В возвышенном регистре
Дата: 4 сентября 2022 — 16:00
Место: Храм Святого Станислава
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Союза Печатников, 22
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Лауреат международных конкурсов
Алла Морозова
(Санкт-Петербург)
В программе петербургской органистки Аллы Морозовой — старинная музыка XVI-XVIII веков и несколько сочинений выдающегося эстонского композитора Арво Пярта.
Я. П. Свелинк — нидерландский композитор, органист, клавесинист и педагог. Он прославился как виртуоз клавирной импровизации и был прозван за это «амстердамским Орфеем». Слава Свелинка-педагога простиралась по всей Северной Европе и особенно велика была в Германии. Среди его учеников — основатели северогерманской органной школы М. Преториус, С. Шейдт, Г. Шейдеман. Творчество Свелинка — переходное от эпохи Возрождения к эпохе барокко. Новые барочные тенденции просматриваются в сочинениях, написанных для органа и клавесина. В инструментальной музыке Свелинк больше всего работал в жанрах фантазии, вариаций, писал ричеркары, паваны, хоральные обработки. Концерт откроет его Хроматическая фантазия ре минор (хроматизм — мелодический ход на полутон от диатонической к одноимённой хроматической ступени звукоряда).
Д. Букстехуде был центральной фигурой в музыкальной жизни Любека второй половины XVII века. Его слава как органиста распространялась далеко за пределы города и всего северонемецкого региона. Есть предположение, что в 1705 году Бах пешком преодолел путь из Арнштадта в Любек, чтобы послушать импровизации Букстехуде на органе. В его наследии ведущую роль занимают свободные композиции — Прелюдии (Токкаты, Преамбулы), по музыкальному строению и языку схожие с сочинениями южноевропейских мастеров, прежде всего Дж. Фрескобальди и И. Я. Фробергера. Программу продолжит одна из двух чакон Букстехуде — ми минор.
Музыкальные лады были открыты ещё в Древней Греции. Каждый из них был наделён определённым характером, благодаря которому слушатель погружался в то или иное состояние. Концепция ладо-состояний нашла отражение и в музыкально-эстетической «теории аффектов», распространённой в Западной Европе в XVIII веке. Согласно ей, основным содержанием музыки является выражение и излияние человеческих чувств. В характере «Дорийской» Токкаты и фуги Баха преобладает мужественное начало. Энергичная токката продолжается неуклонной, величественной фугой. Разворачивающееся действо по масштабу формы сопоставимо с крупными сочинениями композитора для хора и оркестра. Хоральные органные обработки Баха — это камерный жанр, в котором он раскрывает мир лирических образов — возвышенно-созерцательных и интимно-скорбных. Будет исполнен хорал «Я взываю к Тебе, Господь Иисус Христос» из «Органной книжечки», звучащий в кинофильме «Солярис».
Третья часть «Клавирных упражнений» была завершена в 1739 году в период творческого расцвета Баха. Написанная к 200-летию посещения Лейпцига Мартином Лютером, она содержит ряд обработок хоральных песнопений протестантского богослужения. Своей структурой она напоминает Катехизис Лютера, состоящий из двух частей: в Большом катехизисе излагались догматы веры, а Малый катехизис был обращён к детям и простому люду. Каждый хоральный напев баховского цикла, за исключением «Allein Gott in der Höh` sei Her`», представлен в двух версиях: пространный, где автор использует все ресурсы органа, включая педальную клавиатуру, и небольшой — мануальной. Благодаря особенностям структуры, третью часть «Клавирных упражнений» часто именуют «Органной мессой». Несомненно, Бах придавал особое значение этому циклу: он был первым, опубликованным при его жизни. Торжественная Прелюдия ми-бемоль мажор открывает третью часть «Клавирных упражнений». Также прозвучит хорал «Мы веруем в единого Бога», который несёт в себе мощнейший энергетический заряд.
Эстонский композитор А. Пярт сочиняет для органа в оригинальном стиле tintinnabuli. Пярт сравнивает технику tintinnabuli «с белым огоньком, в котором содержатся всевозможные цвета, чтобы различить которые, нужна призма». Под призмой композитор подразумевает душу слушателя. В программе — три произведения Пярта. В заключение концерта будет исполнено его сочинение Annum per annum, что в переводе значит «Из года в год». Оно написано к 900-летию кафедрального собора в Шпaйере (Германия), в том числе, «в качестве выражения преданности и благодарности св. Цецилии, покровительнице духовной музыки». Пять частей пьесы имеют названия, в которых зашифрованы части Мессы: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus и Agnus Dei.
Программа концерта:
Ян Питерсон Свелинк (1562-1621)
Хроматическая фантазия ре минор, SwWV 258
Дитрих Букстехуде (1637-1707)
Чакона ми минор, BuxWV 160
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)
Токката и фуга ре минор («Дорийская»), BWV 538
Хоральная обработка «Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ» («Я взываю к Тебе, Господь Иисус Христос») из цикла «Органная книжечка», BWV 639
Арво Пярт (род.1935)
Trivium
Иоганн Себастьян Бах
Хоральная обработка «Wir glauben all’ an einen Gott» («Мы веруем в единого Бога»),
BWV 680 из третьей части «Клавирных упражнений»
Арво Пярт
Pari intervallo
Иоганн Себастьян Бах
Прелюдия ми-бемоль мажор, BWV 552/1
Арво Пярт
Annum per annum («Из года в год»)
Алла Морозова
(Санкт-Петербург)
В программе петербургской органистки Аллы Морозовой — старинная музыка XVI-XVIII веков и несколько сочинений выдающегося эстонского композитора Арво Пярта.
