Пасхальный антифон
Дата: 4 мая 2022 — 19:30
Место: Храм Святого Станислава
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Союза Печатников, 22
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Исполнитель: дипломант международных конкурсов Елена Хан (орган, Москва).
В программе концерта московской органистки Елены Хан — несколько сочинений И. С. Баха, а также музыка французских композиторов XIX и XX веков: С. Франка и Ж. Демеcсьё.
Одно из самых развёрнутых сочинений Баха — Хоральная партита «Будь прославлен, Иисус милосердный». Тема хорала и 11 вариаций на неё написаны в разное время и мастерски объединены в единый цикл. Бах поднял уровень хоральной партиты на новую высоту, а данное сочинение многие исследователи считают кульминацией жанра.
Выдающийся французский органист и композитор бельгийского происхождения Франк применял в своих пьесах принцип «сквозного развития». Он основан на использовании нескольких тем, развивающихся из одной и проводимых во всех частях. Их объединение в финале сочинения придаёт структуре устойчивость и законченность. «Шесть пьес», op.20 Франка ознаменовали наступление нового этапа в истории французской органной музыки. Композитор создаёт настоящие романтические поэмы, окрашенные искренним лирическим чувством. Прозвучит «Молитва» из этого цикла.
Третья часть «Клавирных упражнений» была завершена в 1739 году в период творческого расцвета Баха. Написанная к 200-летию посещения Лейпцига Мартином Лютером, она содержит ряд обработок хоральных песнопений протестантского богослужения. Своей структурой она напоминает Катехизис Лютера, состоящий из двух частей: в Большом катехизисе излагались догматы веры, а Малый катехизис был обращён к детям и простому люду. Каждый хоральный напев баховского цикла, за исключением «Allein Gott in der Höh` sei Her`», представлен в двух версиях: пространный, где автор использует все ресурсы органа, включая педальную клавиатуру, и небольшой — мануальной. Благодаря особенностям структуры, третью часть «Клавирных упражнений» часто именуют «Органной мессой». Несомненно, Бах придавал особое значение этому циклу: он был первым, опубликованным при его жизни. Прозвучит хорал «Мы веруем в единого Бога», который несёт в себе мощнейший энергетический заряд.
Ж. Демессьё — органистка-виртуоз XX века, пианистка и композитор. Она родилась в Монпелье в 1921 году. Закончила Парижскую консерваторию, за время обучения в которой неоднократно получала высшие награды по гармонии, фортепиано, контрапункту и органной импровизации. В 1933 году, в возрасте 12 лет Жанна стала титулярной органисткой церкви Святого Духа и занимала эту должность до 1962 года. В 1936 году произошла её встреча с выдающимся органистом и композитором М. Дюпре. Игра Демессьё произвела такое впечатление на пятидесятилетнего композитора, что он принял решение самостоятельно заняться её дальнейшим музыкальным образованием. Дюпре высоко ценил талант Жанны и считал её своей преемницей вплоть до их раздора в 1945 году. Дебют Жанны как концертирующей солистки состоялся в 1946 году с серией из двенадцати концертов в парижском зале Плейель. В последующие годы она дала около 700 концертов в Европе и Америке, играя всегда исключительно по памяти. О ней писали, что она помнит наизусть около 2500 произведений Баха, Мендельсона, Листа, Франка и Дюпре. С 1952 года Демессьё преподавала в Льежской консерватории; она также была преподавателем консерваторий в Нанси и в Харлеме. С 1962 году Демессьё занимала должность титулярного органиста церкви Мадлен в Париже до своей смерти. Наследие Демессьё как композитора включает около 30 произведений. Лишь восемь из них написаны для органа. Органные сочинения Демессьё сложны для исполнения и предполагают исключительно высокий уровень виртуозности исполнителя, в том числе в использовании педали. О. Мессиан по этому поводу заметил, что «Демессьё требует от ног того же, что Шопен требует от рук».
Пассакалия и фуга до минор Баха — сочинение, в котором гений композитора проявился в полную силу. В вариациях на повторяющуюся (остинатную) тему разворачивается картина шествия с трагедийными эпизодами и торжественным апофеозом-прояснением в конце.
Программа концерта:
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)
Хоральная партита «Sei gegrüβet Jesu gütig» («Будь прославлен, Иисус милосердный»), BWV 768
Сезар Франк (1822-1890)
«Молитва», op.20
Иоганн Себастьян Бах
Хоральная обработка «Wir glauben all’ an einen Gott» («Мы веруем в единого Бога»),
BWV 680 из третьей части «Клавирных упражнений»
Жанна Демессьё (1921-1968)
Répons pour le Temps de Pâques («Пасхальный антифон»)
Иоганн Себастьян Бах
Пассакалия и фуга до минор, BWV 582
В программе концерта московской органистки Елены Хан — несколько сочинений И. С. Баха, а также музыка французских композиторов XIX и XX веков: С. Франка и Ж. Демеcсьё.
