K-Fest 2023. От Гамбурга до Несвижа
Дата: 20 июня 2023 — 19:30
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
Музыка, которая прозвучит в этой программе — своего рода «краеугольный камень» в фундаменте не только органного барокко, но и всей органной культуры в историческом масштабе; здесь исполнитель, не вступая в поиски «золотой середины» эпох и стилей, обращается к тому, что считает действительно важным. Традиционный для этой задачи выбор немецкой — в данном случае, преимущественно северонемецкой — литературы дополнен здесь музыкой из белорусских манускриптов, расширяющей географию программы в неожиданную — восточноевропейскую — сторону.
Истоки сольной органной музыки как таковой восходят ко второй половине XV века (Буксхаймская органная книга). Следующее столетие стало в какой-то степени решающим в судьбе органа: именно тогда, на рубеже XVI–XVII веков, стали складываться те принципы, соотношения и формы, которые определили дальнейшее развитие органной музыки. Сочинения Иеронима Преториуса и Генриха Шайдеманна создавались на границе двух эпох: архаичный музыкальный язык, близкий к ренессансному, сочетается здесь с осознанием возможностей органа как полноценного сольного инструмента — чертой, которая обозначила наступление барокко. Стилистика этого времени, при всей её строгости и некоторой «интровертности», проникнута восторгом этого обретения.
Токкаты Букстехуде и Муффата, созданные век спустя, — в какой-то степени высшая точка этого аффекта: позднеренессансная замкнутость окончательно сменяется здесь барочной патетичностью, эмоциональной открытостью и подъёмом. Параллельно с исполнительскими и композиторскими притязаниями менялся и сам орган. В этот период немецкое органостроение достигает своего расцвета, обогащая инструменты невиданными доселе ресурсами.
Эту же стилистику продолжает прелюдия и фуга BWV 566, повторяющая более ранний тип формы, чем большинство подобных сочинений Баха. В ней композитору, едва начинающему свой путь, удалось гениально отразить дух своего времени и витающих в нём идей — своего рода «органную ноосферу» начала XVIII века.
Исполняет:
Юрий Габрусь (орган, г. Минск).
В программе:
Иероним Преториус (1560–1629) — Magnificat VI toni (в трёх версах);
Генрих Шайдеманн (1595–1663) — Хоральная фантазия Jesus Christus, unser Heyland;
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Токката in d, BuxWV 155;
Георг Муффат (1653–1704) — Toccata Octava из сборника Apparatus Musicо-Organisticus;
Пётр Желеховский (сер. XVII в.) — Фантазия в I тоне;
Пётр Желеховский — «Шимкевич» (2-я пол. XVIII в.);
Пётр Желеховский — Kyrie Eleison из Мессы ля мажор (обр. Р. Выграненко);
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Трио Allein Gott in der Höh’ sey Ehr, BWV 676;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Aus tiefer Noth Schrey ich zu Dir, BWV 687;
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 566.
Истоки сольной органной музыки как таковой восходят ко второй половине XV века (Буксхаймская органная книга). Следующее столетие стало в какой-то степени решающим в судьбе органа: именно тогда, на рубеже XVI–XVII веков, стали складываться те принципы, соотношения и формы, которые определили дальнейшее развитие органной музыки. Сочинения Иеронима Преториуса и Генриха Шайдеманна создавались на границе двух эпох: архаичный музыкальный язык, близкий к ренессансному, сочетается здесь с осознанием возможностей органа как полноценного сольного инструмента — чертой, которая обозначила наступление барокко. Стилистика этого времени, при всей её строгости и некоторой «интровертности», проникнута восторгом этого обретения.
Токкаты Букстехуде и Муффата, созданные век спустя, — в какой-то степени высшая точка этого аффекта: позднеренессансная замкнутость окончательно сменяется здесь барочной патетичностью, эмоциональной открытостью и подъёмом. Параллельно с исполнительскими и композиторскими притязаниями менялся и сам орган. В этот период немецкое органостроение достигает своего расцвета, обогащая инструменты невиданными доселе ресурсами.
Эту же стилистику продолжает прелюдия и фуга BWV 566, повторяющая более ранний тип формы, чем большинство подобных сочинений Баха. В ней композитору, едва начинающему свой путь, удалось гениально отразить дух своего времени и витающих в нём идей — своего рода «органную ноосферу» начала XVIII века.
Исполняет:
Юрий Габрусь (орган, г. Минск).
В программе:
Иероним Преториус (1560–1629) — Magnificat VI toni (в трёх версах);
Генрих Шайдеманн (1595–1663) — Хоральная фантазия Jesus Christus, unser Heyland;
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Токката in d, BuxWV 155;
Георг Муффат (1653–1704) — Toccata Octava из сборника Apparatus Musicо-Organisticus;
Пётр Желеховский (сер. XVII в.) — Фантазия в I тоне;
Пётр Желеховский — «Шимкевич» (2-я пол. XVIII в.);
Пётр Желеховский — Kyrie Eleison из Мессы ля мажор (обр. Р. Выграненко);
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Трио Allein Gott in der Höh’ sey Ehr, BWV 676;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Aus tiefer Noth Schrey ich zu Dir, BWV 687;
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 566.