K-Fest 2023. Раздумья и утешение
Дата: 14 июня 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Ми минор — согласно одной из версий учения о семантике тональностей, «задумчивый, глубокомысленный, сумрачный и печальный» — определяет аффект этой программы. Токката Муффата in e, написанная, как и все его токкаты, в духе раннебарочных свободных форм, «рифмуется» здесь с одной из наиболее ранних прелюдий и фуг Баха — BWV 533. Это сочинение принадлежит к арнштадтскому периоду творчества (тому самому, к которому относится знаменитое путешествие Баха в Любек), наиболее близкому по времени к Муффату. Слушая их в непосредственном сопоставлении, мы воочию видим, насколько по-разному они понимали и воплощали общие для обеих традиций — северной и южной — принципы импровизационности и свободы. Письмо Муффата сложнее и тоньше; его фактура даже в наиболее свободных разделах насыщена полифоническими элементами, а прихотливый рисунок линий создаëт типичную для южнонемецкого стиля гармоническую терпкость.
Письмо Баха буквальнее и прямолинейнее, оно более экстравертно и, если так можно выразиться, «масштабно» — даже внутри небольшой формы, — а фактурные решения отличаются большим размахом, свойственным северному органу.
Три сонаты И. С. Баха, при внешнем сходстве формы (с очевидной опорой на идею старинной четырёхчастной итальянской сонаты da chiesa), имеют в основе совершенно разные конструктивные принципы, не сразу бросающиеся в глаза случайному слушателю, но существенными для понимания структуры этой музыки. Речь идёт о выборе между облигатным клавиром (BWV 1016) или basso continuo (BWV 1034) — либо косвенным сочетанием их обоих. Принцип basso continuo — «плоть и кровь» барочного инструментального мышления — был наиболее естественным и органичным для развёртывания ансамблевой музыкальной ткани. Облигатная партия клавира, существенно усложняющая фактуру, позволяла Баху достичь гораздо большего с точки зрения полифонии, проявляющейся здесь как сочетание самостоятельных линий; с другой стороны, добавление ещё одного, по сути, мелодического инструмента — которым здесь становится клавир — открывало для него возможность «мультиплицировать» его примечательную гипернасыщенную мелодику. Что же касается сонаты BWV 528, она, как и все баховские трио-сонаты, предполагает разные варианты исполнения — как для органа соло, так и для ансамбля, в котором орган может фигурировать как более линейный либо более гармонический инструмент.
Исполняют:
София Лубянцева (флейта);
Евгения Лубянцева (скрипка);
Ирина Розанова (орган).
В программе:
Георг Муффат (1653–1704) — Toccata quarta из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Прелюдия и фуга ми минор, BWV 533;
Иоганн Себастьян Бах — Соната ми минор для флейты и бассо континуо, BWV 1034: Adagio ma non tanto — Allegro — Andante — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах — Соната ми мажор для скрипки и клавира, BWV 1016: Adagio — Allegro — Adagio ma non tanto — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах — Соната ми минор для органа, BWV 528 (версия для флейты, скрипки и бассо континуо): Adagio. Vivace — Andante — Un poco allegro.
Письмо Баха буквальнее и прямолинейнее, оно более экстравертно и, если так можно выразиться, «масштабно» — даже внутри небольшой формы, — а фактурные решения отличаются большим размахом, свойственным северному органу.
Три сонаты И. С. Баха, при внешнем сходстве формы (с очевидной опорой на идею старинной четырёхчастной итальянской сонаты da chiesa), имеют в основе совершенно разные конструктивные принципы, не сразу бросающиеся в глаза случайному слушателю, но существенными для понимания структуры этой музыки. Речь идёт о выборе между облигатным клавиром (BWV 1016) или basso continuo (BWV 1034) — либо косвенным сочетанием их обоих. Принцип basso continuo — «плоть и кровь» барочного инструментального мышления — был наиболее естественным и органичным для развёртывания ансамблевой музыкальной ткани. Облигатная партия клавира, существенно усложняющая фактуру, позволяла Баху достичь гораздо большего с точки зрения полифонии, проявляющейся здесь как сочетание самостоятельных линий; с другой стороны, добавление ещё одного, по сути, мелодического инструмента — которым здесь становится клавир — открывало для него возможность «мультиплицировать» его примечательную гипернасыщенную мелодику. Что же касается сонаты BWV 528, она, как и все баховские трио-сонаты, предполагает разные варианты исполнения — как для органа соло, так и для ансамбля, в котором орган может фигурировать как более линейный либо более гармонический инструмент.
Исполняют:
София Лубянцева (флейта);
Евгения Лубянцева (скрипка);
Ирина Розанова (орган).
В программе:
Георг Муффат (1653–1704) — Toccata quarta из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Прелюдия и фуга ми минор, BWV 533;
Иоганн Себастьян Бах — Соната ми минор для флейты и бассо континуо, BWV 1034: Adagio ma non tanto — Allegro — Andante — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах — Соната ми мажор для скрипки и клавира, BWV 1016: Adagio — Allegro — Adagio ma non tanto — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах — Соната ми минор для органа, BWV 528 (версия для флейты, скрипки и бассо континуо): Adagio. Vivace — Andante — Un poco allegro.