Тихая ночь, дивная ночь
Дата: 7 января 2024 — 16:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Концерт органной музыки «Тихая ночь, дивная ночь».
Как и во многих других программах, в заключительном концерте рождественского фестиваля встречаются разные эпохи и стили: здесь прозвучит и барочная, и романтическая музыка, и сочинения, напрямую связанные с образами Рождества, и те, которые, не будучи привязаны к литургической традиции, подходят к этой теме по своему эмоциональному наполнению.
Пастораль — жанр, изначально связанный именно с тематикой Рождества и восходящий к образу пастухов, идущих поклониться младенцу Христу. Рождественская пастораль Густава Адольфа Меркеля является одним из самых известных органных произведений в этом жанре: музыкальный язык романтической эпохи с его мелодической напевностью позволил композитору создать настоящую «рождественскую сказку».
Каждая из шести органных сонат Феликса Мендельсона отличается неповторимой, романтически индивидуальной формой. Структура сонаты си-бемоль мажор является наиболее «классической» из них: её четырëхчастная форма с оживлëнными и насыщенными крайними частями, спокойным движением Andante и скерцозным Allegretto близка к идее сонатно-симфонического цикла. Музыкальный язык этого сочинения, как и всегда у Мендельсона сочетающий барочные и романтические черты, в данном случае «перевешивает» в сторону романтизма: средние части сонаты очевидно напоминают своего рода «песни без слов»; финал сонаты, представляющий собой «обрамлëнную фугу», также скорее обращëн в будущее, к романтической органной полифонии XIX века.
Токката Шарля-Мари Видора — одно из ультрапопулярных органных сочинений, «бьющее рекорды» по частоте исполнения — является финалом красочной и эффектной симфонии (опус), в определённом смысле — кульминацией всего этого пятичастного цикла. Построенная, как и многие романтические органные токкаты, на непрерывных фигурациях в мануалах, она создаёт то неповторимое ощущение «льющегося света», которое, возможно, не создали ни Эжен Жигу, ни Леон Боэльман, ни Теодор Дюбуа; их аналогичные формы, при всей захватывающей увлекательности, уступают Видору в объëме, масштабе и почти физическом «размахе» — его фактурные экстремумы идут вровень с колоссальным эмоциональным подъëмом сочинения.
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Концерт ре минор, BWV 595 (транскрипция скрипичного концерта Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского)
Густав Адольф Меркель (1827–1885)
Рождественская пастораль, ор. 56
Иоганн Себастьян Бах
Хоральные прелюдии:
— Nun komm der Heiden Heiland, BWV 599
— Gelobet seist du, Jesu Christ, BWV 604
— Vom Himmel hoch, da komm ich her, BWV 700
Александр Гильман (1837–1911)
Вариации на ноэль Nuit sombre, ton ombre, op. 60
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)
Соната №4 си-бемоль мажор, ор. 65/4
Сергей Рахманинов (1873–1943)
Вокализ, ор. 34, no. 14 (транскрипция для органа Жана-Поля Имбера)
Шарль Мари Видор (1844–1937)
Токката из Симфонии № 5 фа минор, op.42, № 1
Франц Ксавьер Грубер (1787–1863)
Stille Nacht, heilige Nacht, H.145 (транскрипция для органа Генри Джила)
Исполнитель:
Светлана Фурник (орган)
Как и во многих других программах, в заключительном концерте рождественского фестиваля встречаются разные эпохи и стили: здесь прозвучит и барочная, и романтическая музыка, и сочинения, напрямую связанные с образами Рождества, и те, которые, не будучи привязаны к литургической традиции, подходят к этой теме по своему эмоциональному наполнению.
Пастораль — жанр, изначально связанный именно с тематикой Рождества и восходящий к образу пастухов, идущих поклониться младенцу Христу. Рождественская пастораль Густава Адольфа Меркеля является одним из самых известных органных произведений в этом жанре: музыкальный язык романтической эпохи с его мелодической напевностью позволил композитору создать настоящую «рождественскую сказку».
Каждая из шести органных сонат Феликса Мендельсона отличается неповторимой, романтически индивидуальной формой. Структура сонаты си-бемоль мажор является наиболее «классической» из них: её четырëхчастная форма с оживлëнными и насыщенными крайними частями, спокойным движением Andante и скерцозным Allegretto близка к идее сонатно-симфонического цикла. Музыкальный язык этого сочинения, как и всегда у Мендельсона сочетающий барочные и романтические черты, в данном случае «перевешивает» в сторону романтизма: средние части сонаты очевидно напоминают своего рода «песни без слов»; финал сонаты, представляющий собой «обрамлëнную фугу», также скорее обращëн в будущее, к романтической органной полифонии XIX века.
Токката Шарля-Мари Видора — одно из ультрапопулярных органных сочинений, «бьющее рекорды» по частоте исполнения — является финалом красочной и эффектной симфонии (опус), в определённом смысле — кульминацией всего этого пятичастного цикла. Построенная, как и многие романтические органные токкаты, на непрерывных фигурациях в мануалах, она создаёт то неповторимое ощущение «льющегося света», которое, возможно, не создали ни Эжен Жигу, ни Леон Боэльман, ни Теодор Дюбуа; их аналогичные формы, при всей захватывающей увлекательности, уступают Видору в объëме, масштабе и почти физическом «размахе» — его фактурные экстремумы идут вровень с колоссальным эмоциональным подъëмом сочинения.
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Концерт ре минор, BWV 595 (транскрипция скрипичного концерта Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского)
Густав Адольф Меркель (1827–1885)
Рождественская пастораль, ор. 56
Иоганн Себастьян Бах
Хоральные прелюдии:
— Nun komm der Heiden Heiland, BWV 599
— Gelobet seist du, Jesu Christ, BWV 604
— Vom Himmel hoch, da komm ich her, BWV 700
Александр Гильман (1837–1911)
Вариации на ноэль Nuit sombre, ton ombre, op. 60
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)
Соната №4 си-бемоль мажор, ор. 65/4
Сергей Рахманинов (1873–1943)
Вокализ, ор. 34, no. 14 (транскрипция для органа Жана-Поля Имбера)
Шарль Мари Видор (1844–1937)
Токката из Симфонии № 5 фа минор, op.42, № 1
Франц Ксавьер Грубер (1787–1863)
Stille Nacht, heilige Nacht, H.145 (транскрипция для органа Генри Джила)
Исполнитель:
Светлана Фурник (орган)