Палитра эпох
Дата: 29 июня 2022 — 19:30
Место: Храм Святого Станислава
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Союза Печатников, 22
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
В программе: Н. Брунс, И. С. Бах, И. Брамс, Л. Вьерн, Ж. Лангле.
Лауреат международных конкурсов
Аида Глухова (орган, Казань)
Концерт органистки из Казани Аиды Глуховой начнётся с блестящей Прелюдии соль мажор предшественника И. С. Баха — Н. Брунса. Выдающийся музыкант, исполнитель на нескольких инструментах, композитор создал для органа всего несколько произведений. Написанные в Stylus Fantasticus, насыщенные музыкально-риторическими фигурами, сочинения увлекают своей безудержной энергией.
Хоральные органные обработки Баха — это камерный жанр, в котором он раскрывает мир лирических образов — возвышенно-созерцательных и интимно-скорбных. Есть прелюдии, насыщенные суровым героизмом и воинственным пылом народных движений Реформации, есть и такие, от которых веет чистотой и неомрачённой радостью. Прозвучат два хорала из знаменитой «Органной книжечки» Баха. Также будет исполнена Прелюдия и фуга си минор. Своей строгостью, непреклонным развертыванием и длинными полифоническими линиями голосов она словно отражает в звуках стройность готической архитектуры.
Перу Л. Вьерна принадлежат шесть Симфоний для органа, в которых проявляется его стиль: стремление к монотематизму, острые хроматические гармонии и обилие диссонансов, владение техникой контрапункта и колористической палитрой. Первые три симфонии принадлежат к довоенному периоду в творчестве композитора; в них он ищет формы самовыражения, постепенно отдаляясь от эстетики своих учителей — С. Франка, Ш.-М. Видора и А. Гильмана. В программе концерта — Allegro из Симфонии № 2.
Три хорала Сезара Франка — подлинные романтические поэмы, их называют «духовным завещанием» композитора. Он сочинил их словно в едином порыве, на последнем году жизни. Исследователи отмечают связь всех трёх пьес с символикой Троицы. Второй хорал си минор тональной семантикой обращает нас к страданиям Христа, а в основе его — жанр пассакалии.
И. Брамс соединил в своём творчестве стилевые особенности двух эпох: строгость барочной формы и романтическую эмоциональность. Прозвучат две хоральные обработки из цикла «Одиннадцать хоральных обработок», op.122. «Стремлюсь я душою к блаженному концу» — своеобразная драматическая кульминация опуса. Равномерное движение восьмых звучит как биение последних секунд отведённого человеку времени. После краткого светлого мажорного эпизода мягко, но настойчиво продолжается неумолимая пульсация, которая постепенно замедляется и останавливается. В программе также Прелюдия и фуга ля минор — одно из редко исполняемых сочинений для органа Брамса.
Ж. Лангле — органист и самобытный мастер с всегда узнаваемым композиторским стилем. Он формировался под влиянием неоклассицизма, творчества композиторов «Шестёрки», неофольклорных тенденций, традиций школы «Schola cantorum» (церковной музыки, неомодальности средневековых форм и жанров). К важнейшим влияниям стоит отнести творчество О. Мессиана, с которым Лангле был тесно связан ещё со студенческой скамьи. Их объединяло отношение к органному творчеству как к высокой религиозной миссии. Оба трактовали органную композицию как музыкальный «комментарий» к Святому Писанию. Концерт завершит «Праздник» Лангле.
Программа концерта:
Николаус Брунс (1665-1697)
Прелюдия соль мажор
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)
Две хоральные обработки из цикла «Органная книжечка»:
«Durch Adams Fall ist ganz verderbt» («С падением Адама пал род людской»), BWV 637
«Ich ruf’ zu Dir, Herr Jesu Christ» («Я взываю к тебе, Господь Иисус Христос»), BWV 639
Прелюдия и фуга си минор, BWV 544
Луи Вьерн (1870-1937)
Allegro из Симфонии для органа № 2 ми минор, op.20
Сезар Франк (1822-1890)
Хорал № 2 си минор, FWV 39
Иоганнес Брамс (1833-1897)
Две хоральные прелюдии, op.122:
«Herzliebster Jesu» («Возлюбленный Иисус»)
«Herzlich tut mich verlangen» («Стремлюсь я душою к блаженному концу»)
Прелюдия и фуга ля минор
Жан Лангле (1907-1991)
«Fête» («Праздник»)
Лауреат международных конкурсов
Аида Глухова (орган, Казань)
Концерт органистки из Казани Аиды Глуховой начнётся с блестящей Прелюдии соль мажор предшественника И. С. Баха — Н. Брунса. Выдающийся музыкант, исполнитель на нескольких инструментах, композитор создал для органа всего несколько произведений. Написанные в Stylus Fantasticus, насыщенные музыкально-риторическими фигурами, сочинения увлекают своей безудержной энергией.
