Наследие английских королей и кельтов
Дата: 3 марта 2024 — 16:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
В программе:
Георг Фридрих Гендель (1685–1759) — Сюита № 7 соль минор, HWV 432;
Генри Пёрселл (1659–1695) — Рондо из сюиты Abdelazer, Z.570, A New Irish Tune («Новая ирландская мелодия»), Z.646;
Старинная ирландская мелодия Eanach Dhuin;
Чарльз Вильерс Стэнфорд (1852–1924) — Прелюдия № 2 из цикла «6 коротких прелюдий и постлюдий», ор. 101, Rheims из Сонаты для органа № 2 соль минор «Героическая», op. 151, Прелюдия № 6 из цикла «6 прелюдий» ор. 105;
Старинная английская баллада «Ярмарка в Скарборо»;
Джон Эбенезер Уэст (1863–1929) — Хоральная прелюдия на тему Burford, Старинная ирландская мелодия An Feochán;
Алек Роули (1892–1958) — «Северный ветер» из цикла «4 ветра», Кельтский марш;
Старинная ирландская баллада-плач The Foggy Dew («Туманная роса»);
Джеффри О’Коннор Моррис (1886–1964) — Кельтская мелодия;
Уильям Уолстенхолм (1865–1931) — Ирландская фантазия.
Исполнитель:
Кристина Ротаева — орган, вистл.
Сопоставление профессиональной и народной музыки — своего рода движущая сила этой увлекательной программы: сочинения композиторов разных эпох, чей музыкальный язык менялся в зависимости от исторического периода, чередуются с «неизменной» этникой, которая, даже попадая в переложения, остаëтся равна самой себе.
Барочная музыка Англии (если не брать в расчёт наиболее ранний пласт в лице вëрджиналистов) развивалась в целом менее интенсивно, чем на континенте; два ключевых имени, с которыми связывается её расцвет, — Генри Пëрселл и Георг Фридрих Гендель.
Один из «космополитов» барочной эпохи, Гендель в равной степени считается немецким и английским композитором (при том, что также существует взгляд на его клавирный стиль как сугубо французский). Фрагменты из клавирной сюиты соль минор, которые прозвучат в концерте, обнаруживают те же французские влияния, которые полувеком раньше можно было наблюдать у Пëрселла. Подобным образом Гендель наследовал от Пëрселла характер хорового письма, проявившийся в операх и, в наибольшей степени, в духовных сочинениях, к которым обращались оба композитора.
Романтическая английская музыка — наследие, в значительной степени остающееся в тени других национальных школ, однако едва ли хоть в чëм-то уступающее другим проявлениям романтического дискурса. Особый «северный» колорит, ощущаемый здесь как самобытность и индивидуальность, во многом связан с культурной и географической дистанцией, отделявшей Англию от континентальной Европы. Именно эта дистанция позволяла английской музыке развиваться в независимом замкнутом пространстве, и с этой же дистанции, вместе с тем, лучше виднелись важнейшие черты европейских стилей, достойные заимствования и развития.
Георг Фридрих Гендель (1685–1759) — Сюита № 7 соль минор, HWV 432;
Генри Пёрселл (1659–1695) — Рондо из сюиты Abdelazer, Z.570, A New Irish Tune («Новая ирландская мелодия»), Z.646;
Старинная ирландская мелодия Eanach Dhuin;
Чарльз Вильерс Стэнфорд (1852–1924) — Прелюдия № 2 из цикла «6 коротких прелюдий и постлюдий», ор. 101, Rheims из Сонаты для органа № 2 соль минор «Героическая», op. 151, Прелюдия № 6 из цикла «6 прелюдий» ор. 105;
Старинная английская баллада «Ярмарка в Скарборо»;
Джон Эбенезер Уэст (1863–1929) — Хоральная прелюдия на тему Burford, Старинная ирландская мелодия An Feochán;
Алек Роули (1892–1958) — «Северный ветер» из цикла «4 ветра», Кельтский марш;
Старинная ирландская баллада-плач The Foggy Dew («Туманная роса»);
Джеффри О’Коннор Моррис (1886–1964) — Кельтская мелодия;
Уильям Уолстенхолм (1865–1931) — Ирландская фантазия.
Исполнитель:
Кристина Ротаева — орган, вистл.
Сопоставление профессиональной и народной музыки — своего рода движущая сила этой увлекательной программы: сочинения композиторов разных эпох, чей музыкальный язык менялся в зависимости от исторического периода, чередуются с «неизменной» этникой, которая, даже попадая в переложения, остаëтся равна самой себе.
Барочная музыка Англии (если не брать в расчёт наиболее ранний пласт в лице вëрджиналистов) развивалась в целом менее интенсивно, чем на континенте; два ключевых имени, с которыми связывается её расцвет, — Генри Пëрселл и Георг Фридрих Гендель.
Один из «космополитов» барочной эпохи, Гендель в равной степени считается немецким и английским композитором (при том, что также существует взгляд на его клавирный стиль как сугубо французский). Фрагменты из клавирной сюиты соль минор, которые прозвучат в концерте, обнаруживают те же французские влияния, которые полувеком раньше можно было наблюдать у Пëрселла. Подобным образом Гендель наследовал от Пëрселла характер хорового письма, проявившийся в операх и, в наибольшей степени, в духовных сочинениях, к которым обращались оба композитора.
Романтическая английская музыка — наследие, в значительной степени остающееся в тени других национальных школ, однако едва ли хоть в чëм-то уступающее другим проявлениям романтического дискурса. Особый «северный» колорит, ощущаемый здесь как самобытность и индивидуальность, во многом связан с культурной и географической дистанцией, отделявшей Англию от континентальной Европы. Именно эта дистанция позволяла английской музыке развиваться в независимом замкнутом пространстве, и с этой же дистанции, вместе с тем, лучше виднелись важнейшие черты европейских стилей, достойные заимствования и развития.