Немецкий меридиан
Дата: 27 августа 2023 — 16:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Размышляя о музыке Северной Германии или Южной Германии, каждый представляет себе те или иные примечательные стилистические элементы, ощутимые на слух, но не всегда легко и просто вербализируемые: по сути, описать тот и другой стиль можно приблизительно в одних и тех же словах, однако их фактическое различие будет очевидным.
Ракурс из хрестоматийной поговорки о сонате, «не заканчивающейся, но прекращающейся», актуален и здесь: каждый органист волей-неволей задумывается о том внутреннем ощущении, с которым начинается токката какого-либо из северных или южных композиторов. Если токкаты Георга Муффата «возникают из воздуха», как бы материализуя мысль импровизирующего (даже пассажи, открывающие токкату in C, ассоциируются скорее с добавлениями в пышно раскладываемый аккорд итальянской токкаты, нежели со строго определённым выписанным текстом), то прелюдия Букстехуде «падает с неба» своим свободным, но неостановимым движением, как нечто предопределённое.
В неменьшей степени различаются и полифонические разделы: лаконичность и непринуждённость имитационных эпизодов у Муффата сближают его с ранней итальянской традицией в лице того же Фрескобальди, у Букстехуде же фуги гораздо более развёрнуты и основательны, при этом они обладают подчёркнуто броскими характерными темами.
Музыку Средней Германии многие могли бы охарактеризовать про себя как нечто максимально сбалансированное и лишённое крайностей; «острые углы» северной мелодики здесь сглажены, а совершенная метрическая свобода южного стиля уступает место мягкому, но «встроенному» в музыкальную ткань движению. Взвешенность и умеренность, пронизывающая органные сочинения Пахельбеля и Бёма, оказалась той исторической почвой, на которой вскоре возникла фигура И. С. Баха — можно предположить, что при всей исключительной всеохватности баховских музыкальных интересов именно она была своеобразным «якорем», определившим конструктивное совершенство его сочинений.
Исполняет:
Галина Ельшаева (орган).
В программе:
Георг Муффат (1653–1704) — Две токкаты из сборника Apparatus Musico-organisticus: Toccata Quinta, Toccata Undecima;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная партита Ach wie nichtig, ach wie flüchtig;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Токката до мажор — Фуга до мажор;
Иоганн Пахельбель — Чакона фа минор;
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Прелюдия и фуга in g, BuxWV 149;
Дитрих Букстехуде — Хоральная прелюдия Nun bitten wir den heiligen Geist, BuxWV 209;
Иоганн Готфрид Вальтер (1684–1748) — Концерт си минор del Signor Meck, LV 133 (транскрипция концерта ми минор, RV 275 Антонио Вивальди): Allegro — Adagio — Allegro.
Ракурс из хрестоматийной поговорки о сонате, «не заканчивающейся, но прекращающейся», актуален и здесь: каждый органист волей-неволей задумывается о том внутреннем ощущении, с которым начинается токката какого-либо из северных или южных композиторов. Если токкаты Георга Муффата «возникают из воздуха», как бы материализуя мысль импровизирующего (даже пассажи, открывающие токкату in C, ассоциируются скорее с добавлениями в пышно раскладываемый аккорд итальянской токкаты, нежели со строго определённым выписанным текстом), то прелюдия Букстехуде «падает с неба» своим свободным, но неостановимым движением, как нечто предопределённое.
В неменьшей степени различаются и полифонические разделы: лаконичность и непринуждённость имитационных эпизодов у Муффата сближают его с ранней итальянской традицией в лице того же Фрескобальди, у Букстехуде же фуги гораздо более развёрнуты и основательны, при этом они обладают подчёркнуто броскими характерными темами.
Музыку Средней Германии многие могли бы охарактеризовать про себя как нечто максимально сбалансированное и лишённое крайностей; «острые углы» северной мелодики здесь сглажены, а совершенная метрическая свобода южного стиля уступает место мягкому, но «встроенному» в музыкальную ткань движению. Взвешенность и умеренность, пронизывающая органные сочинения Пахельбеля и Бёма, оказалась той исторической почвой, на которой вскоре возникла фигура И. С. Баха — можно предположить, что при всей исключительной всеохватности баховских музыкальных интересов именно она была своеобразным «якорем», определившим конструктивное совершенство его сочинений.
Исполняет:
Галина Ельшаева (орган).
В программе:
Георг Муффат (1653–1704) — Две токкаты из сборника Apparatus Musico-organisticus: Toccata Quinta, Toccata Undecima;
Георг Бём (1661–1733) — Хоральная партита Ach wie nichtig, ach wie flüchtig;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Токката до мажор — Фуга до мажор;
Иоганн Пахельбель — Чакона фа минор;
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Прелюдия и фуга in g, BuxWV 149;
Дитрих Букстехуде — Хоральная прелюдия Nun bitten wir den heiligen Geist, BuxWV 209;
Иоганн Готфрид Вальтер (1684–1748) — Концерт си минор del Signor Meck, LV 133 (транскрипция концерта ми минор, RV 275 Антонио Вивальди): Allegro — Adagio — Allegro.