Три века немецкого органа
Дата: 10 мая 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Музыка до Баха, музыка Баха и музыка после Баха — три классических столпа немецких органных программ. «Ось симметрии» здесь присутствует в лице Баха, чью фигуру можно трактовать двояко — как логическое завершение эпохи барокко, колоссальный по своим масштабам итог её чаяний и исканий, — и как импульс к новым путям органного искусства, неиссякаемый источник вдохновения для многих композиторов последующих эпох.
В центре этой программы — четыре хоральные обработки, созданные Бахом в разное время и отнесённые в разные сборники. BWV 625 и BWV 617, включëнные Бахом в «Органную книжечку» — сборник хоральных миниатюр — контрастируют более масштабной хоральной обработке Schmücke dich, o liebe Seele BWV 654 (из 18 Лейпцигских хоралов), привлекающей внимание не только развëрнутым изложением, но и пышной орнаментикой во всех голосах.
Дитрих Букстехуде, ученик Франца Тундера и его преемник на посту органиста церкви Св. Марии в Любеке, — композитор, чьë имя осталось в веках как тождественное северогерманскому органному стилю. Наследник лучших достижений своих знаменитых предшественников, он смог уловить и запечатлеть дух органного искусства своего времени и места. Предпочитая свободные прелюдийные формы и хоральные обработки, Букстехуде оставил несколько органных сочинений на basso ostinato, одно из которых — чакона ми минор — прозвучит в концерте.
Обращение к таким формам было редкостью для Северной Германии; в отличие от южноевропейских композиторов, для которых чаконы и пассакалии были органичным методом изложения мысли, Букстехуде не столько запечатлевал идею остинатного движения, сколько заново конструировал её, соотнося с северонемецкой риторикой и возможностями большого органа.
По другую сторону от Баха — новое прочтение остинатной формы: пассакалия Райнбергера, один из «штандартов» романтического бахианства, как и многие другие сочинения своего времени, привносит в оригинальный барочный жанр симфонические принципы развития.
Исполнитель:
Галина Ельшаева (орган)
В центре этой программы — четыре хоральные обработки, созданные Бахом в разное время и отнесённые в разные сборники. BWV 625 и BWV 617, включëнные Бахом в «Органную книжечку» — сборник хоральных миниатюр — контрастируют более масштабной хоральной обработке Schmücke dich, o liebe Seele BWV 654 (из 18 Лейпцигских хоралов), привлекающей внимание не только развëрнутым изложением, но и пышной орнаментикой во всех голосах.
Дитрих Букстехуде, ученик Франца Тундера и его преемник на посту органиста церкви Св. Марии в Любеке, — композитор, чьë имя осталось в веках как тождественное северогерманскому органному стилю. Наследник лучших достижений своих знаменитых предшественников, он смог уловить и запечатлеть дух органного искусства своего времени и места. Предпочитая свободные прелюдийные формы и хоральные обработки, Букстехуде оставил несколько органных сочинений на basso ostinato, одно из которых — чакона ми минор — прозвучит в концерте.
Обращение к таким формам было редкостью для Северной Германии; в отличие от южноевропейских композиторов, для которых чаконы и пассакалии были органичным методом изложения мысли, Букстехуде не столько запечатлевал идею остинатного движения, сколько заново конструировал её, соотнося с северонемецкой риторикой и возможностями большого органа.
По другую сторону от Баха — новое прочтение остинатной формы: пассакалия Райнбергера, один из «штандартов» романтического бахианства, как и многие другие сочинения своего времени, привносит в оригинальный барочный жанр симфонические принципы развития.
Исполнитель:
Галина Ельшаева (орган)