Органные приношения
Дата: 17 мая 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Орган зачастую воспринимается как инструмент, в наибольшей степени из всех обращённый к вечности; в этой программе эта коннотация просматривается особенно явственно — через мысленные линии, протянутые от живых к ушедшим.
Фантазия и фуга соль минор BWV 542, написанная Бахом на смерть своей первой жены Марии Барбары, примечательна редкой даже для своего времени эмоциональной открытостью. Выстроенная по всем законам риторики, фантазия воспринимается как олицетворение чистой скорби: цепь горестных восклицаний, подчёркнутых напряжёнными гармониями, перетекает из одной тональности в другую, пока, наконец, не достигает кульминации — эпизода, где нисходящие фигуры «положения во гроб» сочетаются в контрапункте с медленным подъёмом «отлетающей души».
In memoriam Райнбергера — одна из «12 характерных пьес» — по сути представляет собой пассакалию: в ней присутствует трëхдольный метр, повторяющиеся нисходящие фигуры в педали, «траурные колокола» в мерном синхронном движении голосов. «Характерность» пьес этого цикла — не что иное, как своеобразный новый органный тезаурус, возникший в результате взаимодействия романтических тенденций с барочным наследием, прямо или косвенно проявляющимся в органной музыке.
Третье «органное приношение» этой программы — Homage to Handel. Здесь Карг-Элерт действует в русле органных тенденций своего времени и одновременно вопреки им: как и многие его современники он обращается к тематизму барокко — но в лице не «возвышенного» Баха, а «популярного» Генделя, чья тема на первый взгляд едва ли способна дать импульс к неким принципиально новым решениям. Вслушиваясь в эту пьесу, мы обнаруживаем, как подчёркнутая примитивность «золотой секвенции» открывает дорогу в пугающие постромантические лабиринты, иронические и саркастические, а зачастую и вовсе инфернальные образы — новые сферы, принесённые зловещим ветром наступающего XX века.
Исполнитель:
Светлана Фурник (орган).
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707):
Токката in d, BuxWV 155.
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Хоральная прелюдия Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659;
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542.
Йозеф Габриэль фон Райнбергер (1839–1901):
3 пьесы из цикла «12 характерных пьес», ор. 156:
Praeludium;
Pastorale;
In memoriam.
Зигфрид Карг-Элерт (1877–1933):
La nuit из цикла «Три впечатления», ор. 72;
Вариации Homage to Handel, op. 75b.
Фантазия и фуга соль минор BWV 542, написанная Бахом на смерть своей первой жены Марии Барбары, примечательна редкой даже для своего времени эмоциональной открытостью. Выстроенная по всем законам риторики, фантазия воспринимается как олицетворение чистой скорби: цепь горестных восклицаний, подчёркнутых напряжёнными гармониями, перетекает из одной тональности в другую, пока, наконец, не достигает кульминации — эпизода, где нисходящие фигуры «положения во гроб» сочетаются в контрапункте с медленным подъёмом «отлетающей души».
In memoriam Райнбергера — одна из «12 характерных пьес» — по сути представляет собой пассакалию: в ней присутствует трëхдольный метр, повторяющиеся нисходящие фигуры в педали, «траурные колокола» в мерном синхронном движении голосов. «Характерность» пьес этого цикла — не что иное, как своеобразный новый органный тезаурус, возникший в результате взаимодействия романтических тенденций с барочным наследием, прямо или косвенно проявляющимся в органной музыке.
Третье «органное приношение» этой программы — Homage to Handel. Здесь Карг-Элерт действует в русле органных тенденций своего времени и одновременно вопреки им: как и многие его современники он обращается к тематизму барокко — но в лице не «возвышенного» Баха, а «популярного» Генделя, чья тема на первый взгляд едва ли способна дать импульс к неким принципиально новым решениям. Вслушиваясь в эту пьесу, мы обнаруживаем, как подчёркнутая примитивность «золотой секвенции» открывает дорогу в пугающие постромантические лабиринты, иронические и саркастические, а зачастую и вовсе инфернальные образы — новые сферы, принесённые зловещим ветром наступающего XX века.
Исполнитель:
Светлана Фурник (орган).
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707):
Токката in d, BuxWV 155.
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Хоральная прелюдия Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659;
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542.
Йозеф Габриэль фон Райнбергер (1839–1901):
3 пьесы из цикла «12 характерных пьес», ор. 156:
Praeludium;
Pastorale;
In memoriam.
Зигфрид Карг-Элерт (1877–1933):
La nuit из цикла «Три впечатления», ор. 72;
Вариации Homage to Handel, op. 75b.