Пушкин в музыке современников
Дата: 15 октября 2023 — 17:00
Место: Пакгаузы на Стрелке
Адрес: Нижний Новгород, мыс Стрелка
Возрастное ограничение: 12+
Мероприятие прошло
Современники Пушкина.
Концерт в 2-х отделениях.
«Романсы на стихи Пушкина» — уникальный цикл концертов, который познакомит слушателя с лучшими образцами камерно-вокального творчества композиторов XIX–XX веков.
Поэзия Александра Пушкина оказала огромное влияние на становление русской профессиональной музыки: около 500 его сочинений легли в основу почти 3000 музыкальных опусов композиторов. Однако, помимо известных имен, с которыми обычно связывают творчество Пушкина (Глинка и Даргомыжский, Римский-Корсаков, Рахманинов, Шостакович и другие), можно обнаружить большое количество авторов, чьи произведения остаются на сценических «задворках». За редкостью, они не используются в популярных музыкальных программах и существуют только в нотной записи.
Впервые в современной концертной практике слушателю будет представлена подробная история развития русского романса на стихи великого поэта: от первопроходцев музыкальной пушкинианы до композиторов русского авангарда и классиков музыки XX столетия.
Концерт «Современники Пушкина».
Взлет романтической поэзии в начале XIX века получил отражение в развитии камерно-вокальных жанров и возникновению романса как особого жанра в русской музыкальной культуре.
Лаконичные по содержанию и языку, романсы были рассчитаны на музыкантов-любителей. На новую ступень жанр вывел Глинка (1804–1857), создав тип русского классического романса.
Романс для Глинки — своеобразный «барометр» стиля: жанр сопровождал его всю жизнь и претерпел в его творчестве большую эволюцию, которая тесно связана с развитием русской поэзии.
Автор всемирно известной песни «Соловей», Алябьев (1787–1851) писал оперы-водевили и хоровую музыку. В 1828 году композитора сослали из Москвы в Тобольск. Изгнание стало настоящей катастрофой, именно поэтому в его творчестве появляются темы одиночества, тоски и разлуки.
Варламов (1801–1848) проявлял значительный интерес к народной культуре. Помимо вокальных сочинений, Варламов известен также созданием трактата «Полная школа пения» и самого обширного на тот момент собрания народных песен «Русский певец».
Гурилев (1803–1858) так же, как и Варламов, отдает предпочтение сентиментальному романсу.
Яковлев (1797–1868) — один из друзей Пушкина по Царскосельскому лицею. Так же, как и Варламов и Гурилев, большое внимание композитор уделял сентиментальному романсу, рассчитанному на широкие круги любителей музыки.
Верстовский (1799–1862) — основоположник водевильного жанра в России. Композитор Серов писал, что «в отношении популярности Верстовский пересиливает Глинку», имея в виду успех его оперы «Аскольдова могила».
Геништа (1795–1853) — российский композитор, чешского происхождения, входивший в ближний круг Александра Пушкина.
Титова (1800–1875) называют «дедушкой русского романса». Он был первым композитором в России, чьи вокальные сочинения получили широкое распространение, но многие приписываемые ему романсы на самом деле написал его двоюродный брат Титов (1797—...).
Кавос (1775–1840) — итальянский композитор, ставший Главным капельмейстером Императорских театров. Он автор свыше 30 опер, треть из которых посвящена русским былинным, сказочным сюжетам или самой истории России. За 20 лет до премьеры оперы Глинки «Иван Сусанин» Кавос написал одноименную патриотическую оперу, которая пользовалась огромным успехом у публики.
Вокальное творчество композитора и виолончелиста Виельгорского (1788–1856) пользовалось большой популярностью в 30-40 годы XIX века. Известно, что единственным чужим романсом, который исполнял Глинка, было сочинение Виельгорского.
Актёр и композитор Дюр (1807–1839) был известен прежде всего как первый исполнитель роли Молчалина и Хлестакова в постановках комедий «Горе от ума» и «Ревизор», хотя его романсы и музыка к водевилям так же пользовались популярностью.
Ученик знаменитого вокального педагога Рубини, Толстой (1809–1881) написал свыше двухсот романсов и две оперы, однако, не добившись успеха, разочаровался в композиторской деятельности и полностью посвятил себя музыкальной критике.
Бернард (1794–1871) — пианист, ученик Джона Филда, основатель первого в России музыкально-критического издания «Нувеллист».
Алябьев (1787–1851).
Бернард (1794–1871).
Варламов (1801–1848).
Верстовкий (1799–1862).
Виельгорский (1788–1856).
Геништа (1795–1853).
Глинка (1804–1857).
Гурилев (1803–1858).
Дюр (1807–1839).
Есаулов (ок. 1800—ок. 1850).
Кавос (1775–1840).
Титов (1800–1875).
Толстой (1810–1881).
Яковлев (1798–1868).
Исполнители:
Анастасия Джилас (сопрано);
Яна Дьякова (сопрано);
Алина Отяковская (сопрано);
Вера Харитонова (сопрано);
Сослан Кусов (тенор);
Тигрий Бажакин (баритон);
Илья Ткач (баритон);
Георгий Екимов (бас).
