Орган: мелодические шедевры
Дата: 5 февраля 2023 — 16:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Барочная культура, в отличие от музыки классицизма и романтизма, не была «культурой мелодии»: в основе её музыкальной структуры был принцип Continuo, предполагавший ориентир на гармоническую сторону. Изначально мелодический голос был производным от фактуры, та, в свою очередь, — производным от гармонии, в сжатом виде заключённой в линии баса (в абсолютном большинстве случаев также определяющей ритм и характер). Тем не менее, в этой программе собраны самые яркие мелодии, созданные в XVII–XVIII веках: многие из произведений, которые прозвучат в концерте, являются переложениями оперной или оркестровой музыки. Их авторы — Генри Пëрселл, Георг Фридрих Гендель, Антонио Вивальди, Алессандро Марчелло — относятся к тем композиторам, к которым в иной парадигме можно было бы отнести такой романтический эпитет, как «великие мелодисты».
Adagio Ремо Джадзотто — известное как многократно заигранный органный «хит», приписанный к тому же барочному композитору, к которому имел крайне опосредованное отношение — родилось как некое пацифистское высказывание своего времени. Его «рыдающие» интонации, будучи с музыкальной точки зрения весьма вольной фантазией на барочную тематику, сложились у автора под впечатлением рукописей, уничтоженных во время Второй мировой войны. В первом издании Джадзотто указывал якобы существующую отправную точку в виде некоего отрывка из сочинения Альбинони, обнаруженного на руинах Дрезденской библиотеки, однако последующие исследования доказали, что искомого манускрипта никогда не существовало — автор сочинил Adagio сам, подарив миру, возможно, одну из самых этических значимых страниц популярной музыки, символическое значение которой в чём-то превышает художественное, — в некотором роде «музыкальный крест Ковентри».
Исполняет:
Наталья Михайлова (орган).
В программе:
Георг Фридрих Гендель (1685–1759) — Увертюра к оратории «Самсон», HWV 57;
Чарльз Джон Стэнли (1712–1786) — Voluntary ре минор, ор. 5, № 8;
Алессандро Марчелло (1669–1747) — Adagio из Концерта для гобоя с оркестром ре минор S.Z799 (в обработке И. С. Баха, BWV 974/2);
Юст Риддерволд-Линдеман (1822–1894) — Вариации на тему Генделя Lascia ch`io pianga («Дай мне слезами выплакать горе»);
Генри Пёрселл (1659–1695) — Плач Дидоны из драмы «Дидона и Эней» (переложение для органа Бенджамина Ригетти);
Генри Пёрселл — Рондо из музыки к драме «Абделазар», ZT 684 (переложение для органа Эммануэля Леграна);
Ремо Джазотто (1910–1998) — Adagio на тему Томазо Альбинони;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Концерт ля минор, BWV 593 (обработка концерта Антонио Вивальди, RV 522): Tempo giusto — Adagio — Allegro.
Adagio Ремо Джадзотто — известное как многократно заигранный органный «хит», приписанный к тому же барочному композитору, к которому имел крайне опосредованное отношение — родилось как некое пацифистское высказывание своего времени. Его «рыдающие» интонации, будучи с музыкальной точки зрения весьма вольной фантазией на барочную тематику, сложились у автора под впечатлением рукописей, уничтоженных во время Второй мировой войны. В первом издании Джадзотто указывал якобы существующую отправную точку в виде некоего отрывка из сочинения Альбинони, обнаруженного на руинах Дрезденской библиотеки, однако последующие исследования доказали, что искомого манускрипта никогда не существовало — автор сочинил Adagio сам, подарив миру, возможно, одну из самых этических значимых страниц популярной музыки, символическое значение которой в чём-то превышает художественное, — в некотором роде «музыкальный крест Ковентри».
Исполняет:
Наталья Михайлова (орган).
В программе:
Георг Фридрих Гендель (1685–1759) — Увертюра к оратории «Самсон», HWV 57;
Чарльз Джон Стэнли (1712–1786) — Voluntary ре минор, ор. 5, № 8;
Алессандро Марчелло (1669–1747) — Adagio из Концерта для гобоя с оркестром ре минор S.Z799 (в обработке И. С. Баха, BWV 974/2);
Юст Риддерволд-Линдеман (1822–1894) — Вариации на тему Генделя Lascia ch`io pianga («Дай мне слезами выплакать горе»);
Генри Пёрселл (1659–1695) — Плач Дидоны из драмы «Дидона и Эней» (переложение для органа Бенджамина Ригетти);
Генри Пёрселл — Рондо из музыки к драме «Абделазар», ZT 684 (переложение для органа Эммануэля Леграна);
Ремо Джазотто (1910–1998) — Adagio на тему Томазо Альбинони;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Концерт ля минор, BWV 593 (обработка концерта Антонио Вивальди, RV 522): Tempo giusto — Adagio — Allegro.