K-Fest 2023. Faith
Дата: 17 июня 2023 — 18:00
Место: Лютеранская церковь Святой Екатерины
Адрес: Санкт-Петербург, Большой просп. В.О., 1а
Возрастное ограничение: 6+
Мероприятие прошло
В этом концерте Муффат, наравне с Бахом и Жаном-Батистом Лойе, ознаменует собой первую из трёх органных эпох — если понимать под таковыми барокко, романтизм и новую музыку.
В отличие от инструментов, ныне называемых историческими клавишными, органная культура не прекратила своё существование с завершением барокко: после известной «паузы» во второй половине XVIII — начале XIX века, с наступлением романтической эпохи, орган обрёл новую жизнь, связанную с новыми идеями, методами и формами — перетёкшими со временем в постромантическую эстетику, эпоху авангарда и постмодерна. При этом, по сути, каждый следующий виток органной истории был не столько отрицанием, сколько продолжением предыдущего. Современный слушатель — в какой-то степени впервые в истории музыки — имеет возможность сравнивать множество этих витков, обнаруживая в них некие константы, облечённые в самые разные, зачастую резко контрастирующие друг другу формы.
Соната современного нидерландского композитора Ада Вомса Faith продолжает духовную тематику, свойственную органной культуре в целом. Названия её частей — «Доказательство», «Молитва» и «Примирение» — говорят о том, что сочинение посвящено не столько «свидетельствованию веры» (как многие страницы церковной музыки более ранних эпох), сколько собственному духовному поиску — теме, актуальной для человека новейшего времени. Другой наш современник, Берт Маттер, как и многие композиторы-органисты, обращается к неистощимой традиции хоральной обработки: в концерте прозвучит хоральная фантазия на гимн Von Gott Will ich Nicht Lassen.
Марко Энрико Босси и Филипп Гобер — композиторы, чья музыка в той или иной степени оказалась «в тени» их более авангардных современников рубежа XIX–XX веков — творили на грани романтизма и импрессионизма; их сочинения, притягательные и броские, воссоздают облик эпохи fin du siècle.
Исполняют:
Наталия Данилина (флейта);
Анна Калинкина (орган).
В программе:
Георг Муффат (1653–1704) — Toccata septima из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Георг Муффат — Токката Tertia из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Жан-Батист Лойе (1680–1730) — Соната ля минор для флейты и клавира, op. 1 № 1: Largo — Allegro — Adagio — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Концерт ля минор, BWV 593 (по А. Вивальди): Allegro — Adagio — Allegro;
Филипп Гобер (1879–1941) — Фантазия соль минор для флейты и фортепиано (версия для органа);
Марко Энрико Босси (1861–1925) — Скерцо соль минор, op. 49/2;
Ад Ваммес (род. 1953) — Из Сонаты Faith («Вера») для флейты и органа : Argument («Доказательство») — Prayer («Молитва») — Reconciliation («Примирение»);
Берт Маттер (род. 1937) — Хоральная фантазия Von Gott Will ich Nicht Lassen;
Ханс-Андре Штамм (род. 1958) — Rondo alla Latina для флейты и органа.
В отличие от инструментов, ныне называемых историческими клавишными, органная культура не прекратила своё существование с завершением барокко: после известной «паузы» во второй половине XVIII — начале XIX века, с наступлением романтической эпохи, орган обрёл новую жизнь, связанную с новыми идеями, методами и формами — перетёкшими со временем в постромантическую эстетику, эпоху авангарда и постмодерна. При этом, по сути, каждый следующий виток органной истории был не столько отрицанием, сколько продолжением предыдущего. Современный слушатель — в какой-то степени впервые в истории музыки — имеет возможность сравнивать множество этих витков, обнаруживая в них некие константы, облечённые в самые разные, зачастую резко контрастирующие друг другу формы.
Соната современного нидерландского композитора Ада Вомса Faith продолжает духовную тематику, свойственную органной культуре в целом. Названия её частей — «Доказательство», «Молитва» и «Примирение» — говорят о том, что сочинение посвящено не столько «свидетельствованию веры» (как многие страницы церковной музыки более ранних эпох), сколько собственному духовному поиску — теме, актуальной для человека новейшего времени. Другой наш современник, Берт Маттер, как и многие композиторы-органисты, обращается к неистощимой традиции хоральной обработки: в концерте прозвучит хоральная фантазия на гимн Von Gott Will ich Nicht Lassen.
Марко Энрико Босси и Филипп Гобер — композиторы, чья музыка в той или иной степени оказалась «в тени» их более авангардных современников рубежа XIX–XX веков — творили на грани романтизма и импрессионизма; их сочинения, притягательные и броские, воссоздают облик эпохи fin du siècle.
Исполняют:
Наталия Данилина (флейта);
Анна Калинкина (орган).
В программе:
Георг Муффат (1653–1704) — Toccata septima из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Георг Муффат — Токката Tertia из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Жан-Батист Лойе (1680–1730) — Соната ля минор для флейты и клавира, op. 1 № 1: Largo — Allegro — Adagio — Allegro;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Концерт ля минор, BWV 593 (по А. Вивальди): Allegro — Adagio — Allegro;
Филипп Гобер (1879–1941) — Фантазия соль минор для флейты и фортепиано (версия для органа);
Марко Энрико Босси (1861–1925) — Скерцо соль минор, op. 49/2;
Ад Ваммес (род. 1953) — Из Сонаты Faith («Вера») для флейты и органа : Argument («Доказательство») — Prayer («Молитва») — Reconciliation («Примирение»);
Берт Маттер (род. 1937) — Хоральная фантазия Von Gott Will ich Nicht Lassen;
Ханс-Андре Штамм (род. 1958) — Rondo alla Latina для флейты и органа.