Памятники русской хоровой музыки
Дата: 26 февраля 2024 — 19:00
Место: Филармония. Органный концертный зал
Адрес: Пермь, ул. Ленина, 51б
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Исполнители:
— Уральский государственный камерный хор Пермской краевой филармонии;
— Народный артист России, профессор Владислав Новик (главный дирижер), художественный руководитель;
— Лауреат международного конкурса Руслан Васильев, главный хормейстер;
— Заслуженная артистка России Василя Фахразиева, хормейстер;
— Заслуженная артистка России Татьяна Шалимова, хормейстер;
— Елена Колесникова, концертмейстер.
В программе — хоровые сочинения русских композиторов XVII–XVIII веков: Дилецкого, Титова, Калашникова.
На премьеру программы «Памятники русской хоровой музыки» приглашает Уральский государственный камерный хор под управлением народного артиста России, профессора Владислава Новика.
В программе — хоровые сочинения русских композиторов XVII–XVIII веков: Николая Дилецкого, Василия Титова, Николая Калашникова.
Культура России конца XVII первой половины XVIII века ознаменовалась переходом от Средневековья к Новому времени. Литература, музыка, изобразительные искусства, архитектура синхронно видоизменялись, образуя новый стиль — русское барокко.
Появилась целая плеяда русских композиторов — создателей духовных концертов, кантов, служб, обработок. Произошли серьёзные изменения в развитии музыкального языка. Многовековая традиция одноголосного пения уступила место увлечению благозвучными гармониями хора. Разделение голосов на партии дало название новому многоголосному стилю — партесное пение. Именно партесный стиль — многокрасочное, открыто эмоциональное хоровое пение на несколько голосов, открыл простор для становления авторской индивидуальности. Торжественное партесное пение легло в основу русской барочной музыки. Произведения партесного стиля отличаются светлой мажорностью звучания, гармонической полнотой и насыщенностью, живостью мелодии и ритма. Эти черты ярко представлены в творчестве первого выдающегося мастера партесного письма Николая Дилецкого.
Николай Павлович Дилецкий (1630–1681) — композитор, учёный, музыкальный просветитель, хоровой регент (дирижёр). Используя достижения западноевропейской баро́чной культуры, он оставался верным русской хоровой традиции: все его сочинения написаны для хора a cappella, что было обычным явлением в русской профессиональной музыке той поры. Дилецкому принадлежит первый музыкально-теоретический труд, содержащий изложение композиционных основ партесного пения. Творческое наследие Дилецкого включает более ста трёх-четырёх и восьмиголосных хоровых сочинений.
Наряду с Николаем Дилецким, в области партесного многоголосия работали многие русские композиторы того времени, среди них: Василий Титов и Николай Калашников,
Василий Поликарпович Титов (настоящие имя и фамилия Василий Титович Коробов) выделялся масштабом дарования и плодовитостью. Точных данных о датах рождения и смерти Титова нет. Предполагается, что композитор родился около 1650 года. В 1678 году он впервые упоминается как певчий в Хоре Государевых певчих дьяков. Судя по архивным данным, певец вскоре занял в хоре ведущее положение — очевидно, благодаря не только вокальному, но и композиторскому дарованию. Опираясь на опыт Дилецкого и других мастеров партесного письма, Титов придавал своим хоровым партитурам барочную пышность и сочность. Композитор использовал разнообразные исполнительские составы: от скромного трехголосного ансамбля до многоголосного хора, включающего 12, 16 и даже 24 голоса. Музыка Титова получила широчайшее признание.
Имя Николая Калашникова (биографические сведения об этом композиторе отсутствуют) встречается в комплектах партесных рукописей более позднего времени, периода правления Елизаветы Петровны (1741–1762). Иногда на это прямо указывает использование имени императрицы в текстах некоторых концертов Калашникова. Создание им 24-голосного концерта святой праведной Елизавете «Иже заповеди соблюдает» также весьма показательно. Царствование Елизаветы Петровны было периодом стабильности партесного концерта, когда не возникло чего-то принципиально нового, но и пора увядания еще не наступила. Своими замечательными произведениями Калашников не добавил ничего существенного партесному стилю. Он был превосходным «разработчиком чужих озарений», используя приёмы, наработанные Дилецким и Титовым.
Русская духовная музыка является неотъемлемой частью и украшением репертуара Уральского государственного камерного хора Пермской филармонии. Сочинения русских композиторов определяют творческий имидж одного из лучших российских хоровых коллективов. Русская хоровая музыка в его исполнении звучала в европейских соборах и концертных залах России. Отечественная и зарубежная пресса неоднократно отмечала редкое по красоте пение a capella, неповторимый исполнительский почерк и высокий профессиональный уровень Уральского государственного камерного хора. Более 45 лет руководит этим замечательным коллективом выдающийся мастер хорового искусства, народный артист России, профессор Владислав Новик. Удивительной красоты и духовности музыка, исполняемая его хором, дарит людям утешение и радость, раздумье и очищение души.
