Легенды старых мастеров
Дата: 4 октября 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Программа концерта, движущаяся по ключевым точкам органной истории, охватывает значительный временной и стилистический отрезок. Словосочетание «старые мастера», вынесенное в заголовок, трактуется здесь максимально широко, заставляя слушателя задуматься о том, какие именно фигуры подпадают под это определение.
Кого правомерно считать «старыми мастерами»? Где проходит невидимая грань между старым и новым? От чего зависит наступление того момента, когда мы начинаем воспринимать тот или иной стиль как прошлое, а не современность — даже в случае известной авангардности его музыкального языка? Говоря о «невидимости», неосмысленности последнего столетия в сознании основной массы людей, часто упоминают Стравинского, по сей день отождествляемого с «современной музыкой». В органном дискурсе приблизительно то же можно сказать о Хиндемите.
Четыре века органной истории существенно изменили концепцию инструмента. По сути, орган, для которого писал Свелинк, и орган, для которого писал Регер, — два диаметрально противоположных инструмента, в первую очередь с точки зрения того, как выстраивалась звуковая картина. «Орган Свелинка» выделяется яркой «звуковой короной», изобилием аликвот и терпких, сочных язычковых регистров, напоминающих ренессансные духовые. «Орган Регера», напротив, ассоциируется с плотным, порою «мутным» или «матовым» звучанием, основанным на единовременном сочетании нескольких регистров одного типа и одной футовости, с выдающимися Crescendo и Diminuendo: такое оснащение романтического органа, как швеллер и вальце, появилось в XIX веке как отражение общей тенденции к большим динамическим нарастаниям.
Исполняет:
Дарья Мееркова (орган).
В программе:
Ян Питерсзон Свелинк (1562–1621) — Вариации на тему песни Mein junges Leben hat ein End;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия соль мажор, BWV 572;
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) — Andante фа мажор для «часов с флейтами», K. 616;
Вольфганг Амадей Моцарт / Ференц Лист (1811–1886) — Ave Verum;
Сезар Франк (1822–1890) — Фантазия ля мажор, ор. 16, FWV 35;
Макс Регер (1873–1916) — Токката ре минор, ор. 59;
Макс Регер — «Мелодия», ор. 129, № 4;
Пауль Хиндемит (1895–1963) — Соната для органа № 2: I. Lebhaft — II. Ruhig bewegt — III. Fuge. Mäßig bewegt, Heiter;
Макс Регер — Интродукция и пассакалия ре минор, WoO IV/6.
Кого правомерно считать «старыми мастерами»? Где проходит невидимая грань между старым и новым? От чего зависит наступление того момента, когда мы начинаем воспринимать тот или иной стиль как прошлое, а не современность — даже в случае известной авангардности его музыкального языка? Говоря о «невидимости», неосмысленности последнего столетия в сознании основной массы людей, часто упоминают Стравинского, по сей день отождествляемого с «современной музыкой». В органном дискурсе приблизительно то же можно сказать о Хиндемите.
Четыре века органной истории существенно изменили концепцию инструмента. По сути, орган, для которого писал Свелинк, и орган, для которого писал Регер, — два диаметрально противоположных инструмента, в первую очередь с точки зрения того, как выстраивалась звуковая картина. «Орган Свелинка» выделяется яркой «звуковой короной», изобилием аликвот и терпких, сочных язычковых регистров, напоминающих ренессансные духовые. «Орган Регера», напротив, ассоциируется с плотным, порою «мутным» или «матовым» звучанием, основанным на единовременном сочетании нескольких регистров одного типа и одной футовости, с выдающимися Crescendo и Diminuendo: такое оснащение романтического органа, как швеллер и вальце, появилось в XIX веке как отражение общей тенденции к большим динамическим нарастаниям.
Исполняет:
Дарья Мееркова (орган).
В программе:
Ян Питерсзон Свелинк (1562–1621) — Вариации на тему песни Mein junges Leben hat ein End;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия соль мажор, BWV 572;
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) — Andante фа мажор для «часов с флейтами», K. 616;
Вольфганг Амадей Моцарт / Ференц Лист (1811–1886) — Ave Verum;
Сезар Франк (1822–1890) — Фантазия ля мажор, ор. 16, FWV 35;
Макс Регер (1873–1916) — Токката ре минор, ор. 59;
Макс Регер — «Мелодия», ор. 129, № 4;
Пауль Хиндемит (1895–1963) — Соната для органа № 2: I. Lebhaft — II. Ruhig bewegt — III. Fuge. Mäßig bewegt, Heiter;
Макс Регер — Интродукция и пассакалия ре минор, WoO IV/6.