Солисты оркестра musicAeterna. Брамс. Струнные секстеты
Дата: 17 января 2023 — 20:00
Место: Дом Радио
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Итальянская, 27
Возрастное ограничение: 12+
Мероприятие прошло
Струнный секстет — не самый популярный камерный состав в классической музыке. Между шестью струнными секстетами Луиджи Боккерини (1776) и прославленным секстетом Арнольда Шенберга «Просветленная ночь» (1899) известно не так много произведений для двух скрипок, двух альтов и двух виолончелей, которые закрепились бы в мировом концертном репертуаре.
Два струнных секстета Брамса — вершина романтической трактовки этого жанра. Оба секстета написаны Брамсом в молодые годы, но не несут печати ученичества или «лабораторной» композиторской работы. Эти яркие самостоятельные сочинения сразу после создания завоевали концертную эстраду и обосновались на пюпитрах музыкантов-любителей. Брамс, глубоко погруженный в стихию домашнего и любительского музицирования (в том числе, по долгу службы в Гамбурге и Вене), создал множество разнообразных камерных ансамблей, не требующих от исполнителей экстремальной виртуозности, но предлагающих им особый род удовольствия — возможность говорить друг с другом без слов, обмениваясь чисто музыкальными «мыслями». В секстетах Брамса в наибольшей степени проявлена эта «общительность»: термин, который музыковед Борис Асафьев ввёл в оборот применительно к музыке Чайковского, хорошо подходит и к камерно-инструментальной музыке любимца Вены, которого Чайковский терпеть не мог.
Первый струнный секстет Иоганнес Брамс писал в 1860 году. Мелодичное и ясное произведение наследует Гайдну и Шуберту, оно близко к музыке венского быта. Вторую часть секстета ещё во время создания услышала Клара Шуман: Брамс сделал фортепианное переложение Andante и подарил ей на день рожденья (сейчас оно известно под названием Тема и вариации ре минор). В 1865 году Брамс закончил Второй секстет соль мажор, и в нём также нашлось место для привета Кларе Шуман: вместе с мотивом a-g-a-d-e — транскрипцией имени своей покинутой возлюбленной, певицы Агаты фон Зибольд — композитор вплёл в ткань секстета мелодию, посланную Кларе ещё в дюссельдорфские годы.
Второй секстет, среди прочего, стал полем для битвы друга Брамса, Эдуарда Ганслика против программного музыкального мышления Листа и Вагнера. В рецензии на секстет ор. 36 музыковед писал: «Такие сочинения в их любезной скромности являются, в сущности, лучшей критикой и ответом на великие деяния музыкантов будущего. Дело в том, что Брамс насквозь музыкант, в то время как о Вагнере и Листе можно было бы сказать теми же словами, что и Плутарх о Дамоне, учителе музыки Перикла: «Он был софистом высшего ранга и, видимо, прикрывался именем музыки». Впоследствии ход мысли Ганслика сфокусируется в чеканную максиму: «звучащие подвижные формы — вот единственно и исключительно содержание и предмет музыки». Соглашаясь или споря с австрийским проповедником «чистой музыки», небесполезно помнить, что это его утверждение основано, в том числе, на знании камерной музыки Брамса — мелодичной, эмоциональной и исключительно «общительной».
Исполняют:
Владислав Песин, Михаил Андрущенко (скрипки);
Наил Бакиев, Любовь Лазарева, Динара Муратова (альты);
Алексей Жилин, Мириам Пранди (виолончели).
В программе — Иоганнес Брамс (1833–1897):
Струнный секстет № 1 си-бемоль мажор, ор. 18 (1860);
Струнный секстет № 2 соль мажор, op. 36 (1864–1865).
Два струнных секстета Брамса — вершина романтической трактовки этого жанра. Оба секстета написаны Брамсом в молодые годы, но не несут печати ученичества или «лабораторной» композиторской работы. Эти яркие самостоятельные сочинения сразу после создания завоевали концертную эстраду и обосновались на пюпитрах музыкантов-любителей. Брамс, глубоко погруженный в стихию домашнего и любительского музицирования (в том числе, по долгу службы в Гамбурге и Вене), создал множество разнообразных камерных ансамблей, не требующих от исполнителей экстремальной виртуозности, но предлагающих им особый род удовольствия — возможность говорить друг с другом без слов, обмениваясь чисто музыкальными «мыслями». В секстетах Брамса в наибольшей степени проявлена эта «общительность»: термин, который музыковед Борис Асафьев ввёл в оборот применительно к музыке Чайковского, хорошо подходит и к камерно-инструментальной музыке любимца Вены, которого Чайковский терпеть не мог.
Первый струнный секстет Иоганнес Брамс писал в 1860 году. Мелодичное и ясное произведение наследует Гайдну и Шуберту, оно близко к музыке венского быта. Вторую часть секстета ещё во время создания услышала Клара Шуман: Брамс сделал фортепианное переложение Andante и подарил ей на день рожденья (сейчас оно известно под названием Тема и вариации ре минор). В 1865 году Брамс закончил Второй секстет соль мажор, и в нём также нашлось место для привета Кларе Шуман: вместе с мотивом a-g-a-d-e — транскрипцией имени своей покинутой возлюбленной, певицы Агаты фон Зибольд — композитор вплёл в ткань секстета мелодию, посланную Кларе ещё в дюссельдорфские годы.
Второй секстет, среди прочего, стал полем для битвы друга Брамса, Эдуарда Ганслика против программного музыкального мышления Листа и Вагнера. В рецензии на секстет ор. 36 музыковед писал: «Такие сочинения в их любезной скромности являются, в сущности, лучшей критикой и ответом на великие деяния музыкантов будущего. Дело в том, что Брамс насквозь музыкант, в то время как о Вагнере и Листе можно было бы сказать теми же словами, что и Плутарх о Дамоне, учителе музыки Перикла: «Он был софистом высшего ранга и, видимо, прикрывался именем музыки». Впоследствии ход мысли Ганслика сфокусируется в чеканную максиму: «звучащие подвижные формы — вот единственно и исключительно содержание и предмет музыки». Соглашаясь или споря с австрийским проповедником «чистой музыки», небесполезно помнить, что это его утверждение основано, в том числе, на знании камерной музыки Брамса — мелодичной, эмоциональной и исключительно «общительной».
Исполняют:
Владислав Песин, Михаил Андрущенко (скрипки);
Наил Бакиев, Любовь Лазарева, Динара Муратова (альты);
Алексей Жилин, Мириам Пранди (виолончели).
В программе — Иоганнес Брамс (1833–1897):
Струнный секстет № 1 си-бемоль мажор, ор. 18 (1860);
Струнный секстет № 2 соль мажор, op. 36 (1864–1865).