Скрипичный дивертисмент
Дата: 18 апреля 2023 — 19:00
Место: Москонцерт
Адрес: Москва, ул. Пушечная, 4, стр. 2
Возрастное ограничение: 12+
Мероприятие прошло
О Никколо Паганини (1782–1840) — легендарном виртуозе и композиторе ХIХ века знают все, о польском композиторе Кароле Шимановском (1882–1937) — знают только специалисты. Казалось бы, что у них может быть общего, если первый родился на сто лет прежде второго, если первый был скрипачом, а второй — пианистом, если первого сопровождала европейская слава с примесью скандальности, а второго — безупречная репутация кабинетного эрудита: собирателя польского фольклора, изобретателя необычного музыкального языка?..
Общее между ними то, что оба сочиняли «каприсы». Теперь самое интересное: музыкальное понятие «каприс» происходит от слова «каприччио», а оно, в свою очередь — от итальянского слова capra, которое в переводе на русский означает «коза». Тем самым музыканты, сочинявшие «каприччио» примерно с середины XVI века, подчеркивали такое «козье» свойство своей музыки, как «прихотливость» (кто-то называет его «упрямством», кто-то «своенравием»). Время изменяло не только нормы написания каприччио, но и его название. Паганини, например, буквально сократил это понятие, когда написал огромный цикл сложнейших пьес для скрипки соло, которые так и называются «24 каприса Паганини».
В ХХ веке, заглядывая в его каприсы, композиторы полюбили изымать из них ту или другую тему, чтобы написать свои собственные сочинения. Так, например, поступил Сергей Рахманинов, создавший для фортепиано с оркестром сложнейшую вещь, которая так и называется — «Вариации на тему Паганини». Но раньше Рахманинова к каприсам Паганини «приложился» Кароль Шимановский — автор цикла для скрипки и фортепиано под названием «Три каприса Паганини», где искусство итальянского виртуоза служит прообразом, своего рода мифом о Паганини, как о непревзойденном мастере скрипичной игры.
Шимановский вообще любил мифы, поэтому в программу включена его пьеса «Фонтан Аретузы», из цикла «стихотворений для скрипки и фортепиано», который так и называется «Мифы». Ну а кроме Паганини и Шимановского в концерте прозвучат сочинения Брамса, связавшего столетие Паганини-Шимановского, и болгарского композитора Панчо Владигерова (1899–1978), который разомкнул это столетие навстречу новым веяниям ХХ века.
Программа:
И. Брамс — Соната для скрипки и фортепиано № 3 ре минор;
И. Брамс — Скерцо;
К. Шимановский — пьеса «Фонтан Аретузы» (из «трех стихотворений для скрипки и фортепиано» из цикла «Мифы», ор.30);
К. Шимановский — «Ноктюрн» и «Тарантелла» для скрипки и фортепиано, ор. 28;
И. Брамс — Скерцо;
К. Шимановский — «Три каприса Паганини» для скрипки и фортепиано, ор. 40.
Andante dolcissimo (по капрису № 20)
Adagio (по капрису № 21)
Theme and Variations (по капрису № 24)
И. Брамс — «Венгерские танцы»;
П. Владигеров — «Хор».
Исполнители:
Заслуженный артист РФ Граф Муржа (скрипка);
Лауреат международных конкурсов Наталья Гусь (фортепиано).
Общее между ними то, что оба сочиняли «каприсы». Теперь самое интересное: музыкальное понятие «каприс» происходит от слова «каприччио», а оно, в свою очередь — от итальянского слова capra, которое в переводе на русский означает «коза». Тем самым музыканты, сочинявшие «каприччио» примерно с середины XVI века, подчеркивали такое «козье» свойство своей музыки, как «прихотливость» (кто-то называет его «упрямством», кто-то «своенравием»). Время изменяло не только нормы написания каприччио, но и его название. Паганини, например, буквально сократил это понятие, когда написал огромный цикл сложнейших пьес для скрипки соло, которые так и называются «24 каприса Паганини».
В ХХ веке, заглядывая в его каприсы, композиторы полюбили изымать из них ту или другую тему, чтобы написать свои собственные сочинения. Так, например, поступил Сергей Рахманинов, создавший для фортепиано с оркестром сложнейшую вещь, которая так и называется — «Вариации на тему Паганини». Но раньше Рахманинова к каприсам Паганини «приложился» Кароль Шимановский — автор цикла для скрипки и фортепиано под названием «Три каприса Паганини», где искусство итальянского виртуоза служит прообразом, своего рода мифом о Паганини, как о непревзойденном мастере скрипичной игры.
Шимановский вообще любил мифы, поэтому в программу включена его пьеса «Фонтан Аретузы», из цикла «стихотворений для скрипки и фортепиано», который так и называется «Мифы». Ну а кроме Паганини и Шимановского в концерте прозвучат сочинения Брамса, связавшего столетие Паганини-Шимановского, и болгарского композитора Панчо Владигерова (1899–1978), который разомкнул это столетие навстречу новым веяниям ХХ века.
Программа:
И. Брамс — Соната для скрипки и фортепиано № 3 ре минор;
И. Брамс — Скерцо;
К. Шимановский — пьеса «Фонтан Аретузы» (из «трех стихотворений для скрипки и фортепиано» из цикла «Мифы», ор.30);
К. Шимановский — «Ноктюрн» и «Тарантелла» для скрипки и фортепиано, ор. 28;
И. Брамс — Скерцо;
К. Шимановский — «Три каприса Паганини» для скрипки и фортепиано, ор. 40.
Andante dolcissimo (по капрису № 20)
Adagio (по капрису № 21)
Theme and Variations (по капрису № 24)
И. Брамс — «Венгерские танцы»;
П. Владигеров — «Хор».
Исполнители:
Заслуженный артист РФ Граф Муржа (скрипка);
Лауреат международных конкурсов Наталья Гусь (фортепиано).