В созвучии хоралов и сонат
Дата: 28 января 2024 — 16:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Хоральная обработка и органная соната — два ключевых жанра немецкого органного романтизма; именно в этих сферах органные романтики достигли того масштаба мысли, который позволил говорить о создании нового самостоятельного стиля — и фактически новой органной эры.
Будучи изначально литургическим жанром, хоральная обработка, по сути, никогда не исчезала из церковной практики — даже в «тёмные времена» между ушедшим барокко и ещё не наступившим «вторым рождением органа» в эпоху романтизма. Непрерывность традиции стала в некотором роде отправной точкой для дальнейшего развития жанра: несмотря на существенные перемены в музыкальном языке, в хоральных прелюдиях Брамса и Мендельсона ощутимо живое влияние сохранившихся барочных принципов фактуры и разработки.
Органная соната, в отличие от хорала, была собственным «вымыслом» композиторов XIX века — в частности, Феликса Мендельсона, перу которого принадлежат шесть сочинений в этом жанре. В отличие от барочной трактовки подобного термина (под которым современный органист разумеет, в первую очередь, баховские трио-сонаты), романтические органные сонаты отличаются абсолютной свободной формы — как на уровне количества частей в цикле, так и с точки зрения их внутренней структуры и жанрового наполнения, — фактически предоставлявшей композитору «чистый лист» и прилагающуюся к нему богатую палитру возможных методов письма — известных по баховскому наследию или взятых из современной музыкальной практики. Очевидно, с этим было связано весьма частое и плодотворное обращение к этому жанру: шесть сонат Мендельсона, четыре сонаты Августа Риттера и двадцать — Йозефа Райнбергера, насыщенные самыми разными музыкальными идеями и сопоставлениями, по праву составляют основу немецкого романтического репертуара.
Исполнитель:
Анна Калинкина (орган).
В программе:
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847) — Соната ля мажор, op. 65, № 3: Con moto maestoso, Andante tranquillo;
Иоганнес Брамс (1833–1897) — Две хоральные прелюдии, op. 122: O Gott, du frommer Gott и O wie selig seid ihr doch;
Йозеф Габриэль фон Рейнбергер (1839–1901) — Соната для органа ля минор № 4, оp. 98: I. Tempo moderato, II. Intermezzo, III. Fuga cromatica;
Иоганнес Брамс — Две хоральные прелюдии, op. 122: Es ist ein Ros’ entsprungen и Herzlich tut mich verlangen;
Август Готфрид Риттер (1811–1885) — Соната № 2 ми минор, ор. 19.
Будучи изначально литургическим жанром, хоральная обработка, по сути, никогда не исчезала из церковной практики — даже в «тёмные времена» между ушедшим барокко и ещё не наступившим «вторым рождением органа» в эпоху романтизма. Непрерывность традиции стала в некотором роде отправной точкой для дальнейшего развития жанра: несмотря на существенные перемены в музыкальном языке, в хоральных прелюдиях Брамса и Мендельсона ощутимо живое влияние сохранившихся барочных принципов фактуры и разработки.
Органная соната, в отличие от хорала, была собственным «вымыслом» композиторов XIX века — в частности, Феликса Мендельсона, перу которого принадлежат шесть сочинений в этом жанре. В отличие от барочной трактовки подобного термина (под которым современный органист разумеет, в первую очередь, баховские трио-сонаты), романтические органные сонаты отличаются абсолютной свободной формы — как на уровне количества частей в цикле, так и с точки зрения их внутренней структуры и жанрового наполнения, — фактически предоставлявшей композитору «чистый лист» и прилагающуюся к нему богатую палитру возможных методов письма — известных по баховскому наследию или взятых из современной музыкальной практики. Очевидно, с этим было связано весьма частое и плодотворное обращение к этому жанру: шесть сонат Мендельсона, четыре сонаты Августа Риттера и двадцать — Йозефа Райнбергера, насыщенные самыми разными музыкальными идеями и сопоставлениями, по праву составляют основу немецкого романтического репертуара.
Исполнитель:
Анна Калинкина (орган).
В программе:
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847) — Соната ля мажор, op. 65, № 3: Con moto maestoso, Andante tranquillo;
Иоганнес Брамс (1833–1897) — Две хоральные прелюдии, op. 122: O Gott, du frommer Gott и O wie selig seid ihr doch;
Йозеф Габриэль фон Рейнбергер (1839–1901) — Соната для органа ля минор № 4, оp. 98: I. Tempo moderato, II. Intermezzo, III. Fuga cromatica;
Иоганнес Брамс — Две хоральные прелюдии, op. 122: Es ist ein Ros’ entsprungen и Herzlich tut mich verlangen;
Август Готфрид Риттер (1811–1885) — Соната № 2 ми минор, ор. 19.