Прикосновение к бесконечному
Дата: 6 марта 2024 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Практически во все времена своего существования орган сохранял коннотацию инструмента, обращённого к трансцендентному — в зависимости от той или иной парадигмы, в виде персонифицированного Бога или же абстрактной философской концепции вечного и бесконечного. Возможность органа «выйти за пределы» земного измерения в разные исторические периоды связывалась с разными его свойствами — так, в добарочную эпоху он считался одним из «совершенных инструментов» (имеющих доступ к реализации полноценной гармонии); впоследствии ключевую роль сыграла исключительная мощь звучания инструмента вкупе со столь же исключительным богатством его ресурсов.
Каждый из трёх исторических периодов, охваченных этой программой, принципиально противоположен двум другим. При условном «сходстве» Баха и Моцарта как носителей «гармоничного», «классического» (по сравнению с диссонантным XX веком) музыкального языка, между ними лежит пропасть — не только в отношении общих принципов мышления и построения музыкальной формы, но и в плане органного письма. Насколько единым целым со своим инструментом был Бах, настолько же далëк от органа был Моцарт — при всей его любви к полифонии и приверженности старинным жанрам, в которых он видел образец высокого искусства. То самое «прикосновение к бесконечному», бывшее важной частью внутреннего мира композитора, реализовывалось иными средствами, произрастающими из музыкального языка классицизма: строгостью и проникновенностью мелодики, драматическим освещением формообразующих моментов, решительным отказом от «развлекательности» там, где слушатель мог её ожидать.
XX век, заставивший общество переосмыслить экзистенциальные вопросы, так или иначе отразил этот процесс в культуре. Органная музыка этого времени сочетает остроту новых стилистических явлений с фундаментальными содержательными архетипами. Арво Пярт, Дмитрий Шостакович и Христофор Кушнарёв в той или иной степени внесли свой вклад в разные грани этой новой традиции.
Исполнители:
Егор Колесов — орган.
Программа:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката и фуга ре минор «дорийская», BWV 538;
Хоральная фантазия Schmücke Dich, o Liebe Seele, BWV 654;
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) — Allegro для клавира соль минор, KV 312;
Ave Verum Corpus, KV 618 (переложение для органа Ференца Листа);
Адажио и фуга до минор, KV 546 (переложение для органа соло Жана Гийю);
Арво Пярт (род. 1935) — Pari Intervallo;
Дмитрий Шостакович (1906–1975) — Вальс (из кинофильма «Первый эшелон»);
Христофор Кушнарев (1890–1960) — Пассакалия и фуга фа-диез минор.
Каждый из трёх исторических периодов, охваченных этой программой, принципиально противоположен двум другим. При условном «сходстве» Баха и Моцарта как носителей «гармоничного», «классического» (по сравнению с диссонантным XX веком) музыкального языка, между ними лежит пропасть — не только в отношении общих принципов мышления и построения музыкальной формы, но и в плане органного письма. Насколько единым целым со своим инструментом был Бах, настолько же далëк от органа был Моцарт — при всей его любви к полифонии и приверженности старинным жанрам, в которых он видел образец высокого искусства. То самое «прикосновение к бесконечному», бывшее важной частью внутреннего мира композитора, реализовывалось иными средствами, произрастающими из музыкального языка классицизма: строгостью и проникновенностью мелодики, драматическим освещением формообразующих моментов, решительным отказом от «развлекательности» там, где слушатель мог её ожидать.
XX век, заставивший общество переосмыслить экзистенциальные вопросы, так или иначе отразил этот процесс в культуре. Органная музыка этого времени сочетает остроту новых стилистических явлений с фундаментальными содержательными архетипами. Арво Пярт, Дмитрий Шостакович и Христофор Кушнарёв в той или иной степени внесли свой вклад в разные грани этой новой традиции.
Исполнители:
Егор Колесов — орган.
Программа:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката и фуга ре минор «дорийская», BWV 538;
Хоральная фантазия Schmücke Dich, o Liebe Seele, BWV 654;
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) — Allegro для клавира соль минор, KV 312;
Ave Verum Corpus, KV 618 (переложение для органа Ференца Листа);
Адажио и фуга до минор, KV 546 (переложение для органа соло Жана Гийю);
Арво Пярт (род. 1935) — Pari Intervallo;
Дмитрий Шостакович (1906–1975) — Вальс (из кинофильма «Первый эшелон»);
Христофор Кушнарев (1890–1960) — Пассакалия и фуга фа-диез минор.