L’inverno
Дата: 27 декабря 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Музыкальное изображение зимы в одноимённом концерте Вивальди, который прозвучит в сегодняшней программе — как и многие другие барочные сочинения в жанре «Времëн года» — родилось «на волне» тех звукоизобразительных, живописательных идей, которые в наше время часто отождествляются с самим духом барочной эстетики. Грань между изображением некоего объективного явления и выражением того или иного аффекта была достаточно размытой; обе эти задачи решались средствами так называемой музыкальной риторики — системы символов, заключëнной в устойчивых интонациях или ритмических рисунках, порой буквально пронизывающих всю музыкальную ткань — и органной музыки это касалось в первую очередь.
Чтобы ощутить эту всеобъемлющую риторичность, достаточно вслушаться в произведения Букстехуде и Баха, в чьëм творчестве этот метод занимал особенно почëтное место. Так, прелюдия BuxWV 139 задействует сразу несколько типичных выразительных средств: это и тональность ре мажор (согласно теории аффектов, призванная выражать дух ликования), и фанфарные интонации, открывающие сочинение, и появляющиеся в дальнейшем фигуры, близкие к юбиляциям. Более сложная и неочевидная символика проявляется в пассакалии BuxWV 161; по мысли некоторых исследователей, её форма, включающая в себя «странствие» по кругу родственных тональностей в виде четырëх фактурно контрастных разделов, изображает сменяющиеся фазы Луны.
Менее детальное и более обобщëнное проявление риторики мы встречаем в таком жанре, как пастораль. Трëхдольный размер и плавное движение, «убаюкивающие» интонации, тональная статичность, обусловленная длящимся органным пунктом, — типичные черты жанра, имеющие в то же время прямую отсылку к евангельскому сюжету Рождества, а точнее, к её конкретному аспекту — поклонению пастухов.
Исполнитель:
Галина Ельшаева (орган)
Программа:
Дитрих Букстехуде (1637–1707)
Прелюдия ре мажор, BuxWV 139
Две хоральные прелюдии:
— Nun komm der Heiden Heiland, BuxWV 211
— Nun bitten wir den heiligen Geist, BuxWV 209
Пассакалия ре минор BuxWV 161
Доменико Циполи (1688–1726)
Пастораль
Луи Клод Дакен (1694–1772)
Ноэль № 10 Grand Jeu, et duo
Ноэль № 11 en récit en taille, sur la tierce du Positif, avec la Pédalle de flûte, et en Duo
Иоганн Себастьян Бах (1685−1750)
Фантазия и фуга ля минор, BWV 561
Пастораль фа мажор, BWV 590
Две хоральных прелюдии:
— In dulci jubilo, BWV 729
— Nun komm der Heiden Heiland, BWV 659
Генри Пёрселл (1659–1695)
Рондо из сюиты «Абделазар», Z. 570
Граунд до минор, Z. 222
Антонио Вивальди (1678–1741)
Allegro non molto из концерта фа минор L’inverno № 4, RV 297 (из цикла «Времена года»)
Чтобы ощутить эту всеобъемлющую риторичность, достаточно вслушаться в произведения Букстехуде и Баха, в чьëм творчестве этот метод занимал особенно почëтное место. Так, прелюдия BuxWV 139 задействует сразу несколько типичных выразительных средств: это и тональность ре мажор (согласно теории аффектов, призванная выражать дух ликования), и фанфарные интонации, открывающие сочинение, и появляющиеся в дальнейшем фигуры, близкие к юбиляциям. Более сложная и неочевидная символика проявляется в пассакалии BuxWV 161; по мысли некоторых исследователей, её форма, включающая в себя «странствие» по кругу родственных тональностей в виде четырëх фактурно контрастных разделов, изображает сменяющиеся фазы Луны.
Менее детальное и более обобщëнное проявление риторики мы встречаем в таком жанре, как пастораль. Трëхдольный размер и плавное движение, «убаюкивающие» интонации, тональная статичность, обусловленная длящимся органным пунктом, — типичные черты жанра, имеющие в то же время прямую отсылку к евангельскому сюжету Рождества, а точнее, к её конкретному аспекту — поклонению пастухов.
Исполнитель:
Галина Ельшаева (орган)
Программа:
Дитрих Букстехуде (1637–1707)
Прелюдия ре мажор, BuxWV 139
Две хоральные прелюдии:
— Nun komm der Heiden Heiland, BuxWV 211
— Nun bitten wir den heiligen Geist, BuxWV 209
Пассакалия ре минор BuxWV 161
Доменико Циполи (1688–1726)
Пастораль
Луи Клод Дакен (1694–1772)
Ноэль № 10 Grand Jeu, et duo
Ноэль № 11 en récit en taille, sur la tierce du Positif, avec la Pédalle de flûte, et en Duo
Иоганн Себастьян Бах (1685−1750)
Фантазия и фуга ля минор, BWV 561
Пастораль фа мажор, BWV 590
Две хоральных прелюдии:
— In dulci jubilo, BWV 729
— Nun komm der Heiden Heiland, BWV 659
Генри Пёрселл (1659–1695)
Рондо из сюиты «Абделазар», Z. 570
Граунд до минор, Z. 222
Антонио Вивальди (1678–1741)
Allegro non molto из концерта фа минор L’inverno № 4, RV 297 (из цикла «Времена года»)