Краски органа
Дата: 15 ноября 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Произведения, собранные в эту программу, раскрывают орган как инструмент, способный поражать воображение и захватывать дух: именно здесь мы видим те осязаемые, трёхмерные образы, которые далеко отходят от сугубо «умозрительных», «учёных» коннотаций органа.
Токката и фуга BWV 566 — едва ли не единственная подобная форма у Баха, обращённая к более ранним традициям — с присущей им большей свободой и известной «презумпцией эмоционального над рациональным». С ней в некотором смысле перекликается соната Мендельсона: гораздо более свободная по структуре (что естественно для романтической органной музыки), она обладает столь же впечатляющей концепцией: каждый из её образов контрастен остальным, в сочетании же они образуют многогранную и целостную «картину мира».
Французская романтическая музыка отличалась исключительным вниманием к тембровой стороне сочинения, сравнимым с оркестровым письмом Равеля и Дебюсси. Орган Кавайе-Колля, приближенный к симфоническому оркестру — как с точки зрения солирующих голосов, так и оркестровых «групп» — позволял конструировать принципиально иные фактурные и тембровые нарративы. Именно такому инструменту были обязаны своим рождением исключительно возвышенные, «небесные» мелодии Сезара Франка, самая знаменитая из которых легла в основу Прелюдии, фуги и вариации, и пластичные мистические темы Жана Алена. С другой стороны, та же «симфоническая» концепция позволила перенести на орган моторное, «этюдное» движение, до той поры знакомое слушателю лишь по фортепианной литературе: повторяющиеся паттерны мелодических и гармонических фигураций создавали завораживающее парящее движение, которое стало своеобразным фактурным символом своего времени.
Такова токката Эжена Жигу — наиболее популярная из его Десяти пьес для органа; единое движение, в котором выдержана эта пьеса, представляет собой статичный и вместе с тем постоянно изменяющийся фон, внутри которого раскрывается её гармоническая фабула.
Исполнитель:
Наталья Гольфарб (орган, г. Саратов).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката и фуга ми мажор, BWV 566;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона in f;
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847) — Соната до минор, ор. 65/2;
Сезар Франк (1822–1890) — Прелюдия, фуга и вариация си минор, op. 18;
Жан Арист Ален (1911–1940) — Le jardin suspendu («Висячие сады»);
Эжен Жигу (1844–1925) — Токката си минор.
Токката и фуга BWV 566 — едва ли не единственная подобная форма у Баха, обращённая к более ранним традициям — с присущей им большей свободой и известной «презумпцией эмоционального над рациональным». С ней в некотором смысле перекликается соната Мендельсона: гораздо более свободная по структуре (что естественно для романтической органной музыки), она обладает столь же впечатляющей концепцией: каждый из её образов контрастен остальным, в сочетании же они образуют многогранную и целостную «картину мира».
Французская романтическая музыка отличалась исключительным вниманием к тембровой стороне сочинения, сравнимым с оркестровым письмом Равеля и Дебюсси. Орган Кавайе-Колля, приближенный к симфоническому оркестру — как с точки зрения солирующих голосов, так и оркестровых «групп» — позволял конструировать принципиально иные фактурные и тембровые нарративы. Именно такому инструменту были обязаны своим рождением исключительно возвышенные, «небесные» мелодии Сезара Франка, самая знаменитая из которых легла в основу Прелюдии, фуги и вариации, и пластичные мистические темы Жана Алена. С другой стороны, та же «симфоническая» концепция позволила перенести на орган моторное, «этюдное» движение, до той поры знакомое слушателю лишь по фортепианной литературе: повторяющиеся паттерны мелодических и гармонических фигураций создавали завораживающее парящее движение, которое стало своеобразным фактурным символом своего времени.
Такова токката Эжена Жигу — наиболее популярная из его Десяти пьес для органа; единое движение, в котором выдержана эта пьеса, представляет собой статичный и вместе с тем постоянно изменяющийся фон, внутри которого раскрывается её гармоническая фабула.
Исполнитель:
Наталья Гольфарб (орган, г. Саратов).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката и фуга ми мажор, BWV 566;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639;
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — Чакона in f;
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847) — Соната до минор, ор. 65/2;
Сезар Франк (1822–1890) — Прелюдия, фуга и вариация си минор, op. 18;
Жан Арист Ален (1911–1940) — Le jardin suspendu («Висячие сады»);
Эжен Жигу (1844–1925) — Токката си минор.