Размышления о вечном
Дата: 10 декабря 2023 — 16:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Две знаменитые северонемецкие чаконы авторства Дитриха Букстехуде и Иоганна Пахельбеля погружают слушателя в атмосферу философского раздумья. Жанр, изначально возникший на юге, зародившийся в уличной музыке и впитавший соответствующие жизнеутверждающие, развлекательные коннотации, обрëл на новой почве невиданную строгость, серьëзность и драматизм. Первоначальная идея вариаций на гармонический квадрат превратилась в вариации на неизменный бас (Basso Ostinato), который, в свою очередь, «линеаризировался», зачастую отграничиваясь от фактуры за счëт вынесения в педаль, и становился в полном смысле фундаментом всего сочинения. «Родная» для чаконы спонтанность построения формы уступает здесь место целенаправленному движению к логической кульминации, создаваемому, как правило, за счёт постепенного «сгущения» фактуры.
Иные средства для выражения той же идеи мы встречаем в BWV 539 и ми-минорной прелюдии Николауса Брунса. Постоянное кадансирование, склонность к «закруглению» повторяющихся мотивов, характерные для большинства сочинений Брунса и существенно отличающие его наследие от современников, зачастую ассоциируются с личным мироощущением композитора, его интуитивным предчувствием ранней кончины. Фуга BWV 539 — одно из немногочисленных баховских сочинений, где эксплуатируется схожий принцип построения. Примечательно, что прелюдия, предшествующая ей, отличается исключительной краткостью и простотой (таким образом, центром тяжести сочинения безраздельно становится фуга); стоит также заметить, что к материалу фуги Бах обращался не единожды — её можно встретить в скрипичной и лютневой версии.
Adagio Ремо Джадзотто родилось как некое пацифистское высказывание своего времени. Его «рыдающие» интонации, будучи с музыкальной точки зрения весьма вольной фантазией на барочную тематику, сложились у автора под впечатлением рукописей, уничтоженных во время второй мировой войны. В первом издании Джадзотто указывал якобы существующую отправную точку в виде некоего отрывка из сочинения Альбинони, обнаруженного на руинах Дрезденской библиотеки, однако последующие исследования доказали, что искомого манускрипта никогда не существовало — автор сочинил Adagio сам, подарив миру, возможно, одну из самых этических значимых страниц популярной музыки, символическое значение которой в чём-то превышает художественное.
Программа:
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона фа минор;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539, Хоральная прелюдия Nun Komm, Der Heiden Heiland, BWV 659;
Николаус Брунс (1665–1697) — Прелюдия In E («Большая»);
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Чакона In E, BuxWV 160;
Ремо Джадзотто (1910–1998) — Адажио соль минор (в переложении для органа);
Готтфред Мэттисон-Хансен (1832–1909) — Фантазия на датскую церковную песню, op. 33;
Бьярне Слëгедаль (1927–2014) — Вариации на норвежскую народную тему Koral, Song, Fløyteljod The Sound Of The Flute, Langeleik, Frygde Song;
Узо Зайферт (1852–1912) — Фантазия на тему Sollt Ich Meinem Gott Nicht Singen.
Исполнитель:
Кристина Ротаева (орган, г. Петрозаводск).
Иные средства для выражения той же идеи мы встречаем в BWV 539 и ми-минорной прелюдии Николауса Брунса. Постоянное кадансирование, склонность к «закруглению» повторяющихся мотивов, характерные для большинства сочинений Брунса и существенно отличающие его наследие от современников, зачастую ассоциируются с личным мироощущением композитора, его интуитивным предчувствием ранней кончины. Фуга BWV 539 — одно из немногочисленных баховских сочинений, где эксплуатируется схожий принцип построения. Примечательно, что прелюдия, предшествующая ей, отличается исключительной краткостью и простотой (таким образом, центром тяжести сочинения безраздельно становится фуга); стоит также заметить, что к материалу фуги Бах обращался не единожды — её можно встретить в скрипичной и лютневой версии.
Adagio Ремо Джадзотто родилось как некое пацифистское высказывание своего времени. Его «рыдающие» интонации, будучи с музыкальной точки зрения весьма вольной фантазией на барочную тематику, сложились у автора под впечатлением рукописей, уничтоженных во время второй мировой войны. В первом издании Джадзотто указывал якобы существующую отправную точку в виде некоего отрывка из сочинения Альбинони, обнаруженного на руинах Дрезденской библиотеки, однако последующие исследования доказали, что искомого манускрипта никогда не существовало — автор сочинил Adagio сам, подарив миру, возможно, одну из самых этических значимых страниц популярной музыки, символическое значение которой в чём-то превышает художественное.
Программа:
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона фа минор;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539, Хоральная прелюдия Nun Komm, Der Heiden Heiland, BWV 659;
Николаус Брунс (1665–1697) — Прелюдия In E («Большая»);
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Чакона In E, BuxWV 160;
Ремо Джадзотто (1910–1998) — Адажио соль минор (в переложении для органа);
Готтфред Мэттисон-Хансен (1832–1909) — Фантазия на датскую церковную песню, op. 33;
Бьярне Слëгедаль (1927–2014) — Вариации на норвежскую народную тему Koral, Song, Fløyteljod The Sound Of The Flute, Langeleik, Frygde Song;
Узо Зайферт (1852–1912) — Фантазия на тему Sollt Ich Meinem Gott Nicht Singen.
Исполнитель:
Кристина Ротаева (орган, г. Петрозаводск).