Струны и воздух
Даты:
23 ноября 2022 — 19:30
27 сентября 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
В сегодняшнем концерте, программа которого полностью посвящена итальянской музыке XVIII века, орган будет звучать наравне с мандолиной — национальным символом Италии, инструментом с богатым репертуаром и яркой индивидуальностью тембра. Расцвет мандолины пришёлся на XVIII век, совпав с новым витком развития инструментальной сонаты и с подлинным «золотым веком» такого жанра, как концерт. Именно в это время итальянские виртуозы создают множество инструментальных концертов, многие из которых — благодаря простой мелодике и опоре на функциональную гармонию — зачастую становятся «первым шагом в барокко» для современного человека. Значительный вклад в это обстоятельство внесли Антонио Вивальди (перу которого принадлежит около пятисот концертов) и Иоганн Себастьян Бах, создавший несколько переложений итальянских оркестровых концертов для органа соло. Из них прозвучат два самых известных — BWV 593, представляющий собой транскрипцию концерта Антонио Вивальди, и BWV 592, первоначальное авторство которого принадлежит соотечественнику Баха — Иоганну Эрнсту IV Саксен-Веймарскому.
Мандолина, исторически совмещавшая роль солирующего инструмента и участника группы континуо, прозвучит сегодня в первой из этих ипостасей — как в сопровождении органа, так и в полном одиночестве. Сонаты и партиты, написанные знаменитыми мандолинистами своего времени, в полной мере раскрывают возможности этого блестящего виртуозного инструмента: разные грани его характера по-разному воплощаются в целеустремлённых allegro, танцевальных финалах и лирических, полных мелодической красоты медленных частях.
Исполнители:
Екатерина Забайрачная (мандолина);
Наталья Михайлова (орган).
В программе:
— Иоганн Себастьян Бах (1685–1750). Концерт ля минор (по Антонио Вивальди), BWV 593;
— Антонио Вивальди (1678–1741). Соната ре минор «Манчестерская» № 2 для скрипки и basso continuo, RV 12 (транскрипция для мандолины и органа);
— Филиппо Саули (ок. 1660–1720). Партита I для мандолины соло Allemanda — Sarabanda — Corrente;
— Иоганн Себастьян Бах. Концерт соль мажор (обработка концерта Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского), BWV 592a;
— Джованни Баттиста Жервазио (XVIII век). Камерная соната соль мажор для мандолины и basso continuo;
— Пьетро Дени (1720–1790). Каприс № 1 для мандолины соло;
— Аддиего Гуэрра (XVIII в.). Соната соль мажор для мандолины и basso continuo.
Мандолина, исторически совмещавшая роль солирующего инструмента и участника группы континуо, прозвучит сегодня в первой из этих ипостасей — как в сопровождении органа, так и в полном одиночестве. Сонаты и партиты, написанные знаменитыми мандолинистами своего времени, в полной мере раскрывают возможности этого блестящего виртуозного инструмента: разные грани его характера по-разному воплощаются в целеустремлённых allegro, танцевальных финалах и лирических, полных мелодической красоты медленных частях.
Исполнители:
Екатерина Забайрачная (мандолина);
Наталья Михайлова (орган).
В программе:
— Иоганн Себастьян Бах (1685–1750). Концерт ля минор (по Антонио Вивальди), BWV 593;
— Антонио Вивальди (1678–1741). Соната ре минор «Манчестерская» № 2 для скрипки и basso continuo, RV 12 (транскрипция для мандолины и органа);
— Филиппо Саули (ок. 1660–1720). Партита I для мандолины соло Allemanda — Sarabanda — Corrente;
— Иоганн Себастьян Бах. Концерт соль мажор (обработка концерта Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского), BWV 592a;
— Джованни Баттиста Жервазио (XVIII век). Камерная соната соль мажор для мандолины и basso continuo;
— Пьетро Дени (1720–1790). Каприс № 1 для мандолины соло;
— Аддиего Гуэрра (XVIII в.). Соната соль мажор для мандолины и basso continuo.