Птичий концерт
Дата: 31 мая 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Одним из основных принципов барочной музыки было стремление к изобразительности. Риторический музыкальный язык, обладающий значительным ресурсом изобразительных возможностей, открывал путь к тому, чтобы создавать в музыке зримые картины, призванные восхищать слушателя своим сходством с действительностью. Тематика птичьего пения была благодатной почвой для такого письма; можно предположить, что композиторов привлекала своеобразная игра между узнаваемостью и внешней «осмысленностью» птичьих «высказываний» и их «нерукотворностью», на деле существующей вне какой-либо человеческой музыкальной логики.
В числе величайших «музыкальных рисовальщиков» был Жан-Филипп Рамо — большой мастер характеристических пьес, в которых сполна раскрылся его талант (в отличие от более абстрактных форм, располагающих к большему психологизму); именно они со временем стали наиболее популярной частью его клавирного наследия. К «птичьим» образам композитор обращался как минимум дважды — в пьесах «Курица» и «Перекличка птиц», последняя из которых прозвучит в сегодняшнем концерте.
Наиболее подходящим инструментом для воплощения птичьих трелей часто оказывалась скрипка или флейта. Концерт Вивальди Il gardellino («Щегол») — одно из самых известных «птичьих» сочинений мастера, но далеко не единственное: в концерте La Primavera, насыщенном изобразительными моментами, среди прочих присутствует ремарка Canto de gl’ Ucelli («Пение жаворонков»). Не менее живописен шестичастный концерт La Notte, в котором композитор обращается к фантастическим, «сновидческим» образам.
Кульминация звукописи — знаменитая Sonata Representativa Бибера для скрипки соло (1669), в которой с помощью разнообразных технических эффектов на грани возможностей инструмента изображается целый «зверинец». Для Бибера, обладавшего тонким чувством юмора (век спустя столь же талантливым в этом отношении окажется Йозеф Гайдн), эта соната была не первым обращением к такого рода письму — но определëнно наиболее выдающимся.
Исполнители:
Ансамбль старинной музыки Una Volta
Мария Изотова (блокфлейты)
Павел Фильченко (скрипка)
Антон Горностай (альт)
Александра Веткина (орган, клавесин)
В программе:
Георг Фридрих Гендель (1685–1759). Концерт фа мажор «Кукушка и соловей» для органа с оркестром, HWV 295: Larghetto, Allegro, Larghetto, Allegro
Генрих Игнац Франц фон Бибер (1644–1704). Соната Representativa
Антонио Вивальди (1678–1741). Концерт ре мажор Il gardellino для блокфлейты и оркестра, RV 428: Allegro, Cantabile, Allegro
Жан-Филипп Рамо (1683–1764). Le rappel des oiseaux из сюиты ми минор, RCT2 (из сборника Pièces de clavecin avec une méthode)
Антонио Вивальди. Концерт ми мажор La primavera для скрипки, струнных и basso continuo, RV 269
Якоб ван Эйк (1590–1657). Фантазия для блокфлейты «Ангельский соловей»
Антонио Вивальди. Концерт соль минор для блокфлейты и оркестра La Notte, RV 439
В числе величайших «музыкальных рисовальщиков» был Жан-Филипп Рамо — большой мастер характеристических пьес, в которых сполна раскрылся его талант (в отличие от более абстрактных форм, располагающих к большему психологизму); именно они со временем стали наиболее популярной частью его клавирного наследия. К «птичьим» образам композитор обращался как минимум дважды — в пьесах «Курица» и «Перекличка птиц», последняя из которых прозвучит в сегодняшнем концерте.
Наиболее подходящим инструментом для воплощения птичьих трелей часто оказывалась скрипка или флейта. Концерт Вивальди Il gardellino («Щегол») — одно из самых известных «птичьих» сочинений мастера, но далеко не единственное: в концерте La Primavera, насыщенном изобразительными моментами, среди прочих присутствует ремарка Canto de gl’ Ucelli («Пение жаворонков»). Не менее живописен шестичастный концерт La Notte, в котором композитор обращается к фантастическим, «сновидческим» образам.
Кульминация звукописи — знаменитая Sonata Representativa Бибера для скрипки соло (1669), в которой с помощью разнообразных технических эффектов на грани возможностей инструмента изображается целый «зверинец». Для Бибера, обладавшего тонким чувством юмора (век спустя столь же талантливым в этом отношении окажется Йозеф Гайдн), эта соната была не первым обращением к такого рода письму — но определëнно наиболее выдающимся.
Исполнители:
Ансамбль старинной музыки Una Volta
Мария Изотова (блокфлейты)
Павел Фильченко (скрипка)
Антон Горностай (альт)
Александра Веткина (орган, клавесин)
В программе:
Георг Фридрих Гендель (1685–1759). Концерт фа мажор «Кукушка и соловей» для органа с оркестром, HWV 295: Larghetto, Allegro, Larghetto, Allegro
Генрих Игнац Франц фон Бибер (1644–1704). Соната Representativa
Антонио Вивальди (1678–1741). Концерт ре мажор Il gardellino для блокфлейты и оркестра, RV 428: Allegro, Cantabile, Allegro
Жан-Филипп Рамо (1683–1764). Le rappel des oiseaux из сюиты ми минор, RCT2 (из сборника Pièces de clavecin avec une méthode)
Антонио Вивальди. Концерт ми мажор La primavera для скрипки, струнных и basso continuo, RV 269
Якоб ван Эйк (1590–1657). Фантазия для блокфлейты «Ангельский соловей»
Антонио Вивальди. Концерт соль минор для блокфлейты и оркестра La Notte, RV 439