Органные транскрипции
Дата: 21 января 2023 — 18:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Вопреки всем ожиданиям, абсолютно большинство органных «хитов» в оригинале написаны отнюдь не для органа — многие из них представляют собой переложения оркестровых и инструментальных сочинений, перенесённых на органную почву. Программа этого концерта — в своëм роде парадоксальный сборник неорганной музыки, волею судьбы наиболее часто исполняемой на органе.
Транскрипции итальянских концертов были излюбленным жанром многих органистов баховского времени. Сладкозвучное Adagio из концерта Марчелло приглашает органиста выбрать выразительный регистр для солирующего голоса, а смена фактур ripieno и concertato в вивальдиевских концертах практически буквально воспроизводится в чередовании органных мануалов.
Всё органное наследие Моцарта, по сути, представляет собой не что иное, как транскрипции. Для органа как такового Моцарт не сочинял, его органные произведения предназначались для так называемого органного валика в часах (Orgelwalze, Flötenuhr, Walze in der Flötenuhr usw.) — механического устройства, воспроизводящего заданную последовательность нот. Изначальная версия его музыки неисполнима на органе в полном виде, и органистам приходится делать своеобразное переложение, адаптируя и поневоле усложняя моцартовский текст.
Музыка Чарльза Стэнли — образец английского позднего барокко, в котором угадывается влияние Генделя, чьи оратории Стэнли неоднократно исполнял как дирижёр. Термином voluntary первоначально обозначались свободные органные пьесы, обрамляющие церковную службу; позже этот жанр утрачивает импровизационный характер в пользу более чёткой формы, как правило многочастной. Идея простой мелодии, поручаемой зачастую ярким солирующим регистрам (trumpet) и сочетающейся с имитационными разделами, вдохнула жизнь во многие сборники английских voluntaries, созданные в XVIII веке.
Исполняет:
Наталья Михайлова (орган).
В программе:
Георг Фридрих Гендель (1685–1759) — Увертюра к оратории «Самсон», HWV 57;
Чарльз Джон Стэнли (1712–1786) — Voluntary ре минор, ор. 5, № 8;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная обработка Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ («Я взываю к Тебе, Господь Иисус Христос»), BWV 639 из цикла «Органная книжечка»;
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) — Фантазия фа минор (Adagio — Allegro), KV 594;
Иоганн Себастьян Бах — Ария из Оркестровой сюиты № 3, BWV 1068;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Концерт соль мажор (обработка концерта Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского), BWV 592a: Tempo giusto — Grave — Presto;
Алессандро Марчелло (1669–1747), Иоганн Себастьян Бах — Адажио из Концерта для гобоя с оркестром ре минор S.Z799, BWV 974/2;
Антонио Вивальди (1678–1741), Иоганн Себастьян Бах — Концерт ля минор, BWV 593: Tempo giusto — Adagio — Allegro.
Транскрипции итальянских концертов были излюбленным жанром многих органистов баховского времени. Сладкозвучное Adagio из концерта Марчелло приглашает органиста выбрать выразительный регистр для солирующего голоса, а смена фактур ripieno и concertato в вивальдиевских концертах практически буквально воспроизводится в чередовании органных мануалов.
Всё органное наследие Моцарта, по сути, представляет собой не что иное, как транскрипции. Для органа как такового Моцарт не сочинял, его органные произведения предназначались для так называемого органного валика в часах (Orgelwalze, Flötenuhr, Walze in der Flötenuhr usw.) — механического устройства, воспроизводящего заданную последовательность нот. Изначальная версия его музыки неисполнима на органе в полном виде, и органистам приходится делать своеобразное переложение, адаптируя и поневоле усложняя моцартовский текст.
Музыка Чарльза Стэнли — образец английского позднего барокко, в котором угадывается влияние Генделя, чьи оратории Стэнли неоднократно исполнял как дирижёр. Термином voluntary первоначально обозначались свободные органные пьесы, обрамляющие церковную службу; позже этот жанр утрачивает импровизационный характер в пользу более чёткой формы, как правило многочастной. Идея простой мелодии, поручаемой зачастую ярким солирующим регистрам (trumpet) и сочетающейся с имитационными разделами, вдохнула жизнь во многие сборники английских voluntaries, созданные в XVIII веке.
Исполняет:
Наталья Михайлова (орган).
В программе:
Георг Фридрих Гендель (1685–1759) — Увертюра к оратории «Самсон», HWV 57;
Чарльз Джон Стэнли (1712–1786) — Voluntary ре минор, ор. 5, № 8;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная обработка Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ («Я взываю к Тебе, Господь Иисус Христос»), BWV 639 из цикла «Органная книжечка»;
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) — Фантазия фа минор (Adagio — Allegro), KV 594;
Иоганн Себастьян Бах — Ария из Оркестровой сюиты № 3, BWV 1068;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Концерт соль мажор (обработка концерта Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского), BWV 592a: Tempo giusto — Grave — Presto;
Алессандро Марчелло (1669–1747), Иоганн Себастьян Бах — Адажио из Концерта для гобоя с оркестром ре минор S.Z799, BWV 974/2;
Антонио Вивальди (1678–1741), Иоганн Себастьян Бах — Концерт ля минор, BWV 593: Tempo giusto — Adagio — Allegro.