K-Fest 2023. Поверх границ
Дата: 21 июня 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Эта программа вмещает в себя поистине необъятные диапазоны органного дискурса: барокко соседствует в ней с типичным образом «романтического бахианства» (Респиги), музыкой позднего классицизма (Гесслер), русской органной школой (Гедике), новаторскими исканиями Пауля Хиндемита.
Путь каждого из этих композиторов к органу с его барочными подтекстами и бэкграундами проистекал из той или иной индивидуальной комбинации исторических обстоятельств; за каждым из сочинений этой программы стоит собственный контекст, зачастую далёкий от контекста произведения, следующего за ним. Объединяющим фактором этих несопоставимых, с первого взгляда, опытов становится ориентир на музыкальные принципы прошлого, существенно переосмысленные в русле новейшего времени. Так, один из величайших мастеров XX века Пауль Хиндемит, при всей авангардности своего музыкального языка, нередко применял его для новых экспериментов со старыми формами: ему принадлежит очередная «версия» цикла из прелюдий и фуг во всех 24 тональностях, при этом многие его сочинения проникнуты духом баховской полифонии.
Отторино Респиги, знакомый широкому слушателю как автор пышных и красочных оркестровых фактур в духе музыкального импрессионизма на итальянской почве, в этой программе предстаёт как автор одного из «взглядов на Баха» с рубежа XIX–XX веков. Интерес к старинной музыке в то время ещё не был близок к тому, чтобы принять форму исторически ориентированного исполнительства — слушая музыку этого времени, написанную «по мотивам» Баха, мы воспринимаем её порой как образец ультраромантического стиля. Но именно эти опыты впоследствии создали определённые предпосылки для серьёзного исследования ранней музыки, основанного на поиске её подлинного облика. Жизненный путь Респиги, как и Иоганна Вильгельма Гесслера, оказался связан с Россией: в первые годы XX века композитор жил и работал в Санкт-Петербурге, где изучал композицию у Римского-Корсакова, а впоследствии и в Москве. Гесслер впервые посетил Россию в 1792 году, будучи уже состоявшимся мастером; здесь он не только выступал с многочисленными концертами как органист и пианист, но и активно занимался издательской и педагогической деятельностью.
Исполняет:
Алексей Шевченко (орган, Москва).
В программе:
Отторино Респиги (1879–1936) — Прелюдия ля минор на хорал Баха Ich Hab Mein Sach (BWV 707);
Георг Муффат (1653–1704) — Toccata Secunda из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Георг Муффат — Toccata Nona из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Иоганн Вильгельм Гесслер (1747–1822) — 15 прелюдий в ля миноре;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката, адажио и фуга до мажор, BWV 564;
Александр Фёдорович Гедике (1877–1957) — «Силуэты», ор. 85;
Бернардо Пасквини (1637–1710) — La Folia;
Пауль Хиндемит (1895–1963) — Соната № 1 для органа (1937): Massig schnell — Sehr langsam — Fantasie, frei — Ruhig bewegt.
Путь каждого из этих композиторов к органу с его барочными подтекстами и бэкграундами проистекал из той или иной индивидуальной комбинации исторических обстоятельств; за каждым из сочинений этой программы стоит собственный контекст, зачастую далёкий от контекста произведения, следующего за ним. Объединяющим фактором этих несопоставимых, с первого взгляда, опытов становится ориентир на музыкальные принципы прошлого, существенно переосмысленные в русле новейшего времени. Так, один из величайших мастеров XX века Пауль Хиндемит, при всей авангардности своего музыкального языка, нередко применял его для новых экспериментов со старыми формами: ему принадлежит очередная «версия» цикла из прелюдий и фуг во всех 24 тональностях, при этом многие его сочинения проникнуты духом баховской полифонии.
Отторино Респиги, знакомый широкому слушателю как автор пышных и красочных оркестровых фактур в духе музыкального импрессионизма на итальянской почве, в этой программе предстаёт как автор одного из «взглядов на Баха» с рубежа XIX–XX веков. Интерес к старинной музыке в то время ещё не был близок к тому, чтобы принять форму исторически ориентированного исполнительства — слушая музыку этого времени, написанную «по мотивам» Баха, мы воспринимаем её порой как образец ультраромантического стиля. Но именно эти опыты впоследствии создали определённые предпосылки для серьёзного исследования ранней музыки, основанного на поиске её подлинного облика. Жизненный путь Респиги, как и Иоганна Вильгельма Гесслера, оказался связан с Россией: в первые годы XX века композитор жил и работал в Санкт-Петербурге, где изучал композицию у Римского-Корсакова, а впоследствии и в Москве. Гесслер впервые посетил Россию в 1792 году, будучи уже состоявшимся мастером; здесь он не только выступал с многочисленными концертами как органист и пианист, но и активно занимался издательской и педагогической деятельностью.
Исполняет:
Алексей Шевченко (орган, Москва).
В программе:
Отторино Респиги (1879–1936) — Прелюдия ля минор на хорал Баха Ich Hab Mein Sach (BWV 707);
Георг Муффат (1653–1704) — Toccata Secunda из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Георг Муффат — Toccata Nona из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Иоганн Вильгельм Гесслер (1747–1822) — 15 прелюдий в ля миноре;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката, адажио и фуга до мажор, BWV 564;
Александр Фёдорович Гедике (1877–1957) — «Силуэты», ор. 85;
Бернардо Пасквини (1637–1710) — La Folia;
Пауль Хиндемит (1895–1963) — Соната № 1 для органа (1937): Massig schnell — Sehr langsam — Fantasie, frei — Ruhig bewegt.