Песнь Рождества
Дата: 7 января 2023 — 18:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Программа заключительного концерта рождественского минифеста вместила в себя две эпохи — музыку И. С. Баха и романтизм.
Три рождественские хоральные прелюдии И. С. Баха, которые прозвучат вслед за лучезарной и торжественной фантазией BWV 572, — лаконичные и весьма изящные образцы этого жанра: как и во всех хоралах из «Органной книжечки», тема хорала в каждом из них проводится только один раз, дополняясь комментирующим пластом, идея которого также неизменна на протяжении всей пьесы. Пастораль BWV 590 — единственное сочинение Баха в этом типично рождественском жанре. Гений духовной музыки, Бах излагает свою мысль с непосредственностью и благородной простотой, рисуя картину рождественской ночи, её персонажей и событий с помощью риторических символов — очевидных для человека эпохи барокко и интуитивно считываемых человеком нашего времени. Четырëхчастная структура, косвенно восходящая к форме итальянской церковной сонаты, позволяет Баху поместить в точку золотого сечения проникновенное adagio — контрастное остальным мажорным частям, оно на несколько минут погружает слушателя в скорбные размышления.
Эстетика французской романтической органной музыки узнаваема с первых звуков: ни с чем не сравнимая мягкость лабиального хора, терпкие и нежные краски язычковых регистров, причудливые хроматизмы и простая мелодика, «неотмирные» звучания, достигающиеся эффектом постепенного динамического приближения и удаления с помощью швеллера. Знаменитые «Вестминстерские колокола» Луи Вьерна — одно из тех произведений, которые справедливо служат украшением многих органных программ. «Карильонные» пьесы, возникшие в органной литературе ещё в эпоху барокко, так или иначе строятся на остинатном движении, позволяющем не только изобразить колокольный звон как таковой, но, оттолкнувшись от этой идеи, создать фантазийный образ — праздничный или трагический, созерцательный или сказочный. Вьерн в полной мере раскрывает здесь свой талант непревзойдённого колориста, умеющего виртуозно обращаться с палитрой красок французского романтического органа.
Исполняет:
Светлана Фурник (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия соль мажор, BWV 572;
Иоганн Себастьян Бах — 3 хоральные прелюдии из «Органной книжечки»: Christum wir sollen loben schon, BWV 611, Wir Christenleut’, BWV 612, In dir ist Freude, BWV 615;
Иоганн Себастьян Бах — Пастораль фа мажор, BWV 590;
Александр Гильман (1837–1911) — Noel Languedocien;
Сезар Франк (1822–1890) — Фантазия до мажор, соч. 16;
Клод Дебюсси (1862–1918) — Clair de lune из Бергамасской сюиты (транскрипция для органа Алекса Сельера);
Ференц Лист (1811–1888) — Ave Maria d’Arcadelt, S. 183/2;
Луи Вьерн (1870–1937) — «Вестминстерские колокола» из цикла «24 пьесы в фантастическом стиле», Сюита № 3, соч. 54.
Три рождественские хоральные прелюдии И. С. Баха, которые прозвучат вслед за лучезарной и торжественной фантазией BWV 572, — лаконичные и весьма изящные образцы этого жанра: как и во всех хоралах из «Органной книжечки», тема хорала в каждом из них проводится только один раз, дополняясь комментирующим пластом, идея которого также неизменна на протяжении всей пьесы. Пастораль BWV 590 — единственное сочинение Баха в этом типично рождественском жанре. Гений духовной музыки, Бах излагает свою мысль с непосредственностью и благородной простотой, рисуя картину рождественской ночи, её персонажей и событий с помощью риторических символов — очевидных для человека эпохи барокко и интуитивно считываемых человеком нашего времени. Четырëхчастная структура, косвенно восходящая к форме итальянской церковной сонаты, позволяет Баху поместить в точку золотого сечения проникновенное adagio — контрастное остальным мажорным частям, оно на несколько минут погружает слушателя в скорбные размышления.
Эстетика французской романтической органной музыки узнаваема с первых звуков: ни с чем не сравнимая мягкость лабиального хора, терпкие и нежные краски язычковых регистров, причудливые хроматизмы и простая мелодика, «неотмирные» звучания, достигающиеся эффектом постепенного динамического приближения и удаления с помощью швеллера. Знаменитые «Вестминстерские колокола» Луи Вьерна — одно из тех произведений, которые справедливо служат украшением многих органных программ. «Карильонные» пьесы, возникшие в органной литературе ещё в эпоху барокко, так или иначе строятся на остинатном движении, позволяющем не только изобразить колокольный звон как таковой, но, оттолкнувшись от этой идеи, создать фантазийный образ — праздничный или трагический, созерцательный или сказочный. Вьерн в полной мере раскрывает здесь свой талант непревзойдённого колориста, умеющего виртуозно обращаться с палитрой красок французского романтического органа.
Исполняет:
Светлана Фурник (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия соль мажор, BWV 572;
Иоганн Себастьян Бах — 3 хоральные прелюдии из «Органной книжечки»: Christum wir sollen loben schon, BWV 611, Wir Christenleut’, BWV 612, In dir ist Freude, BWV 615;
Иоганн Себастьян Бах — Пастораль фа мажор, BWV 590;
Александр Гильман (1837–1911) — Noel Languedocien;
Сезар Франк (1822–1890) — Фантазия до мажор, соч. 16;
Клод Дебюсси (1862–1918) — Clair de lune из Бергамасской сюиты (транскрипция для органа Алекса Сельера);
Ференц Лист (1811–1888) — Ave Maria d’Arcadelt, S. 183/2;
Луи Вьерн (1870–1937) — «Вестминстерские колокола» из цикла «24 пьесы в фантастическом стиле», Сюита № 3, соч. 54.