Роскошь барокко
Дата: 5 июля 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Сочинения, которые прозвучат в этом концерте, объединены особенной яркостью, патетикой и некоей «избыточностью» — всем тем, что заставляет воспринимать барокко как «роскошный стиль», не приемлющий каких-либо ограничений и постоянно стремящийся выйти за какие бы то ни было рамки — будь то рамки технических возможностей инструмента или исполнителя, рамки устоявшегося стиля или сложившейся формы.
Токката, Adagio и фуга BWV 564 относится к числу самых виртуозных органных сочинений Баха: его открывает колоссальное педальное соло, которое можно по праву назвать самым развёрнутым и протяжённым из всех баховских образцов. Заложенного в нём интонационного импульса оказывается достаточно, чтобы построить на его основе блестящую токкату и оживлённую танцевальную фугу. Между ними Бах помещает проникновенное Adagio, сближая типичную немецкую структуру с формой итальянского концерта.
Вариации на basso ostinato — форма, стоявшая у истоков барочной инструментальной музыки — в дальнейшем красной нитью проходит через всю органную, клавирную и скрипичную литературу XVII–XVIII веков. Фолия Вивальди — пример того, как с течением времени идея гармонического квадрата постепенно уступила место более яркому мелодическому началу, превращая этот жанр в «вариации на тему».
Чакона для скрипки соло — одна из сложнейших, когда-либо созданных для этого инструмента, в первую очередь с конструктивной точки зрения: в отличие от первоисточников basso ostinato, предполагающих сочетание импровизационной затейливости с некоей спонтанностью движения, здесь мы имеем дело с гиперформой, преодолевающей саму себя. Бах стремится вместить в чакону больше, чем она может удержать, создавая экстраординарное во всех смыслах произведение. Совершенно иная трактовка подобного жанра предстаёт нашему слуху в пассакалии Муффата. При всëм её гармоническом богатстве и изяществе постоянно сменяющихся фигур она ни на секунду ни утрачивает непринуждённое течение, изначально свойственное этой форме; здесь, в отличие от итальянских образцов, оно ещё более подчёркнуто рондообразной структурой — чертой, присущей горячо любимому Муффатом французскому стилю.
Исполняют:
Игорь Лисов (флейта-траверсо);
Мария Лесовиченко (орган, Москва).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката, адажио и фуга, BWV 564;
Георг Муффат (1653–1704) — Пассакалия соль минор из сборника Apparatus Musico-organisticus;
Антонио Вивальди (1678–1741) — Трио-соната ре минор La Folia, RV 63 (транскрипция для органа);
Иоганн Себастьян Бах — Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция концерта А. Вивальди, RV 522): Tempo giusto — Adagio — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах — Соната си минор для флейты и клавира, BWV 1030: Andante — Largo e dolce — Presto;
Иоганн Себастьян Бах — Чакона из Партиты ре минор для скрипки соло, BWV 1004/5 (транскрипция для органа Алексея Шмитова).
Токката, Adagio и фуга BWV 564 относится к числу самых виртуозных органных сочинений Баха: его открывает колоссальное педальное соло, которое можно по праву назвать самым развёрнутым и протяжённым из всех баховских образцов. Заложенного в нём интонационного импульса оказывается достаточно, чтобы построить на его основе блестящую токкату и оживлённую танцевальную фугу. Между ними Бах помещает проникновенное Adagio, сближая типичную немецкую структуру с формой итальянского концерта.
Вариации на basso ostinato — форма, стоявшая у истоков барочной инструментальной музыки — в дальнейшем красной нитью проходит через всю органную, клавирную и скрипичную литературу XVII–XVIII веков. Фолия Вивальди — пример того, как с течением времени идея гармонического квадрата постепенно уступила место более яркому мелодическому началу, превращая этот жанр в «вариации на тему».
Чакона для скрипки соло — одна из сложнейших, когда-либо созданных для этого инструмента, в первую очередь с конструктивной точки зрения: в отличие от первоисточников basso ostinato, предполагающих сочетание импровизационной затейливости с некоей спонтанностью движения, здесь мы имеем дело с гиперформой, преодолевающей саму себя. Бах стремится вместить в чакону больше, чем она может удержать, создавая экстраординарное во всех смыслах произведение. Совершенно иная трактовка подобного жанра предстаёт нашему слуху в пассакалии Муффата. При всëм её гармоническом богатстве и изяществе постоянно сменяющихся фигур она ни на секунду ни утрачивает непринуждённое течение, изначально свойственное этой форме; здесь, в отличие от итальянских образцов, оно ещё более подчёркнуто рондообразной структурой — чертой, присущей горячо любимому Муффатом французскому стилю.
Исполняют:
Игорь Лисов (флейта-траверсо);
Мария Лесовиченко (орган, Москва).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката, адажио и фуга, BWV 564;
Георг Муффат (1653–1704) — Пассакалия соль минор из сборника Apparatus Musico-organisticus;
Антонио Вивальди (1678–1741) — Трио-соната ре минор La Folia, RV 63 (транскрипция для органа);
Иоганн Себастьян Бах — Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция концерта А. Вивальди, RV 522): Tempo giusto — Adagio — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах — Соната си минор для флейты и клавира, BWV 1030: Andante — Largo e dolce — Presto;
Иоганн Себастьян Бах — Чакона из Партиты ре минор для скрипки соло, BWV 1004/5 (транскрипция для органа Алексея Шмитова).