Николай Алексеев и Сергей Догадин
Дата: 25 сентября 2022 — 20:00
Место: Филармония им. Шостаковича. Большой зал
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Михайловская, 2
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Открытие сезона филармонии.
Петербургская филармония традиционно открывает концертный сезон в день рождения Дмитрия Шостаковича — композитора, чьё имя с гордостью носит. В этот вечер на сцене — Заслуженный коллектив России, главный дирижёр оркестра, народный артист России Николай Алексеев, солист — победитель Международного конкурса имени Чайковского, один из лучших скрипачей своего поколения — Сергей Догадин.
По традиции в программе — музыка Дмитрия Шостаковича: сезон откроется исполнением его Первого скрипичного концерта — одного из величайших созданных в XX веке. Мир услышал эту музыку в 1955 году: солировал великий Давид Ойстрах, которому и была посвящена партитура, за пультом Заслуженного коллектива России стоял Евгений Мравинский. Дирижёр, связанный с Шостаковичем многолетними личными и профессиональными отношениями, сыграл важную роль в судьбе его музыки, осуществив премьеры ряда симфоний и создав, по сути, авторскую традицию их интерпретации. Открыла эту череду легендарная Пятая, чье исполнение в 1937 году, после первой в жизни композитора идеологической травли, было воспринято публикой отнюдь не как «ответ советского художника на справедливую критику» (так официально формулировал сам автор), а как триумф таланта, духа, воли, безмерной глубины и неограниченной искренности — поразительных в атмосфере предельного закручивания гаек.
Эти эпитеты в полной мере применимы и к Первому скрипичному концерту; по масштабам и глубине он также вполне сопоставим с симфонией. Это предельно личное и концентрированное высказывание: преобладают медленные темпы и самоуглублённая сосредоточенность, звучит знаменитая автобиографическая тема-монограмма Dsch — alter ego автора в нотном тексте, третью часть и финал связывает пространная каденция — существующая будто за пределами известных измерений, по степени значимости она претендует на роль отдельной части. Здесь же — неотъемлемый «шостаковический» сарказм, отсылки к музыке барокко, отзвуки клезмера. Всё вместе — испытание необычайной технической сложности — настолько запредельной, что даже легендарный Ойстрах взмолился: попросил дать солисту отдых после опустошающей сольной каденции и поручить первые такты финала оркестру.
Во втором отделении концерта прозвучит Пятая симфония Прокофьева, написанная летом 1944 года, и ставшая первым опытом композитора в одном из ключевых жанров академической музыки после его возвращения в СССР. Хотя сочинение создавалось в годы войны, оно, в отличие, например, от Седьмой «Ленинградской» симфонии Шостаковича, не воплощает зловещих образов, ему чужда тема борьбы.
Петербургская филармония традиционно открывает концертный сезон в день рождения Дмитрия Шостаковича — композитора, чьё имя с гордостью носит. В этот вечер на сцене — Заслуженный коллектив России, главный дирижёр оркестра, народный артист России Николай Алексеев, солист — победитель Международного конкурса имени Чайковского, один из лучших скрипачей своего поколения — Сергей Догадин.
По традиции в программе — музыка Дмитрия Шостаковича: сезон откроется исполнением его Первого скрипичного концерта — одного из величайших созданных в XX веке. Мир услышал эту музыку в 1955 году: солировал великий Давид Ойстрах, которому и была посвящена партитура, за пультом Заслуженного коллектива России стоял Евгений Мравинский. Дирижёр, связанный с Шостаковичем многолетними личными и профессиональными отношениями, сыграл важную роль в судьбе его музыки, осуществив премьеры ряда симфоний и создав, по сути, авторскую традицию их интерпретации. Открыла эту череду легендарная Пятая, чье исполнение в 1937 году, после первой в жизни композитора идеологической травли, было воспринято публикой отнюдь не как «ответ советского художника на справедливую критику» (так официально формулировал сам автор), а как триумф таланта, духа, воли, безмерной глубины и неограниченной искренности — поразительных в атмосфере предельного закручивания гаек.
Эти эпитеты в полной мере применимы и к Первому скрипичному концерту; по масштабам и глубине он также вполне сопоставим с симфонией. Это предельно личное и концентрированное высказывание: преобладают медленные темпы и самоуглублённая сосредоточенность, звучит знаменитая автобиографическая тема-монограмма Dsch — alter ego автора в нотном тексте, третью часть и финал связывает пространная каденция — существующая будто за пределами известных измерений, по степени значимости она претендует на роль отдельной части. Здесь же — неотъемлемый «шостаковический» сарказм, отсылки к музыке барокко, отзвуки клезмера. Всё вместе — испытание необычайной технической сложности — настолько запредельной, что даже легендарный Ойстрах взмолился: попросил дать солисту отдых после опустошающей сольной каденции и поручить первые такты финала оркестру.
Во втором отделении концерта прозвучит Пятая симфония Прокофьева, написанная летом 1944 года, и ставшая первым опытом композитора в одном из ключевых жанров академической музыки после его возвращения в СССР. Хотя сочинение создавалось в годы войны, оно, в отличие, например, от Седьмой «Ленинградской» симфонии Шостаковича, не воплощает зловещих образов, ему чужда тема борьбы.