Прокофьев. «Ромео и Джульетта»
Дата: 20 марта 2023 — 19:00
Место: Свердловская филармония
Адрес: Екатеринбург, ул. Карла Либкнехта, 38а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Два гиганта ХХ века — равновеликих и не похожих! Прокофьев и его «нетанцевальный» балет и «веселенькая» симфония Шостаковича, которая кажется «выжженной дотла».
Сегодня, слушая театральную, ярко образную музыку «Ромео и Джульетты» Прокофьева, трудно поверить, что в 1936 году представленная дирекции Большого театра она была признана «нетанцевальной». Договор с композитором расторгли, и тот, не дожидаясь первой постановки, на основе музыки балета создал сюиты, в которые вошли самые яркие фрагменты: портрет двух враждующих родов — «Монтекки и Капулетти», образы Меркуцио и Патера Лоренцо, и, конечно, грациозной, беззаботной и наивной «Джульетты-девочки».
Каких только трансформаций не претерпевала симфония в творчестве Шостаковича. Но в последней, Пятнадцатой, — классическое количество частей, нет никаких солистов и программы. Зато есть феноменальное количество цитат и аллюзий, значение которых можно разгадывать бесконечно. Тут и собственные темы Первого фортепианного концерта, балетов «Золотой век» и «Болт», оркестровых антрактов из оперы «Леди Макбет», и мотив томления из оперы Вагнера «Тристан и Изольда», из увертюры к «Вильгельму Теллю» Россини, темы романса Глинки, бетховенской сонаты. Есть здесь и монограммы — собственная (DSCH) и Баха (Bach), который для Шостаковича был синонимом высшей духовности.
Программа:
— Викторова. Misterioso e Magnifico. Приношение Листу и Шопену;
— Прокофьев. Десять пьес из балета «Ромео и Джульетта» (переложение для фортепианного трио Патраманского);
— Шостакович. Фортепианное трио № 2.
Сегодня, слушая театральную, ярко образную музыку «Ромео и Джульетты» Прокофьева, трудно поверить, что в 1936 году представленная дирекции Большого театра она была признана «нетанцевальной». Договор с композитором расторгли, и тот, не дожидаясь первой постановки, на основе музыки балета создал сюиты, в которые вошли самые яркие фрагменты: портрет двух враждующих родов — «Монтекки и Капулетти», образы Меркуцио и Патера Лоренцо, и, конечно, грациозной, беззаботной и наивной «Джульетты-девочки».
Каких только трансформаций не претерпевала симфония в творчестве Шостаковича. Но в последней, Пятнадцатой, — классическое количество частей, нет никаких солистов и программы. Зато есть феноменальное количество цитат и аллюзий, значение которых можно разгадывать бесконечно. Тут и собственные темы Первого фортепианного концерта, балетов «Золотой век» и «Болт», оркестровых антрактов из оперы «Леди Макбет», и мотив томления из оперы Вагнера «Тристан и Изольда», из увертюры к «Вильгельму Теллю» Россини, темы романса Глинки, бетховенской сонаты. Есть здесь и монограммы — собственная (DSCH) и Баха (Bach), который для Шостаковича был синонимом высшей духовности.
Программа:
— Викторова. Misterioso e Magnifico. Приношение Листу и Шопену;
— Прокофьев. Десять пьес из балета «Ромео и Джульетта» (переложение для фортепианного трио Патраманского);
— Шостакович. Фортепианное трио № 2.