Партия фортепиано — Медея Ясониди.
Концерт в 2-х отделениях.
«Романсы на стихи Пушкина» — уникальный цикл концертов, который познакомит слушателя с лучшими образцами камерно-вокального творчества композиторов XIX–XX веков.
Поэзия Александра Пушкина оказала огромное влияние на становление русской профессиональной музыки: около 500 его сочинений легли в основу почти 3000 музыкальных опусов композиторов. Однако, помимо известных имен, с которыми обычно связывают творчество Пушкина (Глинка и Даргомыжский, Римский-Корсаков, Рахманинов, Шостакович и другие), можно обнаружить большое количество авторов, чьи произведения остаются на сценических «задворках». За редкостью, они не используются в популярных музыкальных программах и существуют только в нотной записи.
Впервые в современной концертной практике слушателю будет представлена подробная история развития русского романса на стихи великого поэта: от первопроходцев музыкальной пушкинианы до композиторов русского авангарда и классиков музыки XX столетия.
Концерт «Современники Пушкина».
Взлет романтической поэзии в начале XIX века получил отражение в развитии камерно-вокальных жанров и возникновению романса как особого жанра в русской музыкальной культуре.
Лаконичные по содержанию и языку, романсы были рассчитаны на музыкантов-любителей. На новую ступень жанр вывел Глинка (1804–1857), создав тип русского классического романса.
Романс для Глинки — своеобразный «барометр» стиля: жанр сопровождал его всю жизнь и претерпел в его творчестве большую эволюцию, которая тесно связана с развитием русской поэзии.
Автор всемирно известной песни «Соловей», Алябьев (1787–1851) писал оперы-водевили и хоровую музыку. В 1828 году композитора сослали из Москвы в Тобольск. Изгнание стало настоящей катастрофой, именно поэтому в его творчестве появляются темы одиночества, тоски и разлуки.
Варламов (1801–1848) проявлял значительный интерес к народной культуре. Помимо вокальных сочинений, Варламов известен также созданием трактата «Полная школа пения» и самого обширного на тот момент собрания народных песен «Русский певец».
Гурилев (1803–1858) так же, как и Варламов, отдает предпочтение сентиментальному романсу.
Яковлев (1797–1868) — один из друзей Пушкина по Царскосельскому лицею. Так же, как и Варламов и Гурилев, большое внимание композитор уделял сентиментальному романсу, рассчитанному на широкие круги любителей музыки.
Верстовский (1799–1862) — основоположник водевильного жанра в России. Композитор Серов писал, что «в отношении популярности Верстовский пересиливает Глинку», имея в виду успех его оперы «Аскольдова могила».
Геништа (1795–1853) — российский композитор, чешского происхождения, входивший в ближний круг Александра Пушкина.
Титова (1800–1875) называют «дедушкой русского романса». Он был первым композитором в России, чьи вокальные сочинения получили широкое распространение, но многие приписываемые ему романсы на самом деле написал его двоюродный брат Титов (1797—...).
Кавос (1775–1840) — итальянский композитор, ставший Главным капельмейстером Императорских театров. Он автор свыше 30 опер, треть из которых посвящена русским былинным, сказочным сюжетам или самой истории России. За 20 лет до премьеры оперы Глинки «Иван Сусанин» Кавос написал одноименную патриотическую оперу, которая пользовалась огромным успехом у публики.
Вокальное творчество композитора и виолончелиста Виельгорского (1788–1856) пользовалось большой популярностью в 30-40 годы XIX века. Известно, что единственным чужим романсом, который исполнял Глинка, было сочинение Виельгорского.
Актёр и композитор Дюр (1807–1839) был известен прежде всего как первый исполнитель роли Молчалина и Хлестакова в постановках комедий «Горе от ума» и «Ревизор», хотя его романсы и музыка к водевилям так же пользовались популярностью.
Ученик знаменитого вокального педагога Рубини, Толстой (1809–1881) написал свыше двухсот романсов и две оперы, однако, не добившись успеха, разочаровался в композиторской деятельности и полностью посвятил себя музыкальной критике.
Бернард (1794–1871) — пианист, ученик Джона Филда, основатель первого в России музыкально-критического издания «Нувеллист».
Алябьев (1787–1851).
Бернард (1794–1871).
Варламов (1801–1848).
Верстовкий (1799–1862).
Виельгорский (1788–1856).
Геништа (1795–1853).
Глинка (1804–1857).
Гурилев (1803–1858).
Дюр (1807–1839).
Есаулов (ок. 1800—ок. 1850).
Кавос (1775–1840).
Титов (1800–1875).
Толстой (1810–1881).
Яковлев (1798–1868).
Исполнители:
Анастасия Джилас (сопрано);
Яна Дьякова (сопрано);
Алина Отяковская (сопрано);
Вера Харитонова (сопрано);
Сослан Кусов (тенор);
Тигрий Бажакин (баритон);
Илья Ткач (баритон);
Георгий Екимов (бас).
Партия фортепиано — Медея Ясониди.