Отче наш
Дата: 22 ноября 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Определённой «красной нитью» этой программы можно считать хорал Vater unser im Himmelreich. Два из трëх его органных воплощений, которые прозвучат в концерте, принадлежат барочной эпохе — времени наивысшего расцвета хоральной обработки. BWV 683 — «малый» хорал, парный к «большому», — при всей его лаконичности стоит рассматривать как часть масштабного цикла (Clavierübung III), посвящнного основам лютеранского вероисповедания. Vater unser Бёма, значительно менее строгий и более красочный, — основательное погружение в дух французского письма с его богатой орнаментикой, «слепок» с которого открыл новые пути развития хоральной обработки, — заставляет вспомнить знаменитые бёмовские партиты, где мелодия лютеранского хорала разработана в сугубо французской манере.
Соната Мендельсона на Vater unser представляет собой своего рода «финал» его цикла из шести совместно изданных органных сонат — наиболее развёрнутый и последовательный с точки зрения разработки хоральной мелодии, лежащей в его основе. Хоральные вариации, открывающие это монументальное сочинение, — пример романтического письма, опирающегося, в то же время, на барочные элементы музыкального языка: здесь Мендельсон «от первого лица» пересказывает глубоко изученное им баховское наследие.
Барочные «контрапункты» к хоралам в этой программе апеллируют к итальянскому стилю. Чакона Пахельбеля — не что иное, как поиск «немецкой версии» типично южного жанра, попытка переложить его принципы на немецкую почву, поручив остинатную тему в басу органной педали и разграничив вариации таким образом, чтобы оставалась возможность смены мануалов и регистровых перекличек. Токката и фуга BWV 538 — столь же типичный «итальянский Бах»: постоянное чередование звучания главного и побочного мануалов в токкате построено по принципу итальянского концерта, а сосредоточенная и собранная фуга со «строгостильной» темой вызывает ассоциации с полифоническим письмом Фрескобальди и его современников.
Исполнитель:
Наталья Михайлова (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката ре минор «дорийская», BWV 538/1;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich, BWV 683;
Иоганн Себастьян Бах — Фуга ре минор «дорийская», BWV 538/2;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона ре минор, P 41;
Алессандро Марчелло (1673–1747) — Adagio из Концерта для гобоя ре минор, S.Z799 (переложение для органа И. С. Баха, BWV 974/II);
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847) — Соната № 6 ре минор, ор. 65/6;
Ференц Лист (1811–1886) — Осанна.
Соната Мендельсона на Vater unser представляет собой своего рода «финал» его цикла из шести совместно изданных органных сонат — наиболее развёрнутый и последовательный с точки зрения разработки хоральной мелодии, лежащей в его основе. Хоральные вариации, открывающие это монументальное сочинение, — пример романтического письма, опирающегося, в то же время, на барочные элементы музыкального языка: здесь Мендельсон «от первого лица» пересказывает глубоко изученное им баховское наследие.
Барочные «контрапункты» к хоралам в этой программе апеллируют к итальянскому стилю. Чакона Пахельбеля — не что иное, как поиск «немецкой версии» типично южного жанра, попытка переложить его принципы на немецкую почву, поручив остинатную тему в басу органной педали и разграничив вариации таким образом, чтобы оставалась возможность смены мануалов и регистровых перекличек. Токката и фуга BWV 538 — столь же типичный «итальянский Бах»: постоянное чередование звучания главного и побочного мануалов в токкате построено по принципу итальянского концерта, а сосредоточенная и собранная фуга со «строгостильной» темой вызывает ассоциации с полифоническим письмом Фрескобальди и его современников.
Исполнитель:
Наталья Михайлова (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката ре минор «дорийская», BWV 538/1;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich, BWV 683;
Иоганн Себастьян Бах — Фуга ре минор «дорийская», BWV 538/2;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона ре минор, P 41;
Алессандро Марчелло (1673–1747) — Adagio из Концерта для гобоя ре минор, S.Z799 (переложение для органа И. С. Баха, BWV 974/II);
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847) — Соната № 6 ре минор, ор. 65/6;
Ференц Лист (1811–1886) — Осанна.