— Уральский государственный камерный хор Пермской краевой филармонии;
— Народный артист России, профессор Владислав Новик (главный дирижер), художественный руководитель;
— Лауреат международного конкурса Руслан Васильев, главный хормейстер;
— Заслуженная артистка России Василя Фахразиева, хормейстер;
— Заслуженная артистка России Татьяна Шалимова, хормейстер;
— Елена Колесникова, концертмейстер.
В программе — хоровые сочинения русских композиторов XVII–XVIII веков: Дилецкого, Титова, Калашникова.
На премьеру программы «Памятники русской хоровой музыки» приглашает Уральский государственный камерный хор под управлением народного артиста России, профессора Владислава Новика.
В программе — хоровые сочинения русских композиторов XVII–XVIII веков: Николая Дилецкого, Василия Титова, Николая Калашникова.
Культура России конца XVII первой половины XVIII века ознаменовалась переходом от Средневековья к Новому времени. Литература, музыка, изобразительные искусства, архитектура синхронно видоизменялись, образуя новый стиль — русское барокко.
Появилась целая плеяда русских композиторов — создателей духовных концертов, кантов, служб, обработок. Произошли серьёзные изменения в развитии музыкального языка. Многовековая традиция одноголосного пения уступила место увлечению благозвучными гармониями хора. Разделение голосов на партии дало название новому многоголосному стилю — партесное пение. Именно партесный стиль — многокрасочное, открыто эмоциональное хоровое пение на несколько голосов, открыл простор для становления авторской индивидуальности. Торжественное партесное пение легло в основу русской барочной музыки. Произведения партесного стиля отличаются светлой мажорностью звучания, гармонической полнотой и насыщенностью, живостью мелодии и ритма. Эти черты ярко представлены в творчестве первого выдающегося мастера партесного письма Николая Дилецкого.
Николай Павлович Дилецкий (1630–1681) — композитор, учёный, музыкальный просветитель, хоровой регент (дирижёр). Используя достижения западноевропейской баро́чной культуры, он оставался верным русской хоровой традиции: все его сочинения написаны для хора a cappella, что было обычным явлением в русской профессиональной музыке той поры. Дилецкому принадлежит первый музыкально-теоретический труд, содержащий изложение композиционных основ партесного пения. Творческое наследие Дилецкого включает более ста трёх-четырёх и восьмиголосных хоровых сочинений.
Наряду с Николаем Дилецким, в области партесного многоголосия работали многие русские композиторы того времени, среди них: Василий Титов и Николай Калашников,
Василий Поликарпович Титов (настоящие имя и фамилия Василий Титович Коробов) выделялся масштабом дарования и плодовитостью. Точных данных о датах рождения и смерти Титова нет. Предполагается, что композитор родился около 1650 года. В 1678 году он впервые упоминается как певчий в Хоре Государевых певчих дьяков. Судя по архивным данным, певец вскоре занял в хоре ведущее положение — очевидно, благодаря не только вокальному, но и композиторскому дарованию. Опираясь на опыт Дилецкого и других мастеров партесного письма, Титов придавал своим хоровым партитурам барочную пышность и сочность. Композитор использовал разнообразные исполнительские составы: от скромного трехголосного ансамбля до многоголосного хора, включающего 12, 16 и даже 24 голоса. Музыка Титова получила широчайшее признание.
Имя Николая Калашникова (биографические сведения об этом композиторе отсутствуют) встречается в комплектах партесных рукописей более позднего времени, периода правления Елизаветы Петровны (1741–1762). Иногда на это прямо указывает использование имени императрицы в текстах некоторых концертов Калашникова. Создание им 24-голосного концерта святой праведной Елизавете «Иже заповеди соблюдает» также весьма показательно. Царствование Елизаветы Петровны было периодом стабильности партесного концерта, когда не возникло чего-то принципиально нового, но и пора увядания еще не наступила. Своими замечательными произведениями Калашников не добавил ничего существенного партесному стилю. Он был превосходным «разработчиком чужих озарений», используя приёмы, наработанные Дилецким и Титовым.
Русская духовная музыка является неотъемлемой частью и украшением репертуара Уральского государственного камерного хора Пермской филармонии. Сочинения русских композиторов определяют творческий имидж одного из лучших российских хоровых коллективов. Русская хоровая музыка в его исполнении звучала в европейских соборах и концертных залах России. Отечественная и зарубежная пресса неоднократно отмечала редкое по красоте пение a capella, неповторимый исполнительский почерк и высокий профессиональный уровень Уральского государственного камерного хора. Более 45 лет руководит этим замечательным коллективом выдающийся мастер хорового искусства, народный артист России, профессор Владислав Новик. Удивительной красоты и духовности музыка, исполняемая его хором, дарит людям утешение и радость, раздумье и очищение души.