Великий Иоганн Себастьян Бах
Дата: 25 марта 2023 — 19:30
Место: Храм Святого Станислава
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Союза Печатников, 22
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
В программе петербургской органистки Лилии Кузнецовой, приуроченной ко дню рождения великого И. С. Баха, собрана коллекция его произведений для органа разных жанров.
Фантазия соль минор была сочинена Бахом после смерти первой жены. Душевной драме, описанной в Фантазии, противопоставлена тревожная, но жизнеутверждающая фуга.
Шесть Трио-сонат предназначались для старшего сына Вильгельма Фридемана. Изначально они задумывались для исполнения на клавикорде или клавесине с педалью. Эта изящная музыка требует от исполнителя координации высокой степени. На концерте прозвучит Соната № 2 до минор в трёх частях.
Прелюдия и фуга ля минор — одно из самых эмоционально насыщенных произведений для органа у Баха, написанное в яркой виртуозной манере.
В последние годы жизни композитор работал над переработкой ряда больших хоралов, сочиненных, вероятно, в веймар-кётенский период. Они были объединены в цикл «18 Лейпцигских хоральных обработок». Между монументальными опусами будут исполнены два из них: «Я не оставлю Бога» и «Приди, язычников Спаситель». В них проявилось совершенное контрапунктическое письмо Баха.
Музыкальные лады были открыты ещё в Древней Греции. Каждый лад был наделён определённым характером, благодаря которому слушатель погружался в то или иное состояние. Концепция ладо-состояний нашла отражение и в музыкально-эстетической «теории аффектов», распространённой в Западной Европе в XVIII веке. Согласно ей, основным содержанием музыки является выражение и излияние человеческих чувств. В характере «Дорийской» Токкаты и фуги Баха преобладает мужественное начало. Энергичная Токката продолжается неуклонной, величественной фугой. Этот цикл по масштабу формы сопоставим с крупными сочинениями композитора для хора и оркестра.
Пассакалия и фуга до минор — произведение, в котором гений композитора проявился в полную силу. В вариациях на повторяющуюся (остинатную) тему разворачивается картина шествия с трагедийными эпизодами и торжественным апофеозом-прояснением в конце.
Исполняет:
Лилия Кузнецова (орган, Санкт-Петербург).
В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542;
Трио-соната № 2 до минор, BWV 526: Vivace — Largo — Allegro;
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543;
Хоральная обработка Von Gott will ich nicht lassen («Я не оставлю Бога»), BWV 658 из цикла «18 Лейпцигских хоральных обработок»;
Токката и фуга ре минор («Дорийская»), BWV 538;
Хоральная обработка Nun komm, der Heiden Heiland («Приди, язычников Спаситель»), BWV 659 из цикла «18 Лейпцигских хоральных обработок»;
Пассакалия и фуга до минор, BWV 582.
Фантазия соль минор была сочинена Бахом после смерти первой жены. Душевной драме, описанной в Фантазии, противопоставлена тревожная, но жизнеутверждающая фуга.
Шесть Трио-сонат предназначались для старшего сына Вильгельма Фридемана. Изначально они задумывались для исполнения на клавикорде или клавесине с педалью. Эта изящная музыка требует от исполнителя координации высокой степени. На концерте прозвучит Соната № 2 до минор в трёх частях.
Прелюдия и фуга ля минор — одно из самых эмоционально насыщенных произведений для органа у Баха, написанное в яркой виртуозной манере.
В последние годы жизни композитор работал над переработкой ряда больших хоралов, сочиненных, вероятно, в веймар-кётенский период. Они были объединены в цикл «18 Лейпцигских хоральных обработок». Между монументальными опусами будут исполнены два из них: «Я не оставлю Бога» и «Приди, язычников Спаситель». В них проявилось совершенное контрапунктическое письмо Баха.
Музыкальные лады были открыты ещё в Древней Греции. Каждый лад был наделён определённым характером, благодаря которому слушатель погружался в то или иное состояние. Концепция ладо-состояний нашла отражение и в музыкально-эстетической «теории аффектов», распространённой в Западной Европе в XVIII веке. Согласно ей, основным содержанием музыки является выражение и излияние человеческих чувств. В характере «Дорийской» Токкаты и фуги Баха преобладает мужественное начало. Энергичная Токката продолжается неуклонной, величественной фугой. Этот цикл по масштабу формы сопоставим с крупными сочинениями композитора для хора и оркестра.
Пассакалия и фуга до минор — произведение, в котором гений композитора проявился в полную силу. В вариациях на повторяющуюся (остинатную) тему разворачивается картина шествия с трагедийными эпизодами и торжественным апофеозом-прояснением в конце.
Исполняет:
Лилия Кузнецова (орган, Санкт-Петербург).
В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542;
Трио-соната № 2 до минор, BWV 526: Vivace — Largo — Allegro;
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543;
Хоральная обработка Von Gott will ich nicht lassen («Я не оставлю Бога»), BWV 658 из цикла «18 Лейпцигских хоральных обработок»;
Токката и фуга ре минор («Дорийская»), BWV 538;
Хоральная обработка Nun komm, der Heiden Heiland («Приди, язычников Спаситель»), BWV 659 из цикла «18 Лейпцигских хоральных обработок»;
Пассакалия и фуга до минор, BWV 582.