Одно из самых развёрнутых сочинений Баха — Хоральная партита «Будь прославлен, Иисус милосердный». Тема хорала и 11 вариаций на неё написаны в разное время и мастерски объединены в единый цикл. Бах поднял уровень хоральной партиты на новую высоту, а данное сочинение многие исследователи считают кульминацией жанра.
Выдающийся французский органист и композитор бельгийского происхождения Франк применял в своих пьесах принцип «сквозного развития». Он основан на использовании нескольких тем, развивающихся из одной и проводимых во всех частях. Их объединение в финале сочинения придаёт структуре устойчивость и законченность. «Шесть пьес», op.20 Франка ознаменовали наступление нового этапа в истории французской органной музыки. Композитор создаёт настоящие романтические поэмы, окрашенные искренним лирическим чувством. Прозвучит «Молитва» из этого цикла.
Третья часть «Клавирных упражнений» была завершена в 1739 году в период творческого расцвета Баха. Написанная к 200-летию посещения Лейпцига Мартином Лютером, она содержит ряд обработок хоральных песнопений протестантского богослужения. Своей структурой она напоминает Катехизис Лютера, состоящий из двух частей: в Большом катехизисе излагались догматы веры, а Малый катехизис был обращён к детям и простому люду. Каждый хоральный напев баховского цикла, за исключением «Allein Gott in der Höh` sei Her`», представлен в двух версиях: пространный, где автор использует все ресурсы органа, включая педальную клавиатуру, и небольшой — мануальной. Благодаря особенностям структуры, третью часть «Клавирных упражнений» часто именуют «Органной мессой». Несомненно, Бах придавал особое значение этому циклу: он был первым, опубликованным при его жизни. Прозвучит хорал «Мы веруем в единого Бога», который несёт в себе мощнейший энергетический заряд.
Ж. Демессьё — органистка-виртуоз XX века, пианистка и композитор. Она родилась в Монпелье в 1921 году. Закончила Парижскую консерваторию, за время обучения в которой неоднократно получала высшие награды по гармонии, фортепиано, контрапункту и органной импровизации. В 1933 году, в возрасте 12 лет Жанна стала титулярной органисткой церкви Святого Духа и занимала эту должность до 1962 года. В 1936 году произошла её встреча с выдающимся органистом и композитором М. Дюпре. Игра Демессьё произвела такое впечатление на пятидесятилетнего композитора, что он принял решение самостоятельно заняться её дальнейшим музыкальным образованием. Дюпре высоко ценил талант Жанны и считал её своей преемницей вплоть до их раздора в 1945 году. Дебют Жанны как концертирующей солистки состоялся в 1946 году с серией из двенадцати концертов в парижском зале Плейель. В последующие годы она дала около 700 концертов в Европе и Америке, играя всегда исключительно по памяти. О ней писали, что она помнит наизусть около 2500 произведений Баха, Мендельсона, Листа, Франка и Дюпре. С 1952 года Демессьё преподавала в Льежской консерватории; она также была преподавателем консерваторий в Нанси и в Харлеме. С 1962 году Демессьё занимала должность титулярного органиста церкви Мадлен в Париже до своей смерти. Наследие Демессьё как композитора включает около 30 произведений. Лишь восемь из них написаны для органа. Органные сочинения Демессьё сложны для исполнения и предполагают исключительно высокий уровень виртуозности исполнителя, в том числе в использовании педали. О. Мессиан по этому поводу заметил, что «Демессьё требует от ног того же, что Шопен требует от рук».
Пассакалия и фуга до минор Баха — сочинение, в котором гений композитора проявился в полную силу. В вариациях на повторяющуюся (остинатную) тему разворачивается картина шествия с трагедийными эпизодами и торжественным апофеозом-прояснением в конце.
Программа концерта:
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)
Хоральная партита «Sei gegrüβet Jesu gütig» («Будь прославлен, Иисус милосердный»), BWV 768
Сезар Франк (1822-1890)
«Молитва», op.20
Иоганн Себастьян Бах
Хоральная обработка «Wir glauben all’ an einen Gott» («Мы веруем в единого Бога»),
BWV 680 из третьей части «Клавирных упражнений»
Жанна Демессьё (1921-1968)
Répons pour le Temps de Pâques («Пасхальный антифон»)
Иоганн Себастьян Бах
Пассакалия и фуга до минор, BWV 582