Хоральные органные обработки Баха — это камерный жанр, в котором он раскрывает мир лирических образов — возвышенно-созерцательных и интимно-скорбных. Есть прелюдии, насыщенные суровым героизмом и воинственным пылом народных движений Реформации, есть и такие, от которых веет чистотой и неомрачённой радостью. Прозвучат два хорала из знаменитой «Органной книжечки» Баха. Также будет исполнена Прелюдия и фуга си минор. Своей строгостью, непреклонным развертыванием и длинными полифоническими линиями голосов она словно отражает в звуках стройность готической архитектуры.
Перу Л. Вьерна принадлежат шесть Симфоний для органа, в которых проявляется его стиль: стремление к монотематизму, острые хроматические гармонии и обилие диссонансов, владение техникой контрапункта и колористической палитрой. Первые три симфонии принадлежат к довоенному периоду в творчестве композитора; в них он ищет формы самовыражения, постепенно отдаляясь от эстетики своих учителей — С. Франка, Ш.-М. Видора и А. Гильмана. В программе концерта — Allegro из Симфонии № 2.
Три хорала Сезара Франка — подлинные романтические поэмы, их называют «духовным завещанием» композитора. Он сочинил их словно в едином порыве, на последнем году жизни. Исследователи отмечают связь всех трёх пьес с символикой Троицы. Второй хорал си минор тональной семантикой обращает нас к страданиям Христа, а в основе его — жанр пассакалии.
И. Брамс соединил в своём творчестве стилевые особенности двух эпох: строгость барочной формы и романтическую эмоциональность. Прозвучат две хоральные обработки из цикла «Одиннадцать хоральных обработок», op.122. «Стремлюсь я душою к блаженному концу» — своеобразная драматическая кульминация опуса. Равномерное движение восьмых звучит как биение последних секунд отведённого человеку времени. После краткого светлого мажорного эпизода мягко, но настойчиво продолжается неумолимая пульсация, которая постепенно замедляется и останавливается. В программе также Прелюдия и фуга ля минор — одно из редко исполняемых сочинений для органа Брамса.
Ж. Лангле — органист и самобытный мастер с всегда узнаваемым композиторским стилем. Он формировался под влиянием неоклассицизма, творчества композиторов «Шестёрки», неофольклорных тенденций, традиций школы «Schola cantorum» (церковной музыки, неомодальности средневековых форм и жанров). К важнейшим влияниям стоит отнести творчество О. Мессиана, с которым Лангле был тесно связан ещё со студенческой скамьи. Их объединяло отношение к органному творчеству как к высокой религиозной миссии. Оба трактовали органную композицию как музыкальный «комментарий» к Святому Писанию. Концерт завершит «Праздник» Лангле.
Программа концерта:
Николаус Брунс (1665-1697)
Прелюдия соль мажор
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)
Две хоральные обработки из цикла «Органная книжечка»:
«Durch Adams Fall ist ganz verderbt» («С падением Адама пал род людской»), BWV 637
«Ich ruf’ zu Dir, Herr Jesu Christ» («Я взываю к тебе, Господь Иисус Христос»), BWV 639
Прелюдия и фуга си минор, BWV 544
Луи Вьерн (1870-1937)
Allegro из Симфонии для органа № 2 ми минор, op.20
Сезар Франк (1822-1890)
Хорал № 2 си минор, FWV 39
Иоганнес Брамс (1833-1897)
Две хоральные прелюдии, op.122:
«Herzliebster Jesu» («Возлюбленный Иисус»)
«Herzlich tut mich verlangen» («Стремлюсь я душою к блаженному концу»)
Прелюдия и фуга ля минор
Жан Лангле (1907-1991)
«Fête» («Праздник»)