Строгие напевы: Бах и Брамс
Дата: 6 сентября 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Дух серьёзности и строгости, по сей день «маркирующий» органную музыку как отдельную от других направлений содержательно замкнутую сферу, был присущ органной литературе в разное время в большей или меньшей степени. Два великих мастера, чьи сочинения прозвучат в сегодняшней программе, — из числа тех, кто воспринимал орган в наиболее возвышенном философском ключе.
Из всего необъятного органного наследия Иоганна Себастьяна Баха в эту программу вошли три большие хоральные обработки из лейпцигского и шюблеровского циклов, а также два свободных сочинения, примечательных в аспекте «строгой» идеи. Прелюдия и фуга BWV 543, открывающая концерт, обращает на себя внимание теми архетипически-«баховскими» элементами языка, которые вскоре послужат непосредственной опорой для Брамса. Пассакалия BWV 582 — ставшая, к слову, не менее значительной «отправной точкой» для органной музыки романтизма — здесь являет собой своеобразную эмоциональную кульминацию, превращая серьёзное в трагическое.
Органное творчество Брамса — одного из первых органных романтиков — стоит особняком в их ряду, во многом из-за подчёркнуто аскетичного духа его музыки. В отличие от ближайших сопоставимых фигур — Мендельсона и Райнбергера, экспериментировавших с новой формой органной сонаты, — Брамс практически не выходил за рамки оригинальных баховских жанров: среди его сочинений — хоральные обработки, прелюдии и фуги, во многом копирующие баховские идеи и методы письма. Пристальный взгляд на Баха, в то же время, обнаруживает неожиданную отрешённость и холодность. В «картине мира», отражающейся в зеркале его органного наследия, временами просматривается поистине экзистенциальная безысходность — такого рода психологический парадокс, как утверждают исследователи, во многом был связан с переменой в религиозном сознании общества в целом, случившейся к XIX веку.
Исполняет:
Юлия Глазкова (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543;
Иоганн Себастьян Бах — Две хоральные прелюдии из цикла «Шюблеровские хоралы»: Wo soll ich fliehen hin, BWV 646 и Meine Seele erhebt den Herrеn, BWV 648;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659;
Иоганн Себастьян Бах — Пассакалия и фуга до минор, BWV 582;
Иоганнес Брамс (1833–1897) — Прелюдия и фуга ля минор, WoO 9;
Иоганнес Брамс — Из цикла «11 Хоральных прелюдий для органа», ор. 122: № 10 Herzlich tut mich verlangen и № 7 O Gott, du frommer Gott;
Иоганнес Брамс — Прелюдия и фуга соль минор, WoO 10.
Из всего необъятного органного наследия Иоганна Себастьяна Баха в эту программу вошли три большие хоральные обработки из лейпцигского и шюблеровского циклов, а также два свободных сочинения, примечательных в аспекте «строгой» идеи. Прелюдия и фуга BWV 543, открывающая концерт, обращает на себя внимание теми архетипически-«баховскими» элементами языка, которые вскоре послужат непосредственной опорой для Брамса. Пассакалия BWV 582 — ставшая, к слову, не менее значительной «отправной точкой» для органной музыки романтизма — здесь являет собой своеобразную эмоциональную кульминацию, превращая серьёзное в трагическое.
Органное творчество Брамса — одного из первых органных романтиков — стоит особняком в их ряду, во многом из-за подчёркнуто аскетичного духа его музыки. В отличие от ближайших сопоставимых фигур — Мендельсона и Райнбергера, экспериментировавших с новой формой органной сонаты, — Брамс практически не выходил за рамки оригинальных баховских жанров: среди его сочинений — хоральные обработки, прелюдии и фуги, во многом копирующие баховские идеи и методы письма. Пристальный взгляд на Баха, в то же время, обнаруживает неожиданную отрешённость и холодность. В «картине мира», отражающейся в зеркале его органного наследия, временами просматривается поистине экзистенциальная безысходность — такого рода психологический парадокс, как утверждают исследователи, во многом был связан с переменой в религиозном сознании общества в целом, случившейся к XIX веку.
Исполняет:
Юлия Глазкова (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543;
Иоганн Себастьян Бах — Две хоральные прелюдии из цикла «Шюблеровские хоралы»: Wo soll ich fliehen hin, BWV 646 и Meine Seele erhebt den Herrеn, BWV 648;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659;
Иоганн Себастьян Бах — Пассакалия и фуга до минор, BWV 582;
Иоганнес Брамс (1833–1897) — Прелюдия и фуга ля минор, WoO 9;
Иоганнес Брамс — Из цикла «11 Хоральных прелюдий для органа», ор. 122: № 10 Herzlich tut mich verlangen и № 7 O Gott, du frommer Gott;
Иоганнес Брамс — Прелюдия и фуга соль минор, WoO 10.