Шедевры барочного органа
Дата: 21 февраля 2024 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Богатая многослойная орнаментика и изящные изобразительные элементы, драматическая мощь высказывания и сжатая внутренняя сила риторических фигур — всё это наследие барочного стиля мы без труда обнаружим в сегодняшней программе.
Взглянув на пышно орнаментированную мелодию хорала Vater unser im Himmelreich, мы сможем воочию увидеть сумму всех достижений французских органистов и клавиристов, мысливших орнаментику как естественное продолжение мелодической линии и создавших многочисленные таблицы украшений. Слушая концерты Вивальди и Вальтера, мы можем составить представление об итальянском стиле баховского времени с его господством струнной, оркестровой музыки, светского дискурса и жизнеутверждающего тона.
Универсальный тематизм Баха, позволявший ему поручать один и тот же музыкальный материал совершенно разным инструментам, — феномен, также характерный для барокко с его устойчивыми принципами построения музыкального высказывания. Знаменитая Ария из BWV 1068, в оригинале порученная солирующей скрипке с её мягким, певучим тембром, в то же время далека от идеи «мелодии широкого дыхания»: её структурированная, риторичная линия насыщена множеством мотивов, напоминающих внимательному слушателю типичные фигуры из барочной орнаментики.
Переложение ряда баховских тем, принадлежащее Видору, больше сообщает нам не столько о предмете этого посвящения, сколько о том, каким представляли себе Баха за пределами его родины на рубеже XIX–XX веков. Здесь мы можем увидеть Баха глазами композиторов позднеромантической эпохи, когда представления о структуре его музыкального языка практически полностью подчинялись концепциям романтического исполнительства: органная транскрипция, насыщенная разнообразными включениями, делает акцент на «неотмирном», легендаризированном образе композитора в глазах восторженных потомков.
Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган, г. Кондопога).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Wir setzen uns mit Tränen nieder... Финальный хор из оратории «Страсти по Матфею», BWV 244 (в транскрипции для органа Шарля-Mари Видора);
Иоганн Готфрид Вальтер (1684–1748) — Концерт си минор, LV 133 (по Антонио Вивальди);
Иоганн Себастьян Бах — Хоральные прелюдии: Christ, unser Herr, zum Jordan kam, BWV 684 и Wir glauben all’ an einen Gott, BWV 680;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich, IGB 24;
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга до минор, BWV 546;
Иоганн Себастьян Бах — Ария из Оркестровой сюиты № 3 ре мажор, BWV 1068;
Антонио Вивальди (1678–1741) — Концерт фа минор L’inverno («Зима»), RV 297 из цикла «Времена года».
Взглянув на пышно орнаментированную мелодию хорала Vater unser im Himmelreich, мы сможем воочию увидеть сумму всех достижений французских органистов и клавиристов, мысливших орнаментику как естественное продолжение мелодической линии и создавших многочисленные таблицы украшений. Слушая концерты Вивальди и Вальтера, мы можем составить представление об итальянском стиле баховского времени с его господством струнной, оркестровой музыки, светского дискурса и жизнеутверждающего тона.
Универсальный тематизм Баха, позволявший ему поручать один и тот же музыкальный материал совершенно разным инструментам, — феномен, также характерный для барокко с его устойчивыми принципами построения музыкального высказывания. Знаменитая Ария из BWV 1068, в оригинале порученная солирующей скрипке с её мягким, певучим тембром, в то же время далека от идеи «мелодии широкого дыхания»: её структурированная, риторичная линия насыщена множеством мотивов, напоминающих внимательному слушателю типичные фигуры из барочной орнаментики.
Переложение ряда баховских тем, принадлежащее Видору, больше сообщает нам не столько о предмете этого посвящения, сколько о том, каким представляли себе Баха за пределами его родины на рубеже XIX–XX веков. Здесь мы можем увидеть Баха глазами композиторов позднеромантической эпохи, когда представления о структуре его музыкального языка практически полностью подчинялись концепциям романтического исполнительства: органная транскрипция, насыщенная разнообразными включениями, делает акцент на «неотмирном», легендаризированном образе композитора в глазах восторженных потомков.
Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган, г. Кондопога).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Wir setzen uns mit Tränen nieder... Финальный хор из оратории «Страсти по Матфею», BWV 244 (в транскрипции для органа Шарля-Mари Видора);
Иоганн Готфрид Вальтер (1684–1748) — Концерт си минор, LV 133 (по Антонио Вивальди);
Иоганн Себастьян Бах — Хоральные прелюдии: Christ, unser Herr, zum Jordan kam, BWV 684 и Wir glauben all’ an einen Gott, BWV 680;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich, IGB 24;
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга до минор, BWV 546;
Иоганн Себастьян Бах — Ария из Оркестровой сюиты № 3 ре мажор, BWV 1068;
Антонио Вивальди (1678–1741) — Концерт фа минор L’inverno («Зима»), RV 297 из цикла «Времена года».