Stylus Fantasticus
Дата: 25 февраля 2024 — 16:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Творчество Дитриха Букстехуде можно назвать вершиной северонемецкого органного стиля примерно с той же точки зрения, что и Баха — вершиной органного барокко. По сути, его творчество представляет собой итог полуторавекового развития северной школы; в его творчестве можно проследить стилистические черты нескольких поколений его предшественников. Именно ему удалось облечь вольный северный дух в наиболее яркие формы, своей яркостью превосходившие всё, что было раньше, и как нельзя более подходящие его содержанию. Рельефные темы фугированных разделов, основанные на выразительных повторах или острой крестообразной интервалике, и причудливые гармонические «нелогичности» в свободных эпизодах сочетаются с поистине царственным разнообразием форм, каждая из которых по-новому воплощала риторические принципы расположения разделов.
Всё это составляло фантастический стиль в наиболее узком смысле (более широкое значение этого слова связывается с более общими принципами барочного письма, восходящими к prattica seconda) — стиль, которым восхищался молодой Бах, ощущая в нём импульс для дальнейшего развития органной музыки.
Баховские сочинения в этой программе можно услышать как своеобразный диалог с мэтром, в котором Бах выстраивает собственную индивидуальность, балансируя между разными гранями стиля. Токката и фуга BWV 565 в оригинале предназначалась для скрипки (в пользу этого предположения говорят очевидные «смычковые» фигуры, встречающиеся в токкате, и нетипичные для органа простые фактурные решения) и впоследствии была переложена для органа. Авторство Баха при этом также спорно; по сути, в этом «самом баховском» и «самом органном» произведении отсутствуют черты собственно баховского стиля, как и органного письма в целом.
Исполнитель:
Лилия Кузнецова (орган).
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Прелюдия in E, BuxWV 141;
Дитрих Букстехуде — Пассакалия in d, BuxWV 161;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия соль мажор, BWV 572;
Дитрих Букстехуде — Прелюдия соль минор, BuxWV 148;
Дитрих Букстехуде — Две канцонетты: соль мажор, BuxWV 171 и ре минор, BuxWV 168;
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539;
Дитрих Букстехуде — Хоральная обработка Nun lob, mein’ Seel’, den Herren, BuxWV 212;
Дитрих Букстехуде — Прелюдия in fis, BuxWV 146;
Иоганн Себастьян Бах — Токката и фуга ре минор, BWV 565.
Всё это составляло фантастический стиль в наиболее узком смысле (более широкое значение этого слова связывается с более общими принципами барочного письма, восходящими к prattica seconda) — стиль, которым восхищался молодой Бах, ощущая в нём импульс для дальнейшего развития органной музыки.
Баховские сочинения в этой программе можно услышать как своеобразный диалог с мэтром, в котором Бах выстраивает собственную индивидуальность, балансируя между разными гранями стиля. Токката и фуга BWV 565 в оригинале предназначалась для скрипки (в пользу этого предположения говорят очевидные «смычковые» фигуры, встречающиеся в токкате, и нетипичные для органа простые фактурные решения) и впоследствии была переложена для органа. Авторство Баха при этом также спорно; по сути, в этом «самом баховском» и «самом органном» произведении отсутствуют черты собственно баховского стиля, как и органного письма в целом.
Исполнитель:
Лилия Кузнецова (орган).
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Прелюдия in E, BuxWV 141;
Дитрих Букстехуде — Пассакалия in d, BuxWV 161;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия соль мажор, BWV 572;
Дитрих Букстехуде — Прелюдия соль минор, BuxWV 148;
Дитрих Букстехуде — Две канцонетты: соль мажор, BuxWV 171 и ре минор, BuxWV 168;
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539;
Дитрих Букстехуде — Хоральная обработка Nun lob, mein’ Seel’, den Herren, BuxWV 212;
Дитрих Букстехуде — Прелюдия in fis, BuxWV 146;
Иоганн Себастьян Бах — Токката и фуга ре минор, BWV 565.