Органные новеллы
Дата: 7 октября 2023 — 18:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
«Эпиграф» к этой разностильной и разновременной программе — прелюдия Николауса Брунса, которую по праву можно считать одной из вершин северогерманского органного стиля. Брунс, проживший трагически короткую жизнь, оставил всего несколько органных сочинений, записанных в табулатуре; каждое из них обнаруживает его выдающийся талант органиста и импровизатора.
Два лютеранских хорала — Nun Komm Der Heiden Heiland из «Органной книжечки» и Vater Unser Бëма, контрастных по своей структуре — объединяет близость к французскому стилю. Колорированная мелодия Vater Unser, напоминающая северонемецкие хоралы, вместе с тем изобилует украшениями французского типа. Nun Komm же, с первых секунд привлекающий внимание фактурой раскладываемых аккордов, создаëт определённую аллюзию к французским лютневым и клавесинным импровизациям, задействующим тот же принцип.
Ре-мажорная соната Мендельсона, написанная на грани барочных и романтических идей, в отличие от других его сонат лишена каких-либо цитат из реально существующих лютеранских хоралов: канционал, открывающий сочинение, — не что иное как стилизация, обобщённый образ церковного песнопения. Стилизованная музыка хорального склада была одной из важных идиом романтизма, символизируя обращение к возвышенному, стремление духа выйти за пределы земной материи.
Токката Шарля-Мари Видора — одно из ультрапопулярных органных сочинений, «бьющее рекорды» по частоте исполнения — является финалом красочной и эффектной Пятой симфонии, в определённом смысле — кульминацией всего этого пятичастного цикла. Построенная, как и многие романтические органные токкаты, на непрерывных фигурациях в мануалах, она создаёт то неповторимое ощущение «льющегося света», которое, возможно, не создали ни Эжен Жигу, ни Леон Боэльман, ни Теодор Дюбуа; их аналогичные формы, при всей захватывающей увлекательности, уступают Видору в объёме, масштабе и почти физическом «размахе» — его фактурные экстремумы идут вровень с колоссальным эмоциональным подъёмом сочинения.
Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган, Кондопога)
В программе:
Николаус Брунс. Прелюдия In E.
Георг Бём. Хоральная прелюдия Vater Unser Im Himmelreich.
Антонио Вивальди. L’autunno («Осень») из цикла «Времена года» (транскрипция для органа), RV 293:
I. Allegro;
II. Adagio molto;
III. Allegro Caccia.
Иоганн Себастьян Бах. Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543. Хоральная прелюдия Nun komm der Heiden Heiland, BWV 599.
Феликс Мендельсон-Бартольди. Соната № 5 ре мажор, op. 65/5:
I. Andante;
II. Andante con moto;
III. Allegro maestoso.
Ханс-Андре Штамм. Rêve («Мечта»). Rondo Alla Latina («Рондо в стиле латина»).
Шарль-Мари Видор. Toccata из Органной Симфонии № 5, op. 42 № 1.
Два лютеранских хорала — Nun Komm Der Heiden Heiland из «Органной книжечки» и Vater Unser Бëма, контрастных по своей структуре — объединяет близость к французскому стилю. Колорированная мелодия Vater Unser, напоминающая северонемецкие хоралы, вместе с тем изобилует украшениями французского типа. Nun Komm же, с первых секунд привлекающий внимание фактурой раскладываемых аккордов, создаëт определённую аллюзию к французским лютневым и клавесинным импровизациям, задействующим тот же принцип.
Ре-мажорная соната Мендельсона, написанная на грани барочных и романтических идей, в отличие от других его сонат лишена каких-либо цитат из реально существующих лютеранских хоралов: канционал, открывающий сочинение, — не что иное как стилизация, обобщённый образ церковного песнопения. Стилизованная музыка хорального склада была одной из важных идиом романтизма, символизируя обращение к возвышенному, стремление духа выйти за пределы земной материи.
Токката Шарля-Мари Видора — одно из ультрапопулярных органных сочинений, «бьющее рекорды» по частоте исполнения — является финалом красочной и эффектной Пятой симфонии, в определённом смысле — кульминацией всего этого пятичастного цикла. Построенная, как и многие романтические органные токкаты, на непрерывных фигурациях в мануалах, она создаёт то неповторимое ощущение «льющегося света», которое, возможно, не создали ни Эжен Жигу, ни Леон Боэльман, ни Теодор Дюбуа; их аналогичные формы, при всей захватывающей увлекательности, уступают Видору в объёме, масштабе и почти физическом «размахе» — его фактурные экстремумы идут вровень с колоссальным эмоциональным подъёмом сочинения.
Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган, Кондопога)
В программе:
Николаус Брунс. Прелюдия In E.
Георг Бём. Хоральная прелюдия Vater Unser Im Himmelreich.
Антонио Вивальди. L’autunno («Осень») из цикла «Времена года» (транскрипция для органа), RV 293:
I. Allegro;
II. Adagio molto;
III. Allegro Caccia.
Иоганн Себастьян Бах. Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543. Хоральная прелюдия Nun komm der Heiden Heiland, BWV 599.
Феликс Мендельсон-Бартольди. Соната № 5 ре мажор, op. 65/5:
I. Andante;
II. Andante con moto;
III. Allegro maestoso.
Ханс-Андре Штамм. Rêve («Мечта»). Rondo Alla Latina («Рондо в стиле латина»).
Шарль-Мари Видор. Toccata из Органной Симфонии № 5, op. 42 № 1.