Я. П. Свелинк — нидерландский композитор, органист, клавесинист и педагог. Он прославился как виртуоз клавирной импровизации и был прозван за это «амстердамским Орфеем». Слава Свелинка-педагога простиралась по всей Северной Европе и особенно велика была в Германии. Среди его учеников — основатели северогерманской органной школы М. Преториус, С. Шейдт, Г. Шейдеман. Творчество Свелинка — переходное от эпохи Возрождения к эпохе барокко. Новые барочные тенденции просматриваются в сочинениях, написанных для органа и клавесина. В инструментальной музыке Свелинк больше всего работал в жанрах фантазии, вариаций, писал ричеркары, паваны, хоральные обработки. Концерт откроет его Хроматическая фантазия ре минор (хроматизм — мелодический ход на полутон от диатонической к одноимённой хроматической ступени звукоряда).
Д. Букстехуде был центральной фигурой в музыкальной жизни Любека второй половины XVII века. Его слава как органиста распространялась далеко за пределы города и всего северонемецкого региона. Есть предположение, что в 1705 году Бах пешком преодолел путь из Арнштадта в Любек, чтобы послушать импровизации Букстехуде на органе. В его наследии ведущую роль занимают свободные композиции — Прелюдии (Токкаты, Преамбулы), по музыкальному строению и языку схожие с сочинениями южноевропейских мастеров, прежде всего Дж. Фрескобальди и И. Я. Фробергера. Программу продолжит одна из двух чакон Букстехуде — ми минор.
Музыкальные лады были открыты ещё в Древней Греции. Каждый из них был наделён определённым характером, благодаря которому слушатель погружался в то или иное состояние. Концепция ладо-состояний нашла отражение и в музыкально-эстетической «теории аффектов», распространённой в Западной Европе в XVIII веке. Согласно ей, основным содержанием музыки является выражение и излияние человеческих чувств. В характере «Дорийской» Токкаты и фуги Баха преобладает мужественное начало. Энергичная токката продолжается неуклонной, величественной фугой. Разворачивающееся действо по масштабу формы сопоставимо с крупными сочинениями композитора для хора и оркестра. Хоральные органные обработки Баха — это камерный жанр, в котором он раскрывает мир лирических образов — возвышенно-созерцательных и интимно-скорбных. Будет исполнен хорал «Я взываю к Тебе, Господь Иисус Христос» из «Органной книжечки», звучащий в кинофильме «Солярис».
Третья часть «Клавирных упражнений» была завершена в 1739 году в период творческого расцвета Баха. Написанная к 200-летию посещения Лейпцига Мартином Лютером, она содержит ряд обработок хоральных песнопений протестантского богослужения. Своей структурой она напоминает Катехизис Лютера, состоящий из двух частей: в Большом катехизисе излагались догматы веры, а Малый катехизис был обращён к детям и простому люду. Каждый хоральный напев баховского цикла, за исключением «Allein Gott in der Höh` sei Her`», представлен в двух версиях: пространный, где автор использует все ресурсы органа, включая педальную клавиатуру, и небольшой — мануальной. Благодаря особенностям структуры, третью часть «Клавирных упражнений» часто именуют «Органной мессой». Несомненно, Бах придавал особое значение этому циклу: он был первым, опубликованным при его жизни. Торжественная Прелюдия ми-бемоль мажор открывает третью часть «Клавирных упражнений». Также прозвучит хорал «Мы веруем в единого Бога», который несёт в себе мощнейший энергетический заряд.
Эстонский композитор А. Пярт сочиняет для органа в оригинальном стиле tintinnabuli. Пярт сравнивает технику tintinnabuli «с белым огоньком, в котором содержатся всевозможные цвета, чтобы различить которые, нужна призма». Под призмой композитор подразумевает душу слушателя. В программе — три произведения Пярта. В заключение концерта будет исполнено его сочинение Annum per annum, что в переводе значит «Из года в год». Оно написано к 900-летию кафедрального собора в Шпaйере (Германия), в том числе, «в качестве выражения преданности и благодарности св. Цецилии, покровительнице духовной музыки». Пять частей пьесы имеют названия, в которых зашифрованы части Мессы: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus и Agnus Dei.
Программа концерта:
Ян Питерсон Свелинк (1562-1621)
Хроматическая фантазия ре минор, SwWV 258
Дитрих Букстехуде (1637-1707)
Чакона ми минор, BuxWV 160
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)
Токката и фуга ре минор («Дорийская»), BWV 538
Хоральная обработка «Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ» («Я взываю к Тебе, Господь Иисус Христос») из цикла «Органная книжечка», BWV 639
Арво Пярт (род.1935)
Trivium
Иоганн Себастьян Бах
Хоральная обработка «Wir glauben all’ an einen Gott» («Мы веруем в единого Бога»),
BWV 680 из третьей части «Клавирных упражнений»
Арво Пярт
Pari intervallo
Иоганн Себастьян Бах
Прелюдия ми-бемоль мажор, BWV 552/1
Арво Пярт
Annum per annum («Из года в год»)