Клавесинные истории
Дата: 16 декабря 2023 — 18:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
В программе:
Франсуа Куперен (1668–1733):
Sixième Ordre (Шестая сюита) си-бемоль мажор;
Les Moissonneurs («Жнецы»);
Les Langueurs Tendres («Нежные томления»);
Le Gazoüillement («Щебетание»);
La Bersan («Мадемуазель де Берсан»);
Les Baricades Mistérieuses («Таинственные преграды»);
Les Bergeries («Пастораль»);
La Commère («Кумушка»);
Le Moucheron («Мошка»).
Septième Ordre (Седьмая сюита) соль мажор и соль минор:
La Ménetou («Мадемуазель Менету»);
Les Petits ges («Юные годы»);
La Muse Naissante («Рождающаяся муза»);
l’Enfantine («Детская»);
l’Adolescente («Девушка-подросток»);
Les Délices («Наслаждения»);
La Basque («Баска»);
La Chazé («Ла-Шаз-де-Пейр»);
Les Amusemens («Забавы»).
Исполнитель:
Елена Чупахина — клавесин.
Франсуа Куперен — композитор, имя которого осталось в истории как тождественное клавесинной культуре как таковой. Куперен Великий, как называли его современники, действительно был патриотом своего инструмента. Его знаменитый трактат «Искусство игры на клавесине» — едва ли не первое в истории сочинение подобного жанра, в центре которого находится сложившаяся концепция инструмента, определяющая технику и стиль. Современник известного клавиростроителя Николя Бланше, Куперен мыслил тембровыми категориями французского клавесина с певучим, «расцветающим» после взятия звуком, предполагающим органичное вплетение в музыкальную ткань многочисленной орнаментики.
Двадцать семь клавесинных ордров, которые Куперен создавал на протяжении почти всей жизни, — своеобразный дневник композитора, отражающий его картину мира, и монументальный тезаурус средств, которыми эта картина мира может быть воплощена на клавесине. Подобно сюитам более ранних французских композиторов, таких как Шамбоньер и Луи Куперен, ордр у Франсуа Куперена представляет собой сборник пьес в одной тональности, включающий как обязательные части сюиты (аллеманда, куранта, сарабанда), так и другие танцы, порой весьма многочисленные, а также программные пьесы — в том числе свойственные французской традиции «портреты» и «характеры». Концертная практика позволяла исполнителю выбирать пьесы из ордра по своему усмотрению, конструируя собственную сюиту из предложенного автором материала — делая этот выбор, современные клавесинисты порой отдают предпочтение наиболее ярким «хитам». В этом отношении концерт Елены Чупахиной неординарен: исполнительница сыграет все тринадцать пьес шестого и седьмого ордров без каких-либо сокращений, досконально раскрывая авторскую мысль во всей её многогранности.
Франсуа Куперен (1668–1733):
Sixième Ordre (Шестая сюита) си-бемоль мажор;
Les Moissonneurs («Жнецы»);
Les Langueurs Tendres («Нежные томления»);
Le Gazoüillement («Щебетание»);
La Bersan («Мадемуазель де Берсан»);
Les Baricades Mistérieuses («Таинственные преграды»);
Les Bergeries («Пастораль»);
La Commère («Кумушка»);
Le Moucheron («Мошка»).
Septième Ordre (Седьмая сюита) соль мажор и соль минор:
La Ménetou («Мадемуазель Менету»);
Les Petits ges («Юные годы»);
La Muse Naissante («Рождающаяся муза»);
l’Enfantine («Детская»);
l’Adolescente («Девушка-подросток»);
Les Délices («Наслаждения»);
La Basque («Баска»);
La Chazé («Ла-Шаз-де-Пейр»);
Les Amusemens («Забавы»).
Исполнитель:
Елена Чупахина — клавесин.
Франсуа Куперен — композитор, имя которого осталось в истории как тождественное клавесинной культуре как таковой. Куперен Великий, как называли его современники, действительно был патриотом своего инструмента. Его знаменитый трактат «Искусство игры на клавесине» — едва ли не первое в истории сочинение подобного жанра, в центре которого находится сложившаяся концепция инструмента, определяющая технику и стиль. Современник известного клавиростроителя Николя Бланше, Куперен мыслил тембровыми категориями французского клавесина с певучим, «расцветающим» после взятия звуком, предполагающим органичное вплетение в музыкальную ткань многочисленной орнаментики.
Двадцать семь клавесинных ордров, которые Куперен создавал на протяжении почти всей жизни, — своеобразный дневник композитора, отражающий его картину мира, и монументальный тезаурус средств, которыми эта картина мира может быть воплощена на клавесине. Подобно сюитам более ранних французских композиторов, таких как Шамбоньер и Луи Куперен, ордр у Франсуа Куперена представляет собой сборник пьес в одной тональности, включающий как обязательные части сюиты (аллеманда, куранта, сарабанда), так и другие танцы, порой весьма многочисленные, а также программные пьесы — в том числе свойственные французской традиции «портреты» и «характеры». Концертная практика позволяла исполнителю выбирать пьесы из ордра по своему усмотрению, конструируя собственную сюиту из предложенного автором материала — делая этот выбор, современные клавесинисты порой отдают предпочтение наиболее ярким «хитам». В этом отношении концерт Елены Чупахиной неординарен: исполнительница сыграет все тринадцать пьес шестого и седьмого ордров без каких-либо сокращений, досконально раскрывая авторскую мысль во всей её многогранности.