Транссибирский арт-фестиваль 2021. Закрытие
Даты:
4 апреля 2022 — 19:00
6 апреля 2022 — 19:00
Место: Концертный зал им. Каца
Адрес: Новосибирск, Красный просп., 18
Возрастное ограничение: 12+
Мероприятие прошло
Новосибирский академический симфонический оркестр
Симфонический оркестр Мариинского театра
Вадим Репин — скрипка
Дирижёр – Валерий Гергиев
В рамках Транссибирского арт–Фестиваля 2021
В программе:
Шостакович. Концерт для скрипки с оркестром №1
Малер. Симфония №7
Сочинения двух великих симфонистов завершат программу Транссибирского арт-Фестиваля: в этот вечер впервые на сцену вместе выйдут Новосибирский академический симфонический оркестр и Симфонический оркестр Мариинского театра; за пультом – маэстро Валерий Гергиев, солист – Вадим Репин.
Прозвучит Первый скрипичный концерт Шостаковича, завершенный в 1948 году, когда свет увидело и печально известное Постановление Политбюро ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели», обвинявшее ряд композиторов, в том числе и Шостаковича, в формализме. Неудивительно, что премьера Концерта оказалась отложена: впервые он прозвучал лишь в 1955 году, в Ленинграде, в исполнении Давида Ойстраха и оркестра филармонии под управлением Евгения Мравинского. В этой партитуре – трагедия, величие и гротеск; обращение к барочным жанрам и одно из первых в наследии Шостаковича звучание его темы-монограммы DSCH, подчеркивающей автобиографическое содержание музыки.
Также в этот вечер объединенный оркестр исполнит Седьмую симфонию Малера, ставшую своего рода ответом на предшествую Шестую «Трагическую». Вторую и четвертую ее части композитор обозначил как Nachtmusik, «ночная музыка». В связи с первой из них в качестве источника вдохновения часто называют картину Рембрандта «Ночной дозор». Композитор Альфонс Дипенброк, один из друзей Малера в Амстердаме, уточнял: «Было бы неверно утверждать, что он хотел «изобразить» это полотно. Он сам упоминал эту картину, но скорее лишь для сравнения <...> В чем мы точно можем быть уверены, так в том, что это марш, полный фантастического кьяроскуро (игры света и тени) – отсюда и параллель с Рембрандтом». Об игре света и тени говорят применительно к этому симфоническому циклу в целом. Траекторию его развития обозначают «от мрака – к свету», при этом гармоничный жизнеутверждающий итог оказывается достигнут не в результате характерных для Малера интенсивных перипетий, но дан внезапно: «словно композитор закрывает глаза на враждебный мир», – формулирует характер этого финала крупнейший российский малеровед, профессор Инна Барсова.
Симфонический оркестр Мариинского театра
Вадим Репин — скрипка
Дирижёр – Валерий Гергиев
В рамках Транссибирского арт–Фестиваля 2021
В программе:
Шостакович. Концерт для скрипки с оркестром №1
Малер. Симфония №7
Сочинения двух великих симфонистов завершат программу Транссибирского арт-Фестиваля: в этот вечер впервые на сцену вместе выйдут Новосибирский академический симфонический оркестр и Симфонический оркестр Мариинского театра; за пультом – маэстро Валерий Гергиев, солист – Вадим Репин.
Прозвучит Первый скрипичный концерт Шостаковича, завершенный в 1948 году, когда свет увидело и печально известное Постановление Политбюро ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели», обвинявшее ряд композиторов, в том числе и Шостаковича, в формализме. Неудивительно, что премьера Концерта оказалась отложена: впервые он прозвучал лишь в 1955 году, в Ленинграде, в исполнении Давида Ойстраха и оркестра филармонии под управлением Евгения Мравинского. В этой партитуре – трагедия, величие и гротеск; обращение к барочным жанрам и одно из первых в наследии Шостаковича звучание его темы-монограммы DSCH, подчеркивающей автобиографическое содержание музыки.
Также в этот вечер объединенный оркестр исполнит Седьмую симфонию Малера, ставшую своего рода ответом на предшествую Шестую «Трагическую». Вторую и четвертую ее части композитор обозначил как Nachtmusik, «ночная музыка». В связи с первой из них в качестве источника вдохновения часто называют картину Рембрандта «Ночной дозор». Композитор Альфонс Дипенброк, один из друзей Малера в Амстердаме, уточнял: «Было бы неверно утверждать, что он хотел «изобразить» это полотно. Он сам упоминал эту картину, но скорее лишь для сравнения <...> В чем мы точно можем быть уверены, так в том, что это марш, полный фантастического кьяроскуро (игры света и тени) – отсюда и параллель с Рембрандтом». Об игре света и тени говорят применительно к этому симфоническому циклу в целом. Траекторию его развития обозначают «от мрака – к свету», при этом гармоничный жизнеутверждающий итог оказывается достигнут не в результате характерных для Малера интенсивных перипетий, но дан внезапно: «словно композитор закрывает глаза на враждебный мир», – формулирует характер этого финала крупнейший российский малеровед, профессор Инна Барсова.