Органная история
Дата: 31 января 2024 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Эта программа, практически полностью составленная из сочинений немецких композиторов разных исторических периодов, охватывает почти три с половиной века: от времени расцвета северогерманской органной школы в лице Любека и Букстехуде до наших дней. Слушая её, мы можем задуматься о том внутреннем родстве, которое незримо объединяет органную музыку самых разных веков, вне зависимости от эстетических идей отдельно взятой эпохи, присущих тому или иному периоду элементов стиля и музыкального языка. Все сочинения этой программы в полном смысле «выросли» из инструмента, его возможностей и особенностей. Все композиторы, чьи имена мы видим на афише, были превосходными органистами и импровизаторами блестяще владели инструментом и в совершенстве мыслили «его категориями».
На долю Винсента Любека и Дитриха Букстехуде выпал расцвет северогерманского органостроения, определивший органное исполнительство и композицию. Так, Любек до конца своих дней служил органистом в церкви Св. Николая в Гамбурге, где имел дело с поистине грандиозным инструментом работы Арпа Шнитгера (4 мануала и 67 регистров), построенным в 1687 году. Монументальный орган, обладавший колоссальной звуковой мощью и разнообразием тембровых сочетаний, вдохновлял композитора на его гениальные импровизации, дошедшие до нас как преамбулы, токкаты, прелюдии и фуги.
В эпоху романтизма немецкий орган видоизменяется согласно веяниям времени. Если Мендельсон создаёт свои органные сочинения для инструментов «баховского типа», в изобилии сохранившихся в немецких церквях до его времени, то Макс Регер — представитель позднего барокко — пишет для собственно романтического органа с переосмысленной концепцией звуковой картины и, как следствие, принципиально иной по сравнению с барокко диспозицией. Его сочинения, даже будучи исполненными на более частых в современной концертной практике органах иного типа, способны создать у слушателя исчерпывающее представление о векторах развития немецкого романтического органостроения.
Исполнитель:
Гарри Еприкян (г. Ереван, Армения).
В программе:
Винсент Любек (1654–1740) — Преамбула и фуга до минор;
Георг Филипп Телеман (1681–1767) — Чакона ми минор (переложение для органа);
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Токката фа мажор, BuxWV 156;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Хоральная прелюдия Nun komm der Heiden Heiland, BWV 659;
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга до мажор, BWV 547;
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847) — Соната № 2 до минор, op. 65: Grave, Adagio, Allegro maestoso e vivace, Fuga (Allegro moderato);
Иоганнес Брамс (1833–1897) — Хоральная прелюдия Herzliebster Jesu (из цикла «11 хоральных прелюдий для органа», op. 122);
Макс Регер (1873–1916) — Рапсодия до-диез минор (из цикла Zwölf Stücke, op. 65);
Лайонел Рогг (род. 1936) — Fandango.
На долю Винсента Любека и Дитриха Букстехуде выпал расцвет северогерманского органостроения, определивший органное исполнительство и композицию. Так, Любек до конца своих дней служил органистом в церкви Св. Николая в Гамбурге, где имел дело с поистине грандиозным инструментом работы Арпа Шнитгера (4 мануала и 67 регистров), построенным в 1687 году. Монументальный орган, обладавший колоссальной звуковой мощью и разнообразием тембровых сочетаний, вдохновлял композитора на его гениальные импровизации, дошедшие до нас как преамбулы, токкаты, прелюдии и фуги.
В эпоху романтизма немецкий орган видоизменяется согласно веяниям времени. Если Мендельсон создаёт свои органные сочинения для инструментов «баховского типа», в изобилии сохранившихся в немецких церквях до его времени, то Макс Регер — представитель позднего барокко — пишет для собственно романтического органа с переосмысленной концепцией звуковой картины и, как следствие, принципиально иной по сравнению с барокко диспозицией. Его сочинения, даже будучи исполненными на более частых в современной концертной практике органах иного типа, способны создать у слушателя исчерпывающее представление о векторах развития немецкого романтического органостроения.
Исполнитель:
Гарри Еприкян (г. Ереван, Армения).
В программе:
Винсент Любек (1654–1740) — Преамбула и фуга до минор;
Георг Филипп Телеман (1681–1767) — Чакона ми минор (переложение для органа);
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Токката фа мажор, BuxWV 156;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Хоральная прелюдия Nun komm der Heiden Heiland, BWV 659;
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга до мажор, BWV 547;
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847) — Соната № 2 до минор, op. 65: Grave, Adagio, Allegro maestoso e vivace, Fuga (Allegro moderato);
Иоганнес Брамс (1833–1897) — Хоральная прелюдия Herzliebster Jesu (из цикла «11 хоральных прелюдий для органа», op. 122);
Макс Регер (1873–1916) — Рапсодия до-диез минор (из цикла Zwölf Stücke, op. 65);
Лайонел Рогг (род. 1936) — Fandango.