Орган звучит и время замирает
Дата: 6 июля 2022 — 19:30
Место: Храм Святого Станислава
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Союза Печатников, 22
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Талантливая петербургская органистка Майя Мокрецова представит разнообразную программу, включающую в себя сочинения разных жанров немецких и французских композиторов XVIII–XXI веков.
Современник И.С. Баха Г. Бём, творчество которого великий мастер любил и изучал, был основоположником и первым классиком жанра хоральных вариаций, предназначенного для домашнего музицирования. В ней 5 стандартных разделов: прелюдия, две фуги с интермедией между ними и постлюдия. Части соотносятся между собой по типу вариационной канцоны. Творчество самого Баха будет представлено двумя опусами: монументальной Прелюдией и фугой ля минор и одной из самых виртуозных Трио-сонат — до мажор, в 3 частях. Исполнение трио-фактуры на органе требует от органиста наивысшей степени мастерства.
Прозвучит одна из шести сонат знаменитого немецкого романтика Ф. Мендельсона-Бартольди. Это цикл был написан в 1844–1845 годах и посвящен композитором своему другу — органисту Ф. Шлеммеру. Мендельсон в течение всей жизни пропагандировал творчество Баха. Он был одним из первых исполнителей, познакомивших французскую и английскую публику с сочинениями гения. В своём творчестве Мендельсон использовал богатый опыт немецкой органной традиции, привнося в него лирико-романтические черты.
Ж. Демессьё — французская органистка-виртуоз XX века, пианистка и композитор. В течение жизни она дала около 700 концертов в Европе и Америке, играя всегда исключительно по памяти. Наследие Демессьё как композитора включает около 30 произведений. Лишь восемь из них написаны для органа. Эти сочинения Демессьё сложны для исполнения и предполагают исключительно высокий уровень виртуозности исполнителя, в том числе в использовании педалей. О. Мессиан по этому поводу заметил, что «Демессьё требует от ног того же, что Шопен требует от рук».
Появление жанра Органной симфонии обычно связывают с французской романтической школой, к которой, в том числе, относят Ш.-М. Видора. На сочинение симфоний для «короля инструментов» композитора вдохновил новый тип органа, созданный мастером А. Кавайе-Коллем, который значительно расширил диспозицию. Он ввёл в неё тембры, имитирующие инструменты симфонического оркестра и явления природы. В программу концерта включено Allegro vivace — одна из известнейших частей Симфонии № 5.
В заключение концерта — яркое сочинение Evocation II французского органиста и композитора-современника Т. Эскеша. Он преподает в Парижской консерватории и является титулярным органистом церкви Сент-Этьен-дю-Мон. В своём творчестве Эскеш опирается на традиции григорианского пения.
Исполнитель: Лауреат международных конкурсов — Майя Мокрецова (орган, Санкт-Петербург).
Программа концерта:
Георг Бём (1661–1773) — Прелюдия ре минор;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) —Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543;
Трио-соната № 5 до мажор, BWV 529: Allegro-Largo-Allegro;
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847) — Соната № 5 ре мажор, op. 65/5: Andante-Andante con moto-Allegro;
Жанна Демессьё (1921–1968) — Этюд № 6 «Октавы»;
Шарль-Мари Видор (1844–1937) — Allegro vivace из Органной симфонии № 5 фа минор, op.42 № 1;
Тьерри Эскеш (род.1965) — Evocation II.
Современник И.С. Баха Г. Бём, творчество которого великий мастер любил и изучал, был основоположником и первым классиком жанра хоральных вариаций, предназначенного для домашнего музицирования. В ней 5 стандартных разделов: прелюдия, две фуги с интермедией между ними и постлюдия. Части соотносятся между собой по типу вариационной канцоны. Творчество самого Баха будет представлено двумя опусами: монументальной Прелюдией и фугой ля минор и одной из самых виртуозных Трио-сонат — до мажор, в 3 частях. Исполнение трио-фактуры на органе требует от органиста наивысшей степени мастерства.
Прозвучит одна из шести сонат знаменитого немецкого романтика Ф. Мендельсона-Бартольди. Это цикл был написан в 1844–1845 годах и посвящен композитором своему другу — органисту Ф. Шлеммеру. Мендельсон в течение всей жизни пропагандировал творчество Баха. Он был одним из первых исполнителей, познакомивших французскую и английскую публику с сочинениями гения. В своём творчестве Мендельсон использовал богатый опыт немецкой органной традиции, привнося в него лирико-романтические черты.
Ж. Демессьё — французская органистка-виртуоз XX века, пианистка и композитор. В течение жизни она дала около 700 концертов в Европе и Америке, играя всегда исключительно по памяти. Наследие Демессьё как композитора включает около 30 произведений. Лишь восемь из них написаны для органа. Эти сочинения Демессьё сложны для исполнения и предполагают исключительно высокий уровень виртуозности исполнителя, в том числе в использовании педалей. О. Мессиан по этому поводу заметил, что «Демессьё требует от ног того же, что Шопен требует от рук».
Появление жанра Органной симфонии обычно связывают с французской романтической школой, к которой, в том числе, относят Ш.-М. Видора. На сочинение симфоний для «короля инструментов» композитора вдохновил новый тип органа, созданный мастером А. Кавайе-Коллем, который значительно расширил диспозицию. Он ввёл в неё тембры, имитирующие инструменты симфонического оркестра и явления природы. В программу концерта включено Allegro vivace — одна из известнейших частей Симфонии № 5.
В заключение концерта — яркое сочинение Evocation II французского органиста и композитора-современника Т. Эскеша. Он преподает в Парижской консерватории и является титулярным органистом церкви Сент-Этьен-дю-Мон. В своём творчестве Эскеш опирается на традиции григорианского пения.
Исполнитель: Лауреат международных конкурсов — Майя Мокрецова (орган, Санкт-Петербург).
Программа концерта:
Георг Бём (1661–1773) — Прелюдия ре минор;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) —Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543;
Трио-соната № 5 до мажор, BWV 529: Allegro-Largo-Allegro;
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847) — Соната № 5 ре мажор, op. 65/5: Andante-Andante con moto-Allegro;
Жанна Демессьё (1921–1968) — Этюд № 6 «Октавы»;
Шарль-Мари Видор (1844–1937) — Allegro vivace из Органной симфонии № 5 фа минор, op.42 № 1;
Тьерри Эскеш (род.1965) — Evocation II.