Стихия романтизма
Дата: 12 апреля 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
«Воздушные замки» романтической неоготики возводились на представлениях композиторов о том, какой была доклассическая органная музыка — представлениях, основанных частью на сохранившихся источниках и практиках, частью на домыслах и субъективном восприятии её смыслов.
Векторы этих представлений во многом зависели от национальных традиций. В немецком культурном коде орган был прописан как инструмент, неразрывно связанный с лютеранством и столь же неразрывно (в большей степени, чем у католиков с их «отвлечëнностью» литургической музыки) сопровождающий жизнь верующего. Барочные формы, к которым широко обращались композиторы-романтики, не только открывали простор для новых трактовок, но и существенно «приподнимали» риторический регистр музыкального высказывания, отграничивая тем самым серьёзную духовную сферу от «сценических», «виртуозных» коннотаций романтических свободных форм.
Соната Мендельсона включает в себя развëрнутую фугу, опирающуюся на полифонические достижения Баха, при этом содержащую в себе лютеранский хорал. Пассакалия Райнбергера — ещё одно обращение к баховской форме. На основе её простой и ëмкой темы композитор создаëт драматургически выстроенное повествование, полностью захватывающее внимание слушателя.
Исполнители:
Денис Быстров (гобой),
Лилия Кузнецова (орган)
В программе:
Феликс Мендельсон-Бартольди (1810–1847). Соната № 3 ля мажор, op.65
Йозеф Габриэль фон Райнбергер (1839–1901). Cantilene
Пассакалия из Сонаты № 8, op.132. Импровизация
Камиль Сен-Санс (1835–1921). Соната ре мажор, op.166. Фантазия No. 1 ми-бемоль мажор
Жан Ривье (1896–1987). Ария
Шарль-Мари Видор (1844–1937). Allegro cantabile из Симфонии для органа № 5 фа минор, op.42/1
Жозеф Нойон (1888–1962). Пасторальное концертино
Векторы этих представлений во многом зависели от национальных традиций. В немецком культурном коде орган был прописан как инструмент, неразрывно связанный с лютеранством и столь же неразрывно (в большей степени, чем у католиков с их «отвлечëнностью» литургической музыки) сопровождающий жизнь верующего. Барочные формы, к которым широко обращались композиторы-романтики, не только открывали простор для новых трактовок, но и существенно «приподнимали» риторический регистр музыкального высказывания, отграничивая тем самым серьёзную духовную сферу от «сценических», «виртуозных» коннотаций романтических свободных форм.
Соната Мендельсона включает в себя развëрнутую фугу, опирающуюся на полифонические достижения Баха, при этом содержащую в себе лютеранский хорал. Пассакалия Райнбергера — ещё одно обращение к баховской форме. На основе её простой и ëмкой темы композитор создаëт драматургически выстроенное повествование, полностью захватывающее внимание слушателя.
Исполнители:
Денис Быстров (гобой),
Лилия Кузнецова (орган)
В программе:
Феликс Мендельсон-Бартольди (1810–1847). Соната № 3 ля мажор, op.65
Йозеф Габриэль фон Райнбергер (1839–1901). Cantilene
Пассакалия из Сонаты № 8, op.132. Импровизация
Камиль Сен-Санс (1835–1921). Соната ре мажор, op.166. Фантазия No. 1 ми-бемоль мажор
Жан Ривье (1896–1987). Ария
Шарль-Мари Видор (1844–1937). Allegro cantabile из Симфонии для органа № 5 фа минор, op.42/1
Жозеф Нойон (1888–1962). Пасторальное концертино