыки является выражение и излияние человеческих чувств. В характере «Дорийской» Токкаты и фуги Баха преобладает мужественное начало.
Энергичная Токката продолжается неуклонной, величественной фугой. Этот цикл по масштабу формы сопоставим с крупными сочинениями композитора для хора и оркестра.
Исполняет:
Лилия Кузнецова (орган).
В программе концерта — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542;
Хоральная обработка Nun komm, der Heiden Heiland («Приди, язычников Спаситель»), BWV 659 из цикла «18 Лейпцигских хоральных обработок»;
Трио-соната № 2 до минор, BWV 526: Vivace — Largo — Allegro;
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543;
Хоральная обработка Von Gott will ich nicht lassen («Я не оставлю Бога»), BWV 658 из цикла «18 Лейпцигских хоральных обработок»;
Токката и фуга ре минор («Дорийская»), BWV 538.
Фантазия соль минор была сочинена Бахом после смерти первой жены. Душевной драме, описанной в Фантазии, противопоставлена тревожная, но жизнеутверждающая фуга.
Шесть Трио-сонат предназначались для старшего сына Вильгельма Фридемана. Изначально они задумывались для исполнения на клавикорде или клавесине с педалью. Эта изящная музыка требует от исполнителя координации высокой степени. На концерте прозвучит Соната № 2 до минор в трёх частях.
Прелюдия и фуга ля минор — одно из самых эмоционально насыщенных произведений для органа у Баха, написанное в яркой виртуозной манере.
В последние годы жизни композитор работал над переработкой ряда больших хоралов, сочинённых, вероятно, в веймар-кётенский период. Они были объединены в цикл «18 Лейпцигских хоральных обработок». Между монументальными опусами будут исполнены два из них: «Я не оставлю Бога» и «Приди, язычников Спаситель». В них проявилось совершенное контрапунктическое письмо Баха.
Музыкальные лады были открыты ещё в Древней Греции. Каждый лад был наделён определённым характером, благодаря которому слушатель погружался в то или иное состояние. Концепция ладо-состояний нашла отражение и в музыкально-эстетической «теории аффектов», распространённой в Западной Европе в XVIII веке. Согласно ей, основным содержанием музыки является выражение и излияние человеческих чувств. В характере «Дорийской» Токкаты и фуги Баха преобладает мужественное начало.
Энергичная Токката продолжается неуклонной, величественной фугой. Этот цикл по масштабу формы сопоставим с крупными сочинениями композитора для хора и оркестра.
Исполняет:
Лилия Кузнецова (орган).
В программе концерта — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542;
Хоральная обработка Nun komm, der Heiden Heiland («Приди, язычников Спаситель»), BWV 659 из цикла «18 Лейпцигских хоральных обработок»;
Трио-соната № 2 до минор, BWV 526: Vivace — Largo — Allegro;
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543;
Хоральная обработка Von Gott will ich nicht lassen («Я не оставлю Бога»), BWV 658 из цикла «18 Лейпцигских хоральных обработок»;
Токката и фуга ре минор («Дорийская»), BWV 538.