Орган и голос: диалоги
Дата: 24 сентября 2023 — 16:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Барочная опера — действо, представляющее собой многосоставный синтез искусств, начиная от полноценного литературного сюжета в её основе и заканчивая разнообразными сценическими эффектами, — как правило, достигает современного слушателя в виде отдельных арий, извлечённых из их первоначального контекста. В то же время, при условии грамотного исполнения и вдумчивого восприятия, слушатель имеет шанс мысленно воссоздать этот редуцированный контекст, как бы «развёртывая» из той или иной арии все те музыкальные и экстрамузыкальные составляющие, которые потрясали воображение оперных завсегдатаев в XVII–XVIII веке.
Кроме двух известнейших фигур «на поверхности» этого жанра — Вивальди и Генделя, — в концерте прозвучит музыка Франческо Кавалли, представителя более раннего поколения оперных композиторов, принадлежащего к венецианской школе. С течением времени, однако, «драматический» модус оперы уступал место собственно «вокальному»: риторичность сольных партий сменялась акцентом на их внешней эффектности, позволяющей показать виртуозное техническое совершенство певца — как в лирических, так и в бравурных ариях.
Идея «первенства вокала над инструментом», просматривающаяся в этой программе, продолжается и в романтической её части. Григ и Шуберт здесь выступают как авторы поистине бессмертных вокальных шедевров; оба композитора оставили значительное песенное наследие, оба остались в истории инструментальной музыки как гениальные мелодисты.
Орган, дополняющий вокальную историю в этой программе, движется собственным путëм. Импровизационные барочные прелюдии и токкаты оттеняют более строгую форму BWV 593, представляющую собой переложение трёхчастного концерта для струнных, а чакона Пахельбеля «рифмуется» с остинатной структурой «Вестминстерских колоколов», написанных двумя веками позже.
Исполняют:
Наталья Михалёва (сопрано);
Анна Калинкина (орган).
В программе:
Георг Муффат (1653–1704) — Toccata Septima из сборника Apparatus Musico-organisticus;
Франческо Кавалли (1602–1676) — Delizie Contente;
Франческо Кавалли — Dolce Amor, Bendato Dio;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона фа минор, P. 43;
Антонио Вивальди (1678–1741) — Ария Vedro Con Mio Diletto… из музыкальной драмы «Джустино»;
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Прелюдия in D, BuxWV 139;
Георг Фридрих Гендель (1685–1759) — Ария V’adoro, Pupille… из оперы «Юлий Цезарь в Египте»;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Концерт ля минор, BWV 593 (по А. Вивальди);
Перси Флетчер (1879–1932) — Fountain Reverie («Фонтан мечты»);
Эдвард Григ (1843–1907) — Песня Сольвейг из музыки к драме Г. Ибсена «Пер Гюнт», ор. 23 № 18;
Франц Шуберт (1797–1828) — Серенада, ор. 134;
Луи Вьерн (1870–1937) — «Вестминстерские колокола»;
Уильям Гомез (1939–2000) — Ave Maria.
Кроме двух известнейших фигур «на поверхности» этого жанра — Вивальди и Генделя, — в концерте прозвучит музыка Франческо Кавалли, представителя более раннего поколения оперных композиторов, принадлежащего к венецианской школе. С течением времени, однако, «драматический» модус оперы уступал место собственно «вокальному»: риторичность сольных партий сменялась акцентом на их внешней эффектности, позволяющей показать виртуозное техническое совершенство певца — как в лирических, так и в бравурных ариях.
Идея «первенства вокала над инструментом», просматривающаяся в этой программе, продолжается и в романтической её части. Григ и Шуберт здесь выступают как авторы поистине бессмертных вокальных шедевров; оба композитора оставили значительное песенное наследие, оба остались в истории инструментальной музыки как гениальные мелодисты.
Орган, дополняющий вокальную историю в этой программе, движется собственным путëм. Импровизационные барочные прелюдии и токкаты оттеняют более строгую форму BWV 593, представляющую собой переложение трёхчастного концерта для струнных, а чакона Пахельбеля «рифмуется» с остинатной структурой «Вестминстерских колоколов», написанных двумя веками позже.
Исполняют:
Наталья Михалёва (сопрано);
Анна Калинкина (орган).
В программе:
Георг Муффат (1653–1704) — Toccata Septima из сборника Apparatus Musico-organisticus;
Франческо Кавалли (1602–1676) — Delizie Contente;
Франческо Кавалли — Dolce Amor, Bendato Dio;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона фа минор, P. 43;
Антонио Вивальди (1678–1741) — Ария Vedro Con Mio Diletto… из музыкальной драмы «Джустино»;
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Прелюдия in D, BuxWV 139;
Георг Фридрих Гендель (1685–1759) — Ария V’adoro, Pupille… из оперы «Юлий Цезарь в Египте»;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Концерт ля минор, BWV 593 (по А. Вивальди);
Перси Флетчер (1879–1932) — Fountain Reverie («Фонтан мечты»);
Эдвард Григ (1843–1907) — Песня Сольвейг из музыки к драме Г. Ибсена «Пер Гюнт», ор. 23 № 18;
Франц Шуберт (1797–1828) — Серенада, ор. 134;
Луи Вьерн (1870–1937) — «Вестминстерские колокола»;
Уильям Гомез (1939–2000) — Ave Maria.