Три века немецкого органа
Дата: 25 января 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Музыка добаховского периода, музыка Баха и немецкий органный романтизм — три эпохи, каждая из которых не уступает двум другим по степени влияния на мировую органную культуру.
Пахельбель и Бëм вошли в историю как непосредственные предшественники Баха, при этом их музыка в некотором роде замыкает раннебарочный стиль. Оба они — представители среднегерманской школы, в которой были сильны французские влияния. Взглянув на пышно орнаментированную мелодию хорала Vater unser im Himmelreich, мы без труда распознаём в ней достижения французских органистов и клавиристов, мысливших орнаментику как естественное продолжение мелодической линии и создавших многочисленные таблицы украшений.
Иоганн Себастьян Бах, оставивший поистине колоссальное органное наследие, прозвучит в концерте в двух ипостасях — как автор знаменитой токкаты и фуги BWV 565, написанной в духе северонемецких импровизационных форм, и пасторали BWV 590 — сочинению в традиционно рождественском жанре, к которому Бах обратился лишь единожды.
Иоганнес Брамс, Йозеф Габриэль Райнбергер и Густав Адольф Меркель относятся к тем композиторам-романтикам, кто был в наибольшей степени обращён к прошлому, стремясь писать новую музыку с особенным уважением к старым мастерам. В отличие от таких новаторов, как Лист или Видор, идеологический конфликт старого и нового был для них несущественным. Брамс обращается к краеугольному жанру немецкой органной музыки — хоральной обработке; цикл из одиннадцати хоральных прелюдий, отличающихся тонкостью психологического наполнения и строгостью форм, относится к наиболее часто исполняемым органным сочинениям мастера.
Исполняет:
Галина Ельшаева (орган).
В программе:
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Прелюдия, фуга и чакона ре минор;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Пастораль фа мажор в четырёх частях, BWV 590;
Иоганн Себастьян Бах — Токката и фуга ре минор, BWV 565;
Иоганнес Брамс (1833–1897) — Две хоральные прелюдии, оp. 122: O Gott, du frommer Gott, Herzlich tut mich verlangen;
Йозеф Габриэль Райнбергер (1839–1901) — Монолог № 6 (из сборника «Двенадцать монологов для органа», соч. 162);
Густаф Адольф Меркель (1827–1885) — Фантазия ре минор, соч. 176.
Пахельбель и Бëм вошли в историю как непосредственные предшественники Баха, при этом их музыка в некотором роде замыкает раннебарочный стиль. Оба они — представители среднегерманской школы, в которой были сильны французские влияния. Взглянув на пышно орнаментированную мелодию хорала Vater unser im Himmelreich, мы без труда распознаём в ней достижения французских органистов и клавиристов, мысливших орнаментику как естественное продолжение мелодической линии и создавших многочисленные таблицы украшений.
Иоганн Себастьян Бах, оставивший поистине колоссальное органное наследие, прозвучит в концерте в двух ипостасях — как автор знаменитой токкаты и фуги BWV 565, написанной в духе северонемецких импровизационных форм, и пасторали BWV 590 — сочинению в традиционно рождественском жанре, к которому Бах обратился лишь единожды.
Иоганнес Брамс, Йозеф Габриэль Райнбергер и Густав Адольф Меркель относятся к тем композиторам-романтикам, кто был в наибольшей степени обращён к прошлому, стремясь писать новую музыку с особенным уважением к старым мастерам. В отличие от таких новаторов, как Лист или Видор, идеологический конфликт старого и нового был для них несущественным. Брамс обращается к краеугольному жанру немецкой органной музыки — хоральной обработке; цикл из одиннадцати хоральных прелюдий, отличающихся тонкостью психологического наполнения и строгостью форм, относится к наиболее часто исполняемым органным сочинениям мастера.
Исполняет:
Галина Ельшаева (орган).
В программе:
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Прелюдия, фуга и чакона ре минор;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Пастораль фа мажор в четырёх частях, BWV 590;
Иоганн Себастьян Бах — Токката и фуга ре минор, BWV 565;
Иоганнес Брамс (1833–1897) — Две хоральные прелюдии, оp. 122: O Gott, du frommer Gott, Herzlich tut mich verlangen;
Йозеф Габриэль Райнбергер (1839–1901) — Монолог № 6 (из сборника «Двенадцать монологов для органа», соч. 162);
Густаф Адольф Меркель (1827–1885) — Фантазия ре минор, соч. 176.