Органная Европа
Дата: 7 июня 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Музыка Георга Муффата и его сына Готтлиба — живое воплощение красочного и пышного стиля, возникшего на перекрёстке европейских дорог во второй половине XVII века: южногерманская и австрийская музыка вмещала в себя множество веяний, связанных с разными национальными школами, и благодаря их сочетанию обретала неистощимое разнообразие. В противоположность Георгу Муффату, чьи сочинения нередко украшают собой органные программы, Готтлиба Муффата ныне вспоминают преимущественно как автора музыки для клавесина; тем более ценным опытом в этой связи является исполнение его органной мессы — одной из двух, созданных композитором наравне с многочисленными органными токкатами и версетами.
Иоганн Пахельбель и Георг Бём — композиторы, чьи имена связываются с так называемым среднегерманским стилем, где французские и итальянские влияния были достаточно сильны, но воплощение их было уже не столь непринуждённым, как у южногерманских мастеров. Чакона ре минор — одна из шести органных чакон Пахельбеля — не что иное, как поиск «немецкой версии» типично южного жанра, попытка переложить его принципы на немецкую почву, поручив остинатную тему в басу органной педали и разграничив вариации таким образом, чтобы оставалась возможность смены мануалов и регистровых перекличек. Vater Unser Бёма — столь же основательное погружение во французский стиль с его богатой орнаментикой, немецкий «слепок» с которого открыл новые пути развития хоральной обработки — заставляет вспомнить его знаменитые партиты, где мелодия лютеранского хорала разработана в сугубо французской манере.
Токката и фуга BWV 538 — одна из самых «итальянских» у Баха: постоянное чередование звучания главного и побочного мануалов в токкате построено по принципу итальянского концерта, а сосредоточенная и собранная фуга со «строгостильной» темой вызывает ассоциации с полифоническим письмом Фрескобальди и его современников. В продолжение соответствующей стилистики между частями этого сочинения прозвучит Adagio из концерта Марчелло в баховском переложении для органа; за счёт этого неординарного решения слушатель может сравнить два жанра, на первый взгляд совершенно разных — токката и фуга и трёхчастный концерт, — и обнаружить между ними скрытые «рифмы».
Исполняет:
Наталья Михайлова (орган).
В программе:
Георг Муффат (1653–1704) — Toccata duodecima et ultima из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Готлиб Муффат (1690–1770) — Органная месса фа мажор: Kyrie — Sanctus — Aria sub Elevatione — Toccata post Elevationem — Agnus Dei (Ricercar);
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона ре минор;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная обработка Vater Unser im Himmelreich;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката ре минор «Дорийская», BWV 538/1;
Иоганн Себастьян Бах — Adagio из Концерта ре минор, BWV 974/2 (переложение Концерта для гобоя ре минор, S.Z799 Алессандро Марчелло);
Иоганн Себастьян Бах — Фуга ре минор «Дорийская», BWV 538/2.
Иоганн Пахельбель и Георг Бём — композиторы, чьи имена связываются с так называемым среднегерманским стилем, где французские и итальянские влияния были достаточно сильны, но воплощение их было уже не столь непринуждённым, как у южногерманских мастеров. Чакона ре минор — одна из шести органных чакон Пахельбеля — не что иное, как поиск «немецкой версии» типично южного жанра, попытка переложить его принципы на немецкую почву, поручив остинатную тему в басу органной педали и разграничив вариации таким образом, чтобы оставалась возможность смены мануалов и регистровых перекличек. Vater Unser Бёма — столь же основательное погружение во французский стиль с его богатой орнаментикой, немецкий «слепок» с которого открыл новые пути развития хоральной обработки — заставляет вспомнить его знаменитые партиты, где мелодия лютеранского хорала разработана в сугубо французской манере.
Токката и фуга BWV 538 — одна из самых «итальянских» у Баха: постоянное чередование звучания главного и побочного мануалов в токкате построено по принципу итальянского концерта, а сосредоточенная и собранная фуга со «строгостильной» темой вызывает ассоциации с полифоническим письмом Фрескобальди и его современников. В продолжение соответствующей стилистики между частями этого сочинения прозвучит Adagio из концерта Марчелло в баховском переложении для органа; за счёт этого неординарного решения слушатель может сравнить два жанра, на первый взгляд совершенно разных — токката и фуга и трёхчастный концерт, — и обнаружить между ними скрытые «рифмы».
Исполняет:
Наталья Михайлова (орган).
В программе:
Георг Муффат (1653–1704) — Toccata duodecima et ultima из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Готлиб Муффат (1690–1770) — Органная месса фа мажор: Kyrie — Sanctus — Aria sub Elevatione — Toccata post Elevationem — Agnus Dei (Ricercar);
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона ре минор;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная обработка Vater Unser im Himmelreich;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката ре минор «Дорийская», BWV 538/1;
Иоганн Себастьян Бах — Adagio из Концерта ре минор, BWV 974/2 (переложение Концерта для гобоя ре минор, S.Z799 Алессандро Марчелло);
Иоганн Себастьян Бах — Фуга ре минор «Дорийская», BWV 538/2.