Мендельсон. Органный венок
Дата: 13 сентября 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Органное наследие Феликса Мендельсона — своеобразный «старт» немецкого органного романтизма и органного романтизма в целом. «Свидетель Баха», пусть косвенный, благодаря колоссальной работе по изучению и исполнению его произведений, Мендельсон не только возродил этот забытый на тот момент пласт культуры, но, по сути, положил его в основу новой органной традиции.
Крупнейшие и наиболее значительные органные сочинения композитора — три прелюдии и фуги op. 37 и шесть сонат op. 65. В первом из этих циклов Мендельсон с известной восторженностью продолжает баховскую мысль, обнаруживая, вместе с тем, превосходное владение полифоническим письмом. По сути, три прелюдии и фуги исторически оказались первым подлинно романтическим опытом в этом жанре, установившим определённую «высоту» на многие десятилетия вперёд.
В сонатах Мендельсон раскрывает все грани своего разностороннего дарования. Каждая из шести сонат неповторима по форме и содержанию; количество частей варьируется в диапазоне от двух до четырёх, при этом соотношение их масштабов также индивидуально. Так, в сонате ля мажор «интрига» строится на контрасте развёрнутой первой части с центральной фугой и короткого эфемерного Andante; следующая за ней соната си-бемоль мажор, напротив, близка к традиционному для своего времени четырёхчастному циклу. Среди жанровых источников — хоральная обработка (Aus tiefer Not из сонаты ля мажор), «баховская» прелюдия с характерной фактурой (соната си-бемоль мажор), фуга, а также излюбленные автором «свадебный марш» (Allegro maestoso из сонаты до минор) и «Песня без слов».
Сочетание старых и новых жанров, включающих в себя соответствующие характерные элементы языка, блестящее владение инструментом, романтическая свобода изложения мысли и глубокая увлечённость Бахом, чьё творчество Мендельсон изучал всю жизнь, — всё это позволило композитору создать поистине захватывающие, поражающие воображение музыкальные полотна.
Исполняет:
Лилия Кузнецова (орган).
В программе — Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847):
Прелюдия и фуга до минор, ор. 37 № 1;
Соната до минор, ор. 65 № 2;
Прелюдия и фуга соль мажор, ор. 37 № 2;
Соната ля мажор, ор. 65 № 3;
Прелюдия и фуга ре минор, ор. 37 № 3;
Соната си-бемоль мажор, ор. 65 № 4.
Крупнейшие и наиболее значительные органные сочинения композитора — три прелюдии и фуги op. 37 и шесть сонат op. 65. В первом из этих циклов Мендельсон с известной восторженностью продолжает баховскую мысль, обнаруживая, вместе с тем, превосходное владение полифоническим письмом. По сути, три прелюдии и фуги исторически оказались первым подлинно романтическим опытом в этом жанре, установившим определённую «высоту» на многие десятилетия вперёд.
В сонатах Мендельсон раскрывает все грани своего разностороннего дарования. Каждая из шести сонат неповторима по форме и содержанию; количество частей варьируется в диапазоне от двух до четырёх, при этом соотношение их масштабов также индивидуально. Так, в сонате ля мажор «интрига» строится на контрасте развёрнутой первой части с центральной фугой и короткого эфемерного Andante; следующая за ней соната си-бемоль мажор, напротив, близка к традиционному для своего времени четырёхчастному циклу. Среди жанровых источников — хоральная обработка (Aus tiefer Not из сонаты ля мажор), «баховская» прелюдия с характерной фактурой (соната си-бемоль мажор), фуга, а также излюбленные автором «свадебный марш» (Allegro maestoso из сонаты до минор) и «Песня без слов».
Сочетание старых и новых жанров, включающих в себя соответствующие характерные элементы языка, блестящее владение инструментом, романтическая свобода изложения мысли и глубокая увлечённость Бахом, чьё творчество Мендельсон изучал всю жизнь, — всё это позволило композитору создать поистине захватывающие, поражающие воображение музыкальные полотна.
Исполняет:
Лилия Кузнецова (орган).
В программе — Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847):
Прелюдия и фуга до минор, ор. 37 № 1;
Соната до минор, ор. 65 № 2;
Прелюдия и фуга соль мажор, ор. 37 № 2;
Соната ля мажор, ор. 65 № 3;
Прелюдия и фуга ре минор, ор. 37 № 3;
Соната си-бемоль мажор, ор. 65 № 4.