По страницам Баха
Дата: 3 февраля 2024 — 18:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Шесть Французских сюит, шесть Английских сюит и шесть партит — фундаментальная основа клавирного наследия Баха. Названия этих сборников, по традиции организованных по шесть сочинений, весьма условны: если Французские сюиты получили название благодаря явным стилистическим коннотациям, то Английские, как принято считать, были названы так по национальности их заказчика; при этом в обоих случаях названия не были авторскими. Словом «партита», косвенно апеллирующим к итальянскому стилю, Бах, очевидно, хотел отметить особенную сложность и масштаб: именно шесть партит открывают его знаменитый Clavierübung — вершину мастерства, в которой Бах собрал наиболее совершенные, с его точки зрения, сочинения.
К началу XVIII века клавирная сюита «застывает» в той форме, которую ей успели придать французские и впоследствии немецкие композиторы. Конспективное письмо сменяется фиксированным текстом, лаконичность высказывания — развёрнутым воплощением мысли, на место спонтанной импровизации постепенно приходит тезаурус готовых решений, по-разному комбинируемых и получающих соответствующее развитие. Среди непосредственных предшественников Баха на этой стезе — Иоганн Пахельбель, Георг Бём, Иоганн Каспар Фердинанд Фишер.
Отталкиваясь от имеющихся прототипов, Бах создаёт поистине монументальные формы, близкие к образцам его полифонического наследия, — продолжительные и протяжённые (длительность звучания некоторых партит достигает получаса), включающие в себя большое количество частей — в том числе выписанные дубли — и сквозное развитие общей идеи. От непосредственной танцевальной стихии, достаточно чëтко ощущаемой в более ранней музыки, остаются лишь отдельные жанровые черты, символически сообщающие тип и характер движения. Последовательность частей здесь достаточно строго регламентирована, при этом многие из баховских сюит «оснащены» масштабной вставкой в виде так называемых «дополнительных» танцев, расположенных ближе к концу цикла.
Исполнители:
Николай Ковалевич («пирамидальная лютня»);
Сергей Силаевский (клавесин).
В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Французская сюита № 5 соль мажор, BWV 816;
Английская сюита № 3 соль минор, BWV 808;
Партита ля минор, BWV 1013;
Оркестровая сюита си минор, BWV 1067.
К началу XVIII века клавирная сюита «застывает» в той форме, которую ей успели придать французские и впоследствии немецкие композиторы. Конспективное письмо сменяется фиксированным текстом, лаконичность высказывания — развёрнутым воплощением мысли, на место спонтанной импровизации постепенно приходит тезаурус готовых решений, по-разному комбинируемых и получающих соответствующее развитие. Среди непосредственных предшественников Баха на этой стезе — Иоганн Пахельбель, Георг Бём, Иоганн Каспар Фердинанд Фишер.
Отталкиваясь от имеющихся прототипов, Бах создаёт поистине монументальные формы, близкие к образцам его полифонического наследия, — продолжительные и протяжённые (длительность звучания некоторых партит достигает получаса), включающие в себя большое количество частей — в том числе выписанные дубли — и сквозное развитие общей идеи. От непосредственной танцевальной стихии, достаточно чëтко ощущаемой в более ранней музыки, остаются лишь отдельные жанровые черты, символически сообщающие тип и характер движения. Последовательность частей здесь достаточно строго регламентирована, при этом многие из баховских сюит «оснащены» масштабной вставкой в виде так называемых «дополнительных» танцев, расположенных ближе к концу цикла.
Исполнители:
Николай Ковалевич («пирамидальная лютня»);
Сергей Силаевский (клавесин).
В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Французская сюита № 5 соль мажор, BWV 816;
Английская сюита № 3 соль минор, BWV 808;
Партита ля минор, BWV 1013;
Оркестровая сюита си минор, BWV 1067.